在日常的學習、工作、生活中，肯定對各類范文都很熟悉吧。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？這里我整理了一些優秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

適合學生演的紅色話劇劇本8人篇一

畫面一：下課期間，大多數同學都在認真做著作業，部分同學在睡覺

班長：（走到張xx身邊）趙有為，班主任叫你去他辦公室一趟

張xx：（慢慢抬頭，瞥一眼班長）覺都睡不好，煩死了（不耐煩）

畫面二：辦公室內，陳忙在批改作業

（“叮鈴鈴～”，王xx匆匆拿起手機，拿起手機）

王xx：喂，你好，哪位？（依舊不停地批改作業）

吳艾：陳老師您好，我是張xx的媽媽，能叫張xx接下電話嗎？

王xx：好，等一下（抬頭看一眼）班長，幫我把張xx叫來（班長在旁邊整理班級報告）

幾分鐘后，張xx推開辦公室的門，走到王xx身邊

張xx：（傲慢）找我有什么事嗎？

王xx：你媽媽的電話，接一下（將手機遞給張xx，繼續改作業）

張xx：（埋怨，小聲嘀咕，拿過手機）這么久都不聯系我。（不耐煩，大聲）找我干嘛？

吳艾：（愧疚）對不起啊，韋韋，醫院這陣子實在太忙了。

張xx：（埋怨）你哪陣子不忙啊。

吳艾：（慈愛）韋韋，最近怎么樣啊？在學校吃的好不好？家里冷不冷啊？冷的話要多穿點，注意保暖，媽媽這幾天不在你身邊要照顧好自己啊。媽媽已經向單位請好假啦，等你寒假放假那一天，媽媽會去學校門口接你，帶你去吃好吃的，再給你買點新衣服。今年呢，媽媽打算回家好好陪你備考。記得到時候在學校門口等媽媽，媽媽會來接你。

張xx：（語氣緩和）最近也就那樣吧，還有別的事嗎？（等了幾秒）我掛了。（手機還給陳忙，邁著輕快的步伐走出辦公室）

第二幕：寒冬來臨，南昌飄著絨絨小雪。隨著時間的流逝，同學們都陸續離開了學校。張xx站在門口，眺望道路的盡頭，每當有人經過時，他都會迅速轉頭，看向學校兩旁的大樹，假裝沒有什么也沒有期待。當人走后，他又看向前方的道路，等待著吳艾的到來。兩個小時后，吳艾到達學校，張xx則將頭扭向大樹。

吳艾：（探出頭）韋韋，媽媽在這里，快上車！

（張xx回頭看向吳艾，大步走向吳艾的車）

吳艾：（愧疚）對不起啊，兒子，醫院中午突然開會，媽媽來晚了。你在外面等了那么久，肯定又冷又餓，你想去哪里吃啊？媽媽帶你去。（回頭看趙有為的表情，充滿期待）

張xx：隨便（語氣冷冷的）

吳艾：那我們去吃你最愛的火鍋好不好？天氣這么冷，火鍋暖胃。（依舊用充滿期待的眼神看著張xx）

張xx：哦（看向窗外，冷冷的語氣）

張xx：（看著吳艾，猶豫一會）今天我不想吃火鍋，去飯店吃飯吧，再點一些暖胃的湯吧。

吳艾：嗯嗯好（從鏡子里看兒子，舒心一笑）

第三幕：假期的第二天，新冠病毒在武漢爆發，為有效控制疫情的擴散，國家緊急向全國各地召集醫務人員前往武漢。作為傳染科醫生的吳艾臨時受命，前往武漢抗擊疫情。

場景：前往武漢的當天晚上，吳艾將行李準備好后，手里攥著一張銀行卡和一些現金，在張xx門前徘徊許久后，慢慢推開張xx的房門。房間內，所有的東西都井然有序地擺放著，而張xx則戴著耳機全身心地投入在游戲里，在桌子上面，放置著各種零食包裝袋，桌子的最邊上擺放著各種高三備考的資料書。

吳艾：（慢慢地走到張xx身邊，語氣凝重）韋韋啊，媽媽明天要去武漢了，你在家要好好照顧自己。（將準備好的錢放置在桌子上）這是媽媽給你準備的錢，在家好好備考，不要總是玩游戲啊。

張xx:（震驚地看著吳艾）你去武漢？

吳艾：（猶豫）嗯嗯，媽媽要去武漢了，明天就走。

適合學生演的紅色話劇劇本8人篇二

演員：

譚勤先——女，25歲，革命起義部隊中的女班長。

楊慶蘭——女，22歲，譚班長戰友，。

彭援華——女，21歲，譚班長戰友。

幺妹子——女，19歲，農民。

陳賡??——男，青年，革命軍營長。

道具：革命軍服裝、標語、挎包、擔架、發卡等

時間：1927年

地點：南昌城及南下的途中

談起南昌起義，人們立刻會想到的是鐵血男兒的身影。其實，起義部隊中還活躍著一支30人的女兵隊伍。她們大多數是武漢中央軍事政治學校第六期的學員，少數是何香凝辦的婦女訓練班的學員，這便是人民軍隊的第一批女兵，他們跟隨葉挺、賀龍的部隊南下，在南昌參加了起義，劇本寫的就是在當時發生的故事。

南昌起義經過一夜浴血奮戰勝利了，第二天，譚勤先班長帶著女戰士楊慶蘭、彭援華忙著向老百姓宣傳革命道理，得到群眾擁護。他們在宣傳過程中，有個姑娘總是遠遠地跟在她們身后，譚班長和她談心，原來她叫幺妹子，父親想把她賣給一戶富人家當媳婦，幺妹子想逃婚參加革命軍，可是她又非常害怕。

譚班長向她回憶起自己參加革命的經過，在譚班長的幫助下，幺妹子參加了革命軍，工作非常積極。不久革命軍遭到反動派的反撲，戰斗打得非常激烈，女戰兵們到前線搶救傷員，在一處山溝里發現一名戰士嚴重受傷，已經昏迷了過去，譚班長背起戰士往山下走，途中戰士醒來，堅決不走，要繼續上前線，譚班長好不容易做通他的工作，艱難地背著他回到了臨時醫院，原來這位戰士就是陳賡。戰斗越來越激烈，譚班長冒著危險繼續搶救傷員，不幸被敵人子彈打中，幺妹子想把譚班長背下山，可是譚班長已經不行了，彌留之際囑托幺妹子繼續革命，幺妹子接過班長的遺物，擦干眼淚繼續前進。

【南昌起義勝利后，硝煙剛剛散去，譚勤先班長、彭援華、楊慶蘭（穿著革命軍軍服，右邊袖子上有條紅帶，老百姓稱為“紅帶軍”）上

彭援華：班長，八一起義勝利了，南昌解放了！

譚勤先：彭援華、楊慶蘭，戰斗雖然打贏了，但是很多老百姓還不了解我們的革命任務，首長指示我們要及時向群眾宣傳部隊的政策！

楊慶蘭：好，我們去貼標語。

????????【三人來到舞臺中央，彭援華、楊慶蘭貼標語狀，幺妹子和幾名群眾演員上臺遠遠地看著，譚班長向他們演講。

譚勤先：老俵們，軍民是一家，我們是共產黨領導的隊伍，是來為老百姓打天下的，我們鬧革命是為了打倒那些土豪劣紳，把土地歸還農民，讓窮人再也不受欺壓，不受剝削，翻身作主！

群演甲：有道理，窮人要翻身就得打倒土豪劣紳！

???????【群眾鼓掌歡呼，幺妹子站在遠處看著

彭援華：班長，老俵們好高興啊，像過節一樣。

楊慶蘭：（指著幺妹子）這個細妹子這幾天一直跟著我們，想和我們搭話，好像又有點害怕。

?????????【群眾演員下，幺妹子舍不得走

譚勤先：（向幺妹子招手）妹子，你過來……

（幺妹子受驚準備逃跑）

譚勤先：你別怕，我們都是好姐妹，是一家人，（幺妹子停下）你叫什么名字？

幺妹子：我叫幺妹子。

譚勤先：你怎么老跟著我們啊？天快黑了，你也該回屋里去了。

幺妹子：（悲憤）我……沒屋，我沒家……

譚勤先：幺妹子，來和大姐我過細說，是么回事？

幺妹子：我家欠了財主的錢，還不起，老財把我父親抓到大牢里，還要拉我去抵債做他的小老婆，我一慌神就跑出來了，老財的人到處找我，（抹眼淚）我還么樣敢回去啊？

彭援華：該死的老財，別讓我碰到，碰到我就一槍崩了他。

幺妹子：你們都是哪里的人啊？

楊慶蘭：?（拉住幺妹子的手）我叫楊慶蘭，是高安的。

幺妹子：（感到親切）是嗎？那不遠啊。

彭援華：（微笑）你們是江西老俵。

楊慶蘭：?這是彭援華，四川的，這是我們班長，她叫譚勤先，湖南的。

幺妹子：那么遠啊？你們是么樣當了紅帶軍的？這紅領章、紅袖章，好神氣啊！

譚勤先：我們是黃埔軍校武漢分校的學員，汪精衛陰謀叛變革命，黨組織為保存實力，決定讓我們去蘇聯學習，先到九江，再從九江坐船去上海。我們到九江后，發現許多軍校領導和學員正準備去南昌，于是我們也決定不去蘇聯了，跟著革命軍走，參加了八一起義。

幺妹子：哎呀，你們都是讀書人嘛，比我日子好過多了，為什么還要造反啊？

譚勤先：幺妹子，我們不是造反，我們革命的最終目的，就是要打倒所有的，像地主老財這樣的壞人，讓老俵們不再受壓迫，家家有土地，人人有飯吃，實現天下人人平等。

幺妹子：人人平等，這樣的社會太好了！

楊慶蘭：幺妹子，加入我們革命軍吧，我們專門打老財，分田地。

幺妹子：可我不會打槍，也怕打仗。

彭援華：（笑了）哈哈，干革命不一定都得打仗，我們可以做通訊工作，還可以當衛生員。

楊慶蘭：對，這都是革命需要的工作。

譚勤先：幺妹子，你還可以和我們這樣做宣傳工作，你會唱歌嗎？

幺妹子：（高興）我會唱，我可會唱了！

航天部、華為、新安、大唐集團、部隊、電視臺等大型單位創作小品的經歷，是深圳、廣州很多曲藝團的長期合作伙伴，已創作小品、微電影等劇本四百多個。???

適合學生演的紅色話劇劇本8人篇三

將傳記片拍出新意是有點難度的——最大的難度自然是來自塑造傳記人物本身，雖然允許適當的虛構，但整個劇情設置還是必須契合所表現人物的真實人生。在此基礎上進行創新，既要大膽，更要謹慎。香港電影《阮玲玉》另辟蹊徑，從另外的角度進行了一番精彩的創新。

片頭與片尾：“首句標其目，卒章顯其志”

將片頭與片尾和在一起討論，除了考慮其完整性外，還有一個重要的原因：仔細分析之后，會發現在片頭與片尾的處理上，導演有一定的考慮。片頭張曼玉與導演討論的就是阮玲玉的死亡，她在最美麗的25歲時離開了我們。結尾以阮玲玉的遺照作結，首尾呼應，仿佛就是阮玲玉的一生。

片頭做得很簡單質樸，可是仍然難掩其精致。以一組老照片起首——老照片帶給觀者最直接的是白云蒼狗世事變遷的滄桑之感。導演關錦鵬的聲音入畫，這里巧妙地將他給張曼玉說戲的片場紀實變成了最簡潔最凝練的旁白。這組照片是阮玲玉不同時期所拍電影的劇照，完全的紀錄片的手法，奠定了影片的紀實風格——換句話說，它給觀者一種強烈的心理暗示，使得從最開始大家就認定這部影片是完完全全真實的。

我想，使用劇照還有另外一個目的。觀者都是通過銀幕認識阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老電影的代名詞。這些劇照將時間重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美麗最美好的時光。佳人已逝，真實鮮活的阮玲玉已難覓芳蹤，然而她塑造的這些人物卻仍然活在觀者的心中，久久難以忘懷。

有意思的是，片頭中特意將阮玲玉前后兩個時期拍攝的電影劇照分開展示，突出一種對比的作用。前期從造型上來看，都是一些雷同的角色，按照導演的話來說就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明顯豐富了起來：高貴的、底層的、憂愁的、苦難的……從某種程度上來說，加入聯華公司確實改變了阮玲玉的一生，她在表演藝術的道路上越走越順，成就也越來越高，成了真正的“默片女王”；但與此同時，她的人生軌跡也漸漸偏離了正常的道路。

阮玲玉的扮演者張曼玉素顏出現在片頭中，導演問她想不想像阮玲玉一樣經過半個世紀還被人們記在心里。張曼玉將自己跟阮玲玉做了對比，說阮玲玉在自己最光輝最輝煌的時候離去現在已經是一個神話了。——正因為扮演者是張曼玉，正因為她所扮演的是阮玲玉，才會出現這樣一個別致的片頭：這是兩個極為相似的女子，阮玲玉前期一直被當做是花瓶，而當時的張曼玉正頂著“花瓶”的頭銜；阮玲玉因被冷落只得離開明星轉入聯華，而當時的張曼玉因為出演這部戲飽受公司和輿論的質疑；阮玲玉生前被兩個男人玩弄最終選擇自殺，而當時的張曼玉被男友公開情書，身心俱疲。

這樣一個不同于以往的片頭是不是也是一種對話呢，是阮玲玉和張曼玉之間跨越時空的深層對話，是導演為這兩個如此美好卻充滿悲傷的女子特意創造的一次對話。最明顯的地方莫過于當導演說起阮玲玉曾被評論為“花瓶”時，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過的是同病相憐和尷尬自嘲。

阮玲玉最終還是死了。在她最輝煌的時候。她再一次選擇了自殺。其實安眠藥并沒有要了她的命，是幾次轉院耽誤了治療時機。對此，影片并沒有加以贅述，只是定格在了阮玲玉最美麗的時刻。這個悲惋絕望的女子在臨死前還是不甘心，還是要問一句：“你有沒有愛過我？”

結尾的處理很意識流。葬禮其實是從聯華的歡送事件晚會就開始的。阮玲玉去吻了每一個跟她有過合作的導演，他們是她在藝術上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們在藝術上可以與她相伴，然而終究沒辦法拯救她多舛的命運。

這個晚會是真實存在的，但是，晚會上的人在當年卻并不都是一一到場的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括劇組人員、觀眾在內的所有人都希望是這樣的一種局面：阮玲玉在她死之前見到了所有她深愛的朋友。那個晚上的阮玲玉確實光彩照人，她穿了最喜歡的旗袍，在晚會上與眾人一一親吻。沒有人料到這個女子竟是在與大家告別！

她的葬禮的呈現，是現實與戲劇情境真正地交融的一個片段。一邊是吳永剛導演垂頭悲痛，我們卻聽到了關錦鵬導演喊：“卡”；一邊是費穆導演說著自己對阮玲玉的看法，旁邊的工作人員卻在幫張曼玉補妝。事實上，聯華曾將阮玲玉的葬禮拍攝成像，被譽為是最美麗的葬禮。也許導演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉這樣美好的女子，再也回不來了。

特別的多角度敘事：多面阮玲玉

影片的敘事是多重的，并不再是單一的敘事角度。我們所接觸到的阮玲玉也是多重的，有當時事件參與者（如黎莉莉、陳燕燕）眼中的阮玲玉，有資料撰寫者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有導演（關錦鵬）眼中的阮玲玉，還有演員（張曼玉）眼中的阮玲玉。他們從不同的側面就不同的事情講述他們所知道的阮玲玉，真實與否已經不再是重點，我們從他們的話語中看到的是一個豐滿完整的阮玲玉。

半個多世紀以來，凡是涉及阮玲玉的影視劇作品莫不是將視角對準了她和張達明、唐季珊之間的情感糾葛——《阮玲玉》自然也一樣，但又不一樣。情感糾葛固然是重點，但影片的本意并不是為了去評判仲裁他們之間的是是非非，而只是想盡可能地還原當時的真實情境，包括阮玲玉和蔡楚生之間還沒來得及開花結果的愛情。

無論阮玲玉在銀幕上再怎么風光，她畢竟是個女子，也渴望愛情，渴望被人愛。張達明是她的初戀，也是傷她最深的人。他們之間的愛情始終沒能經受住時間的考驗，張達明從物質到精神通通依賴阮玲玉，不僅如此，他屢次三番地傷透了阮玲玉的心。再堅強的人也會累的，也會想要擺脫的；唐季珊適時地出現了。我們必須承認，這個時候，不管出現的是誰，阮玲玉都會接受的。她太想被人照顧了，她太想擺脫張達明了。

同時，我們也不能忘記阮玲玉作為“默片女王”的地位。這是敘事的一大重點，也是創新的一大亮點。其中重點涉及到的影片有九部，幾乎涵蓋了阮玲玉銀幕生涯中最重要的成就。對于這九部影片的展現有一個循序漸進的過程。每一部戲都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草閑花》，為了拍好母親咬破手指喂血給小寶寶喝，阮玲玉在一個風雪夜躺在雪地里感受劇情；《城市之夜》，劇情與自己不堪回首的童年經歷極為相似，阮玲玉一度很難突破，但最終她還是毫無保留地獻出自己最精彩的表演；《香雪海》《新女性》中，她極為認真，加之本來就心事重重，以至于入戲太深痛哭不止……

而與此同時，阮玲玉自己的內心世界也在發生很大的轉變。她演慣了舊社會的女性，上流社會的，底層社會的，高尚的，風塵的，這些角色對她來說易如反掌。正因為這個原因，當卜萬蒼導演在籌劃拍攝《三個摩登女性》的時候，他沒有貿然啟用阮玲玉。但是這一次，阮玲玉主動出擊了：她要求飾演女工周淑真。《三個摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此擴寬了戲路。

阮玲玉在聯華期間，幾乎與聯華的每一位導演都有過合作，并且還不止一次。她一直以為是聯華及各位導演成就了她；其實，是她成就了這些年輕人，她讓他們構想中的人物成為現實，讓他們有機會實現自己的電影夢想。所以，他們是摯交。

自片頭至片尾，始終有一條線將所有的情節牢牢地“捆綁”在一起，這就是影片的主題曲《葬心》：

“蝴蝶兒飛去心亦不在/凄清長夜誰來拭淚滿腮/是貪點兒依賴貪一點兒愛/舊緣該了難了換滿心哀/怎受的住這頭猜那邊怪/人言匯成愁海辛酸難捱/天給的苦給的災都不怪/千不該萬不該芳華怕孤單/林花兒謝了連心也埋/他日春燕歸來身何在”（作詞：姚若龍作曲：小蟲演唱：黃鶯鶯）

這幾乎就是阮玲玉一生的寫照。尤其是“貪點兒依賴，貪一點兒愛”這句，不正是阮玲玉悲劇命運的導火線之一嗎！這支小曲從片頭就開始了，隱隱約約，如泣如訴——阮玲玉的悲劇命運自一開始便是注定了的。

其他：漫談演員表演與影片細節刻畫

影片最重要的特點就是在現實與戲劇情境之間穿梭，時空變換頻繁。這一點從片頭貫穿片尾。這么做的好處主要有兩點：首先，現實時空主要包括片場紀實和對有關人士的采訪。在一個事件結束后出現現實時空，一般是對之前發生的事件的一種歸納或是創作人員的看法，有利于觀者更好地理解這部電影。其次，這正是體現導演獨具匠心之處。當素顏的演職人員出現在畫面里，觀者會突然從剛剛的戲中抽離出來。導演也許正是不想讓大家入戲太深，所以抱著一種“游戲人生”的姿態，并不深入，但絕不淺薄。

在細節處理方面，影片做得很細致也很特別。舉例來說。

蔡楚生與阮玲玉正式認識是在聯華公司的樓梯上，那個時候阮玲玉正在跟唐季珊商量張達明的事。蔡楚生就這么出現了，他們之間也開始有了交集。接著蔡楚生從樓上離開了，唐季珊從樓下離開了，站在中間的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟該往哪兒走。多么巧妙的隱喻，阮玲玉如果不是因為對前途充滿了迷茫困惑，也許就不會自殺了。

記得阮玲玉在聯華晚會上所講的那段話嗎：

“我們今天要慶祝三八婦女節，到底是要慶祝什么呢？就是要慶祝我們女人從五千年的男人歷史中站起來！”

這段話，阮玲玉是永遠不會在公共場合說出口的。她自始至終也沒有從男人的歷史中站起來。盡管影片對此描繪的很含蓄，但我們還是可以看出張達明對她的瘋狂剝奪，唐季珊對她的玩弄與無情，以及蔡楚生的軟弱。

那個時候的人們所關注的已經不再是她的作品和演技了，她的私生活成為了人們茶余飯后津津樂道的話題。面對這些謠言，阮玲玉是孤獨的，她沒有依靠。所以在處理這些問題的時候，她始終是不愿正面面對。也就更不可能去學校做演講了。矛盾的是，她希望自己這樣，她希望自己更加勇敢一點去說出真相，不再被誤解——可惜，一切都晚了。

這時候的阮玲玉已經決意要自殺了，那么這段話是不是別有一番深意呢？說著這句話的阮玲玉最終卻是因為不堪忍受她所愛的男人帶給她的壓力而放棄了自己的生命！

關于阮玲玉自殺的原因，說法很多，主要還是因為對于阮玲玉的遺書的真偽之辯。影片中涉及到的遺書大概是真假兩個版本的一種融合。同樣是作為旁白，然而又區別于傳統的表達書信內容的方式，影片中的阮玲玉只是反復念叨著那幾段寫給唐季珊和張達明的話語，又一次次地說著“人言可畏”，凄涼至極。

還有一個細節值得一提，影片里使用了多種方言，上海話、粵語、普通話，反倒形成了一種別具一格的“海派”風格。

下面說說演員。最值得一說的還是張曼玉。

張曼玉憑借這部戲大獎得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。細說起來，張曼玉與阮玲玉究竟有多像，外型上很難說，即便是張曼玉刻意畫三四十年代的妝容，仍然看不出阮氏特有的“瞇瞇眼”的風情萬種——阮玲玉算不上絕世佳人，但她自有一種風情無人能敵；張曼玉很漂亮很有氣質，她也是一個可塑性非常強的演員。這部戲因為有了張曼玉而真正達到了“人戲不分”的境界。“不瘋魔，不成活”，當這個女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度時，你還能分得清她到底是阮玲玉還是張曼玉嗎？

雖然說起來是為阮玲玉拍傳記片，但在我看來，這就是兩個不同時代的奇女子跨越時間局限而進行的一次聯袂演出，也是兩個時代的一次碰撞和對話。意蘊雋永，回味悠長。

適合學生演的紅色話劇劇本8人篇四

金色的魚鉤

時間：1935年秋。

地點：長征路上，一望無際的草地。

人物：炊事班長（近四十歲，個兒高，背有點兒駝，兩鬢斑白，皺紋滿臉）。

紅軍戰士小梁（十七八歲，瘦弱有病）。

小戰士甲和乙（十二三歲，病弱交加，疲憊不堪）。

第一幕草地夜話

畫外音：1935年秋，紅軍進入草地。

炊事班長奉命照顧三個病號。

青稞面吃完了，戰士們只好吃野菜、草根。

一天，老班長用縫衣針做成魚鉤釣來了小魚。

（幕啟，小戰士們津津有味地喝著魚湯。

老班長坐在一旁慈祥地望著他們。

）

小梁：老班長，你怎么不吃啊？

班長：（摸摸嘴，回味似的）吃過了，我一起鍋就吃，比你們還先吃呢。

（老班長收拾好碗筷，下，從另一邊上，小梁悄悄地跟上，老班長坐在草地上艱難地嚼著草根和剩下的魚骨頭。

）

小梁：（失聲地）老班長，你怎么……

班長：（支吾著）我，早吃過了。

看到碗里還沒吃干凈……扔了怪可惜的……

小梁：不！我全知道了。

班長：小點聲，小梁。

（摟過小梁，又指了指兩個小戰士睡覺的地方）咱倆是黨員，你既然知道了，可不能再告訴別人。

小梁：可是，你也要愛惜自己啊！

班長：不要緊，我身子骨還結實。

（抬頭望了望星空，良久）指導員把你們三人交給我時說，一路上，我是上級，是保姆，是勤務員。

再苦再累，也要把你們帶出草地。

我估摸著還要20天的路程，這20天，難熬呀！眼看你們一天天衰弱下去，真要有個三長兩短，我怎么向黨匯報呢？

小梁：可是，你總該跟我們一起吃點兒呀！

班長：唉，太少了。

（輕輕搖頭）小梁，弄點兒吃的太難了。

有時候等了大半夜，也不見魚上鉤。

為了弄條蚯蚓做魚餌，我不知翻了多少草皮。

還有，我的眼睛壞了，一到夜里，找野菜得一棵一棵地摸……

小梁：（搶著說）老班長，以后我幫你，我看得見！

班長：不，咱們不是早分好了工了嗎？再說，你病得也不輕，不好好休息會支持不住的。

小梁：不……

班長：（嚴厲地）小梁同志，共產黨員要服從黨的分配。

你的任務是堅持走路，安定兩個小同志的情緒，增強他們戰勝困難的信心！（小梁張口無語，撲在老班長懷里哭了，幕落。

）

第二幕凝重的眼神(略)

第三幕最后的囑咐

（幕啟，遠處重重疊疊的山峰依稀可見。

近處，四個衣衫襤褸（lánlǚ）的紅軍戰士圍在一起。

身后，是茫茫的草地和一行踩得稀爛的路）

老班長：（快活地）同志們，咱們快走出這草地了（指指遠山）。

我們在這兒停一下，好好弄點兒吃的，鼓一鼓勁，一口氣走出草地去。

（說罷，拿針鉤找水塘去了;小紅軍們快活地找野菜、拾干柴。

）

小梁：怎么老班長還沒回來？

戰士甲乙：啊？（有些慌亂）去找找！

（老班長在水塘里昏迷不醒，魚竿還握在手中。

）

小梁：我來釣魚，你倆一個照顧老班長，一人趕緊生火。

（終于釣到一條小魚，趕忙熬魚湯。

）

小梁：（伏下身）老班長，你醒醒！喝點兒魚湯就會好的……

（小紅軍甲乙跪在一旁哭泣。

）

老班長：（微微睜眼，盯著魚湯）小梁，別浪費東西了，我……我不行啦。

你們吃吧，吃了還要趕路，這二十多里路，一定要走出去！

小梁：老班長，你吃呀！我們抬也要把你抬出草地（哭泣）！

老班長：（撫摸小梁的頭）不，你們吃吧，你們一定要走出草地去！見著指導員，告訴他，我沒有完成黨交給我的任務……（手突然滑下去）

三個戰士：（齊哭喊）老班長，老班長，你醒醒呀，醒醒呀！

（小梁小心翼翼地包扎好魚鉤，放在貼身衣袋里，動作緩慢。

）

畫外音又起：（小梁的聲音）老班長，等革命勝利了，我一定把

這珍貴的魚鉤送到革命烈士紀念館去。

讓我們的子孫后代瞻仰它，永遠記住這金色的魚鉤，記住這崢嶸的歲月。

（幕落）