在觀看完一部作品以后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，為此需要好好認(rèn)真地寫讀后感。什么樣的讀后感才能對(duì)得起這個(gè)作品所表達(dá)的含義呢？以下是小編為大家收集的讀后感的范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
雨巷讀后感篇一
或許，苦于理解你的彷徨是無(wú)濟(jì)于事的，在這被白色恐怖洗刷的`只剩下提心吊膽的日子里似乎容不下一絲隨意。時(shí)代的氣息逼著你只能在這雨巷里彳亍，你無(wú)法仰頭高呼，黑色而敏感的云壓著所有人在這段時(shí)期內(nèi)都集中精力于仔細(xì)自己的命運(yùn)更或是生命。
亦或是，坐忘于這寂寥的雨巷舒散滿滿以致已經(jīng)外溢的惆悵是情不自禁的。全身滲透著的不是歡愉，更甚連一點(diǎn)自在的意味都不曾有，只得在這雨巷中將心在散開，讓所有的發(fā)霉了的事都消散了，也只有這樣才能呼吸到一絲絲清新吧。
拂袖轉(zhuǎn)身……靜觀，那姑娘，你數(shù)筆即出的素影：
“丁香一樣的顏色。
丁香一樣的芬芳。
丁香一樣的愁怨”
你像一個(gè)自己看到了另一個(gè)自己，在兩邊的高墻之中，沒(méi)有性別的阻隔，沒(méi)有空間的距離。高強(qiáng)隔開的爭(zhēng)論與喧囂已散去，隔不開的感慨與無(wú)奈幻化作這丁香般姑娘的素影，你們猜不到各自的心情，卻明白，眉間的“愁怨”像陰霾天的壓抑一樣無(wú)法輕易朗然。
素影，無(wú)論是隔著幾秒鐘的空間，還是抹過(guò)幾世紀(jì)的的塵埃，都在此刻的雨中清晰起來(lái)，就完全是從你體內(nèi)剝離出來(lái)的集彷徨、寂寥、愁怨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉迷茫于一身的，攜著你的沉重踽踽獨(dú)行，載著你的坎坷與辛酸漸行漸遠(yuǎn)。真的就是將所有的不痛快打了個(gè)包，狠狠地丟棄在雨中，任憑又祈盼這與能：
“消了她的顏色。
散了她的芬芳。
消散了，甚至她的。
太息般的眼光。
丁香般的惆悵”
沒(méi)有轉(zhuǎn)身，更無(wú)須轉(zhuǎn)身，散落一地的碎片即便是美好的也會(huì)咯痛曾經(jīng)義無(wú)反顧的心。數(shù)著希望，失望，絕望，希望，失望，絕望……依次的反復(fù)讓你厭倦了懷揣孤獨(dú)卻只能伴影而行，用心平氣和就所有的辛酸一笑而過(guò)，淡淡的活著，擁有一份寧?kù)o，守著心中的那種執(zhí)著，淡淡的生活著。
無(wú)可改變的都留給歷史和時(shí)間去雕琢，不要再回身觀望曲折，靜默的送那姑娘出這雨巷，一路，不再回眸。
雨巷讀后感篇二
說(shuō)實(shí)話，在老師為我們講解雨巷之前，我初初讀到這首詩(shī)時(shí)，第一反應(yīng)就是——這是一首愛(ài)情詩(shī)。我認(rèn)為文中那個(gè)丁香一樣的姑娘，就是作者理想的、思慕的女子，是作者理想的另一半，代表著作者對(duì)愛(ài)情美好的向往和期許。但在聽了老師的講解之后，我發(fā)現(xiàn)我的'想法還是太過(guò)淺顯簡(jiǎn)單了。
按照老師在課堂上所說(shuō)，文中的姑娘實(shí)際上是一種象征，姑娘的彷徨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉、迷茫，實(shí)際上都代表著詩(shī)人自己；這個(gè)丁香一樣的姑娘，實(shí)際上就象征著詩(shī)人對(duì)美好事物、對(duì)理想信念、對(duì)人生追求的迷罔和彷徨。我覺(jué)得這種解釋很有道理。
可是，在之后的幾天里，閑暇之時(shí)揣摩起這首詩(shī)，我心中漸漸地冒出了一個(gè)與我最早的想法、與老師的解釋都大相徑庭的想法。
我覺(jué)得，詩(shī)人其實(shí)并不想通過(guò)這首詩(shī)來(lái)特意表達(dá)什么，甚至，可能連詩(shī)人自己，都不太說(shuō)得清楚他寫這首詩(shī)的動(dòng)機(jī)為何。自古以來(lái)，詩(shī)人寫詩(shī)，其實(shí)都很少有什么“預(yù)謀”，多數(shù)不過(guò)是受到某人某事某物的觸動(dòng)，即興而為罷了。所以，固然每首詩(shī)的字字句句都凝注了詩(shī)人當(dāng)時(shí)的感情和思想，可是同時(shí)，也很少有詩(shī)具有很強(qiáng)的目的性、特殊意義和象征性。基于以上考慮，我覺(jué)得，其實(shí)我們真的沒(méi)必要對(duì)每首詩(shī)都逐字逐句挖個(gè)清楚，一定要給它安上一串分析解釋。當(dāng)然，其中有一些詩(shī)人情感表現(xiàn)得比較明顯的、詩(shī)人自己寫時(shí)就能夠明確自己想法的詩(shī)，如此分析，倒是一樁樂(lè)事，相當(dāng)于我們后人與前人的交流對(duì)話。我們?nèi)ゲ聹y(cè)詩(shī)人的所思所想，揣測(cè)詩(shī)人的處境心情，其樂(lè)無(wú)窮。
可是，像《雨巷》這樣的詩(shī)，通讀下來(lái)，我們能夠很清晰地感受到詩(shī)人的迷茫。一個(gè)人在迷茫的時(shí)候?qū)懴碌脑?shī)作，我覺(jué)得很難會(huì)有什么明確的目的和象征。只是詩(shī)人處在人生的旅途中，前路一片迷茫，偶有所感，然后將這種感覺(jué)用文字記錄下來(lái)罷了。可是無(wú)論是老師的講解、我一開始的想法、網(wǎng)上的種種評(píng)論，都是對(duì)這首詩(shī)有一個(gè)明確、精細(xì)的分析判斷的。
可是若連詩(shī)人本人都不知道他到底想要什么、想說(shuō)什么，我們這些根本不了解他的旁觀者，又哪里來(lái)的底氣下那么武斷的定論呢？我們讀詩(shī)，固然要揣摩詩(shī)人的情感和想法，可那終究是揣摩，不是定論。另外，我希望未來(lái)的語(yǔ)文教育可以給我們學(xué)生更大的自由度。
雨巷讀后感篇三
一首好的抒情詩(shī)，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。
然而多年來(lái)，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩(shī)作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無(wú)病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外；直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來(lái)，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下來(lái)九十多首抒情短詩(shī)，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說(shuō)月報(bào)》第十九卷第八號(hào)上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：
說(shuō)起《雨巷》，我們很不容易把葉圣陶先生底獎(jiǎng)掖的。《雨巷》寫成后差不多有年，在葉圣陶先生代理編輯的《小說(shuō)月報(bào)》的時(shí)候，望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩(shī)就有信來(lái)，稱許他替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)遠(yuǎn)。……圣陶先生底有力的推薦，是望舒得到了“雨巷”詩(shī)人的稱號(hào)，一直到現(xiàn)在。（《望舒草·序》）。
《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒(méi)有聲音，沒(méi)有歡樂(lè)，沒(méi)有陽(yáng)光。而詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)沒(méi)好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。留下來(lái)的，只有詩(shī)人自己依然在黑暗的現(xiàn)實(shí)中彷徨，和那無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)一般飄然而逝的希望！
有論者說(shuō)，《雨巷》時(shí)詩(shī)人用美好的“想象”來(lái)掩蓋丑惡的“真實(shí)”和“自我解脫”，是“用一些皂泡般的華美的幻象來(lái)欺騙自己和讀者”，除了藝術(shù)上的和諧音律美外，“在內(nèi)容上并無(wú)可取之處”。（凡尼：《戴望舒詩(shī)作試論》，《文學(xué)評(píng)論》1980，4），這些詰難和論斷，對(duì)于《雨巷》來(lái)說(shuō)，未免國(guó)語(yǔ)簡(jiǎn)單和苛刻了。
《雨巷》產(chǎn)生的1927年夏天，是中國(guó)歷史上一個(gè)最黑暗的時(shí)代，反動(dòng)派對(duì)革命者對(duì)血腥屠殺，造成了籠罩全國(guó)的白色恐怖。原來(lái)熱烈響應(yīng)了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們?cè)谕纯嘀邢萦卺葆迕糟麄冊(cè)谑锌是笾碌南Ｍ某霈F(xiàn)，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。《雨巷》就是一部分進(jìn)步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩(shī)的時(shí)候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學(xué)杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動(dòng)，并加入了共產(chǎn)主義青年團(tuán)，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動(dòng)當(dāng)局逮捕拘留過(guò)。“四·一二”政變后，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著“在這個(gè)時(shí)代做中國(guó)人的苦惱”。（《望舒草·序》）他這時(shí)候所寫的《雨巷》等詩(shī)中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒，不能籠統(tǒng)地說(shuō)是純屬個(gè)人的哀嘆，而是現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影。《雨巷》則用短小的抒情的吟誦再現(xiàn)了這部分青年心靈深處典型的聲音，在這里我們確實(shí)聽不到現(xiàn)實(shí)苦難的描述和反叛黑暗的呼號(hào)。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾述和自里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和追求的心境嗎？失去美好希望的痛苦在詩(shī)句里流動(dòng)。即使是當(dāng)時(shí)的青年也并非那么容易受著“欺騙”。人們讀了《雨巷》，并不是要永遠(yuǎn)彷徨在雨巷。人們回憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個(gè)沒(méi)有陰雨，沒(méi)有愁怨的寬闊光明的地方。
《雨巷》在藝術(shù)上一個(gè)重要的特色是運(yùn)用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀(jì)末法國(guó)詩(shī)歌中崛起的一個(gè)藝術(shù)流派。他們一世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現(xiàn)方法上，強(qiáng)調(diào)用暗示隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情。這種藝術(shù)流派于“五四”運(yùn)動(dòng)退潮時(shí)期傳入中國(guó)。第一個(gè)大量利用象征主義方法寫詩(shī)的詩(shī)李金發(fā)。戴望舒早期的創(chuàng)作也明顯地就手了法國(guó)象征派的影響。他的創(chuàng)作的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。詩(shī)里那撐著油紙傘的詩(shī)人，那寂寥悠長(zhǎng)的雨巷那像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實(shí)生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jī)?nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)但朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求二不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定有飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果，使詩(shī)人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味。朱自清先生說(shuō)：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過(guò)這一派的詩(shī)。他也注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的；也照一點(diǎn)朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。”“他是要把捉那幽微的精妙的去處。”（《中國(guó)新文學(xué)大系·詩(shī)集·導(dǎo)言》）《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實(shí)把握了象征派詩(shī)歌藝術(shù)大幽微精妙大去處。
雨巷讀后感篇四
巷的深處一把油紙傘漸漸靠近，傘下嬌匿著一個(gè)姑娘。她有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣地結(jié)著愁怨。她便是少年心中思慕的人。她默默地走近！少年佇立在原地，歡喜卻又膽怯，欣喜卻不知所措。他的眸子深情如一潭秋水，凝視著靠近的姑娘，希望遇上姑娘的目光，傳達(dá)他的心中所想。
“她默默走近，走近又投出太息一般的眼光，像夢(mèng)一般地凄婉、迷茫。”
少年的心暗淡了，望著遠(yuǎn)去的背影，在雨中，模糊……少年不禁又獨(dú)自彷徨，彷徨在這雨巷，希望逢上一個(gè)丁香一樣的，就像這愁怨的姑娘。
雨巷，悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)，走不到盡頭，分不清方向。細(xì)雨，更加模糊了視線，伴著淚，飄落。
這綿長(zhǎng)凄涼的雨巷，是戴望舒無(wú)盡的思和無(wú)限的情。或許戴望舒對(duì)生活有著無(wú)限的期望，但生活并不如自己的意愿。他無(wú)法將自己的`情感徹底釋放，只能訴諸筆端。
少年的期望是戴望舒的期望，丁香一樣的姑娘，則蘊(yùn)示著戴望舒心中的美好生活。
盡管姑娘只留下太息般的眼光，撐著油紙傘，徑自走去，留少年在細(xì)雨中獨(dú)自惆悵，彷徨。但那少年，并不愿澆滅自己心中的那縷火光，他相信，細(xì)雨朦朧中還會(huì)出現(xiàn)丁香一般的姑娘。戴望舒的生活盡管有著不如意，但借著《雨巷》，他相信自己在現(xiàn)實(shí)生活中，也定能遇著一個(gè)丁香一樣，結(jié)著愁怨的姑娘。
一條雨巷，戴望舒的身影在雨巷中，并不彷徨……。
雨巷讀后感篇五
戴望舒是我國(guó)現(xiàn)代著名詩(shī)人，我在初中的時(shí)候，曾經(jīng)拜讀過(guò)他的《雨巷》。《雨巷》是戴望舒的成名作，戴望舒更因此而成為傳誦一時(shí)的“雨巷詩(shī)人”。戴望舒是帶著我國(guó)晚唐詩(shī)家的舊詩(shī)影響步入新詩(shī)壇的。在《雨巷》中，反映出了他對(duì)詩(shī)的音樂(lè)美、詩(shī)的形象流動(dòng)性和主題的朦朧性的追求。
首先我們先來(lái)詳細(xì)的解讀一下《雨巷》。
《雨巷》全詩(shī)由7節(jié)組成。在第一節(jié)中，寫到“我”“撐著油紙傘”“獨(dú)自”“彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”，而在這“悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”中，“我希望”“逢著一個(gè)丁香一樣地”“結(jié)著愁怨的姑娘”。這個(gè)“丁香般愁怨的姑娘”是我心目中的想象、追求和希望。而第二節(jié)則是對(duì)這個(gè)“丁香般的姑娘”的進(jìn)一步想象與補(bǔ)充。從視覺(jué)、嗅覺(jué)、感覺(jué)、情感等方面來(lái)豐富她，把丁香徹底浸染進(jìn)“她”的血脈、氣質(zhì)中。“她”在雨中“哀怨又彷徨”，把“她”和雨連結(jié)在一起，用雨來(lái)襯托“她”的哀怨。形成了一幅充滿中國(guó)傳統(tǒng)意境的水墨畫。
第三節(jié)，寫這個(gè)讓我著迷的“丁香般的姑娘”“像我一樣”，在這寂寥的雨巷中默默的彳亍著，而“冷漠、凄清，又惆悵”的氛圍，則充斥在這樣的情境中。第四節(jié)，寫“她”和“我”在這悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷中相遇，相較“我”的戀戀不舍，“她”只是“默默的走近”“投出太息一般的眼光，然后“她”“如夢(mèng)一般的飄過(guò)”。
第五節(jié)，寫這個(gè)“丁香般的姑娘”與我擦肩而過(guò)，然后“她”“默默的走遠(yuǎn)了”，“走盡這雨巷”。第六節(jié)，我與這“丁香般的姑娘”徹底的失之交臂。雖然“我”不舍，但“她”還是在我的目光中，在這哀愁的雨中，“消失掉了她的顏色”、“消失掉了她的芬芳”“消散了她太息般的眼光”“她丁香般的惆悵”。
所以在第七節(jié)中，“我”獨(dú)自“撐著油紙傘”，在雨巷中彷徨徘徊，期望能再逢著那個(gè)“丁香般愁怨的姑娘”。但是，要再次逢著這個(gè)“丁香般愁怨的姑娘”是渺茫的，所以我只能退而求次，期望在夢(mèng)中與“她”相會(huì)（像夢(mèng)一般地凄婉迷茫）。
雨巷讀后感篇六
或許，苦于理解你的彷徨是無(wú)濟(jì)于事的，在這被白色恐怖洗刷的只剩下提心吊膽的日子里似乎容不下一絲隨意。時(shí)代的氣息逼著你只能在這雨巷里彳亍，你無(wú)法仰頭高呼，黑色而敏感的云壓著所有人在這段時(shí)期內(nèi)都集中精力于仔細(xì)自己的命運(yùn)更或是生命。
亦或是，坐忘于這寂寥的雨巷舒散滿滿以致已經(jīng)外溢的惆悵是情不自禁的。全身滲透著的不是歡愉，更甚連一點(diǎn)自在的意味都不曾有，只得在這雨巷中將心在散開，讓所有的發(fā)霉了的事都消散了，也只有這樣才能呼吸到一絲絲清新吧。
拂袖轉(zhuǎn)身……靜觀，那姑娘，你數(shù)筆即出的素影：
“丁香一樣的顏色。
丁香一樣的芬芳。
丁香一樣的愁怨”
你像一個(gè)自己看到了另一個(gè)自己，在兩邊的高墻之中，沒(méi)有性別的阻隔，沒(méi)有空間的距離。高強(qiáng)隔開的爭(zhēng)論與喧囂已散去，隔不開的感慨與無(wú)奈幻化作這丁香般姑娘的素影，你們猜不到各自的心情，卻明白，眉間的“愁怨”像陰霾天的壓抑一樣無(wú)法輕易朗然。
素影，無(wú)論是隔著幾秒鐘的空間，還是抹過(guò)幾世紀(jì)的的塵埃，都在此刻的雨中清晰起來(lái)，就完全是從你體內(nèi)剝離出來(lái)的集彷徨、寂寥、愁怨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉迷茫于一身的，攜著你的沉重踽踽獨(dú)行，載著你的坎坷與辛酸漸行漸遠(yuǎn)。真的就是將所有的不痛快打了個(gè)包，狠狠地丟棄在雨中，任憑又祈盼這與能：
“消了她的顏色。
散了她的芬芳。
消散了，甚至她的。
太息般的眼光。
丁香般的惆悵”
沒(méi)有轉(zhuǎn)身，更無(wú)須轉(zhuǎn)身，散落一地的碎片即便是美好的也會(huì)咯痛曾經(jīng)義無(wú)反顧的心。數(shù)著希望，失望，絕望，希望，失望，絕望……依次的反復(fù)讓你厭倦了懷揣孤獨(dú)卻只能伴影而行，用心平氣和就所有的辛酸一笑而過(guò)，淡淡的活著，擁有一份寧?kù)o，守著心中的那種執(zhí)著，淡淡的生活著。
無(wú)可改變的都留給歷史和時(shí)間去雕琢，不要再回身觀望曲折，靜默的送那姑娘出這雨巷，一路，不再回眸。
文檔為doc格式。
雨巷讀后感篇七
《雨巷》是戴望舒的成名作，約作于政治風(fēng)云激蕩、詩(shī)人內(nèi)心苦悶彷徨的1920xx年夏天。下面就是本站小編給大家整理的讀后感雨巷，希望大家喜歡。
讀戴望舒的《雨巷》，詩(shī)中那份幽怨與蒼涼穿越時(shí)空如影隨行，那份對(duì)愛(ài)情的守望的決絕與果敢讓人望塵卻步。在這首詩(shī)里，我感到強(qiáng)烈的期望和等待，最美好的是等待，最殘酷的也是等待，所有的美麗的心愿，也許在期待中實(shí)現(xiàn)，也許在期待中破碎。
一首好的抒情詩(shī)，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。在這里詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)沒(méi)好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。
戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng)作，也接受了古典。
詩(shī)詞。
藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的深深陶冶。在《雨巷》中，詩(shī)人創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的就著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是首古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾來(lái)象征人們的愁心，是中國(guó)古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈(zèng)》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李璟更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他的《浣溪沙》：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主?思悠悠!青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。這首詩(shī)里就是用雨中丁香結(jié)作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來(lái)構(gòu)成《雨巷》的意境和想象。
戴望舒之為戴望舒，恐怕大抵是因?yàn)椤队晗铩罚@并非是說(shuō)他別的詩(shī)不好，或有質(zhì)疑他的才華。完全是因?yàn)檫@首實(shí)在是太美了，光輝太過(guò)燦爛，以致襯托得其它詩(shī)稍顯黯淡。《雨巷》就像太陽(yáng)，其它月光之詩(shī)的亮竟都隱沒(méi)于烈烈陽(yáng)光下了。雨巷》之于戴望舒，就像《洛神賦》之于曹子建，《滕王閣序》之于王勃，《長(zhǎng)門賦》之于司馬相如，《再別康橋》之于徐志摩，《邊城》之于沈從文??巨擘之作，一篇足以雄踞文壇，傲視群俠，占分天下十斗才之一二。
讀完了《雨巷》，心中別有一番感慨!
那個(gè)丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘，是有多么地高潔、美麗，讓詩(shī)人可望不可即。她那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵是有多么大的光芒，讓世人沉醉其中，無(wú)法自拔，以至即使是徒勞的等待，也愿意在彷徨中繼續(xù)追求。也許，這首愛(ài)情失落與理想失落的協(xié)奏曲，是他在苦苦彷徨追求的時(shí)候，那顆孤苦迷茫的心所演奏的，如此哀怨，凄清，連我這個(gè)局外人，也不禁感動(dòng)得心都在顫抖了!生在俗世，沒(méi)有誰(shuí)天生就具有詩(shī)人的氣質(zhì)，所以我們只能在喧囂中沉浮，在忙碌中徘徊，在昏昏沉沉中迷失自我。可是，戴望舒卻在徘徊、昏沉中寫出了如此唯美的詩(shī)句，這該是經(jīng)歷了多少磨難與打擊后的重生!成長(zhǎng)，便是如此充實(shí)的一個(gè)過(guò)程。只有經(jīng)歷了痛，才會(huì)懂得苦，只有懂得苦，才會(huì)覺(jué)得甜，便能如滿月朝陽(yáng)，投射出圓潤(rùn)的光芒，才能在昏昏沉沉中，找到迷失的自我!泰戈?duì)栐?jīng)說(shuō)過(guò)：“只有經(jīng)歷了地獄般的磨練，才能煉出創(chuàng)造天堂的力量;只有流過(guò)血的手指，才能彈出世間的絕唱。”中國(guó)臺(tái)灣作家劉墉也曾說(shuō)過(guò)：“人生如茶，不會(huì)苦一輩子，但總要苦一陣子。”我想，那些苦難與挫折，便是成長(zhǎng)中不可缺少的部分吧，其實(shí)痛定思痛，沒(méi)有什么克服不了的挫折，愁中評(píng)愁，也沒(méi)有什么越不過(guò)去的坎，抗中抗敗，失敗后的陽(yáng)光依舊燦爛!
成長(zhǎng)道路中面對(duì)艱難苦困不放棄、不退縮的勇氣!
挫折并不可怕，它是我們成長(zhǎng)的催化劑，可怕的是不敢面對(duì)挫折，那會(huì)把我們推進(jìn)墮落的深淵。
讀完《雨巷》，合上書，閉上眼，腦海中一幅陰雨朦朧下江南寂寥小巷的畫面：
中國(guó)古代的詩(shī)人們對(duì)著丁香往往說(shuō)是引愁之物，南唐李璟有詞“青鳥不傳云外語(yǔ)，丁香空結(jié)雨中愁”;“丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墜”;“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”等等。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏得潔身自好的詩(shī)人的青睞。不過(guò)丁香姣好，卻又容易凋謝。由于中國(guó)古代詩(shī)人們的反復(fù)吟詠和廣泛傳唱，在文人心中，丁香逐漸成為美麗、高潔、柔弱、愁怨之類性質(zhì)的象征。丁香一樣的姑娘，即愁怨著，做著脆弱的夢(mèng)的姑娘。
而沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒(méi)有歡樂(lè)，沒(méi)有陽(yáng)光。而詩(shī)人自己，就是在這樣的雨巷中彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)美好希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。但丁香卻又容易凋謝的!詩(shī)人通過(guò)悠長(zhǎng)寂寥的雨巷，頹圮的籬墻，冷冷的哀怨，蒙蒙的細(xì)雨等環(huán)境渲染，和游子對(duì)丁香一樣的姑娘的期待。一切都沒(méi)有說(shuō)穿，沒(méi)有點(diǎn)透，然而我們懂了，感覺(jué)到了。
《雨巷》創(chuàng)作于1920xx年夏天，寫在蔣介石發(fā)動(dòng)“四·一二”政變之后，當(dāng)時(shí)全國(guó)正處于白色恐怖之中，戴望舒因參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望，詩(shī)中不難體會(huì)到這是戀愛(ài)情緒和政治情緒的契合，而不能僅僅當(dāng)作戀歌。
讀了《雨巷》，我會(huì)憎惡這雨巷，渴望離開這雨巷，走到一個(gè)沒(méi)有陰雨，沒(méi)有愁怨，視野寬闊，陽(yáng)光明媚的地方。
雨巷讀后感篇八
四月的江南，春深似海，柔媚溫婉。邂逅一場(chǎng)又一場(chǎng)的花事，幾多濃妝淡抹的春意，香溢流年，醉了眼眸，烙在了心底。
轉(zhuǎn)眼，春日盛宴的最后一個(gè)節(jié)氣谷雨已過(guò)，一邊看草長(zhǎng)鶯飛，一邊懷念一些花事。春雨貴如油，好雨知時(shí)節(jié)，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。谷雨三朝看牡丹，夏滿芒夏暑相連。顯然，不管季節(jié)怎么變換，大自然依然傾情演繹著花影繽紛的紅情綠意，牡丹依然在開它的花，桃李依然在結(jié)它的果，莊稼依然在茁壯生長(zhǎng)著它的莊稼，而只有你，獨(dú)自結(jié)著一樹丁香的愁怨。
你看，你紫衣緊裹，小巧素雅，黛眉緊蹙。從戴望舒那寂寥的雨巷蓮步輕移款款而來(lái)。撐著一把油紙傘，獨(dú)自在悠長(zhǎng)狹窄的雨巷彷徨，默默行著，冷漠，凄清，又惆悵。在雨的哀曲里，是否消了你的顏色，散了你的芬芳，甚至太息般的眼光，丁香般的惆悵。
每當(dāng)我漫步在雨巷，望著那一樹密密匝匝的愁怨，總是在想，千年前，你原本是那樣的一位女子：手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盻兮。不知道是詩(shī)人在雨巷發(fā)現(xiàn)了你，還是你不經(jīng)意走進(jìn)了詩(shī)人的夢(mèng)里。塵世中會(huì)有很多相遇，又有幾人可以靈魂相邀，深入骨髓，篆刻在心底呢。
柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，你在千年的夢(mèng)里獨(dú)自編織著自己的美麗。你原本就是一個(gè)夢(mèng)境吧，不然，這么多年，在文人墨客的江南夢(mèng)里，為什么總是能喚起人內(nèi)心深處那些希望與幻滅的情緒呢。你似夢(mèng)一般的凄婉迷茫，帶著詩(shī)人走出了那白色恐怖的歲月，走過(guò)頹圮的籬墻走進(jìn)了雨巷。然后又消失在雨巷，你靜靜地走在一個(gè)人的時(shí)光里，輕輕撿起那滿地的落花，芬芳著自己的美麗，也芬芳著別人的憂傷。
你是一位深閨中的素衣女子，飽讀詩(shī)書、滿腹才華。當(dāng)花褪殘紅，燕子飛時(shí)，是否憶起當(dāng)初，你眉眼含笑，情竇初開。你如易安筆下那純情少女：見(jiàn)客入來(lái)，襪戔刬金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。如納蘭筆下那鐘情的女子：夕陽(yáng)誰(shuí)喚下樓梯，一握香荑。回頭忍笑階前立，總無(wú)語(yǔ)，也依依。如徐志摩妙筆下那嬌美的女子：最是那一低頭的溫柔，似一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞。只是，那年一竿舟遠(yuǎn)，天涯離別，從此山河永寂。
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。綿綿春雨中，多少離愁別緒，千種風(fēng)情，盡在不言之中！此寂寥，誰(shuí)共說(shuō)？自此，春光盈盈，花事葳蕤，你默默地綻放，芳香四溢，沁人心脾。你的盛放如小喇叭，喜怒哀樂(lè)卻從不輕易流露。小小的花瓣一簇一簇的，纖細(xì)柔弱，玲瓏有致，溫柔而不失剛毅，從堅(jiān)韌不拔的枝干上噴涌而出，在春雨的洗禮中凝結(jié)成沉沉的思念，那么美麗、高潔、幽怨。
你深巷幽居，蒼蘚滿地，不悲不喜，恬淡雅致，眉宇間依然難掩那一份淡淡的孤寂。不經(jīng)意，你素手緩緩抬起，隨風(fēng)一撥，就是春天最優(yōu)美的曲，在記憶的綠葉上彈奏著千年的心事，流殤飛出，驚起落花無(wú)數(shù)，雨絲如注。我知道，冷漠不是你的本意，遺世孤立也不是你想要的姿勢(shì)，在你的世界里，是否也有溫暖依依。
天空沒(méi)有翅膀的痕跡，而鳥兒已飛過(guò)。你的世界是一首沉默的詩(shī)，多少人讀過(guò)。你幽幽的綻放，卻也讓我明白了在孤寂中仍要懷著對(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。啊！丁香，誰(shuí)解語(yǔ)你心中那千千結(jié)，化解那雨中的惆悵，誰(shuí)的靈魂在雨巷的盡頭默默地回響，低吟你心中那首千年不老的絕唱。
雨巷讀后感篇九
戴望舒是一個(gè)文學(xué)工作者，一般能夠接近并深入了解文學(xué)的人都是感性多情，心思細(xì)膩的人，戴望舒也不例外。他曾迷上同窗好友，也就是當(dāng)時(shí)號(hào)稱“文壇三劍客”之一的施蟄存的妹妹施絳年。可是施絳年卻提出一個(gè)條件：戴望舒要店鋪，取得洋學(xué)位并找到體面工作后，才能與她正式結(jié)婚。建立在一系列條件基礎(chǔ)上的感情是十分脆弱的，沒(méi)有多久，他們破裂了。
在《雨巷》中我們可以時(shí)時(shí)見(jiàn)到一個(gè)盛著油紙傘在雨中彳亍的丁香少女。雨巷這個(gè)地方本來(lái)就是能讓人從心底深處涌起一股寂寞凄涼的地方，耳邊頓時(shí)聽見(jiàn)淅淅瀝瀝的一陣雨聲。記得從前在余光中的《聽聽那冷雨》的讀后感中寫道：我喜愛(ài)雨聲嘀嗒，享受細(xì)雨的觸摸。余光中的雨也是冷的，可那是鄉(xiāng)情無(wú)以舒展時(shí)的失落之冷，而戴望舒的冷則是有這對(duì)愛(ài)情的渴望而無(wú)以實(shí)現(xiàn)的冷。
看到丁香少女我眼前又浮現(xiàn)了婉君的影子，這個(gè)與悲劇聯(lián)系在一起的悲情女子。當(dāng)然丁香少女還沒(méi)有苦情到這個(gè)地步，她在雨中哀怨彷徨，像夢(mèng)一般的凄婉迷茫，流露出太息般的眼光，朱唇微啟，吐出丁香般的惆悵。我喜愛(ài)有著幽怨的美麗女子，這會(huì)賦予她們神秘而淡漠的優(yōu)雅氣質(zhì)。
也許丁香正在雨巷中無(wú)盡的回憶剛逝去的愛(ài)情，想念著愛(ài)人的.面容和體溫，鼻前縈繞的是那永遠(yuǎn)不能釋懷的氣味。
愛(ài)是空城，回憶是雙城的距離。我只想對(duì)所有丁香般的女子說(shuō)，回憶是件十分美好的事，應(yīng)該將回憶用水晶盒裝好，藏在心靈一角，讓它在歲月的流逝中轉(zhuǎn)化成心靈最美的一顆水晶鉆，但不要讓它變質(zhì)，不要經(jīng)常打開盒子，因?yàn)槟侵粫?huì)讓你因上一段愛(ài)情的逝去而變成嘮叨不已的怨婦。只有讓遺失變?yōu)槊篮茫拍茉趬?mèng)中與幸福相見(jiàn)。
