每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。相信許多人會覺得范文很難寫？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。
巴黎圣母院讀書筆記篇一
卡西莫多有著丑到極點的相貌：幾何形的臉，四面體的鼻子，馬蹄形的嘴，參差不齊的牙齒，獨眼，耳聾，駝背……似乎上帝將所有的不幸都降臨在了他的身上。雨果塑造的絕不僅是一個簡單的“丑八怪”，他賦予了卡西莫多一種“美麗”，一種隱含的內在美。卡西莫多的外貌丑陋，但是他的內心卻是高尚的。他勇敢地從封建教會的“虎口”中救出了愛斯梅拉達，用“圣殿避難”的方法保住了姑娘的性命。在圣母院中，卡西莫多無微不至地照顧愛斯梅拉達。最后，卡西莫多在眾人的嘲笑聲中戴上了“丑人王”的花環(huán)；他誓死保護愛斯梅拉達卻又是道貌岸然的克洛德的幫兇；他剛在鐘樓上目視著自己心愛的姑娘嫁給了“絞架”，卻又不得不再將自己的“再生父母”摔成碎片……作為一部浪漫主義著作，戲劇性的場面即給我們以扣人心弦的震撼，又把人物之間和自身內心和的矛盾沖突表現(xiàn)得淋漓盡致。
夸張的描寫是這部書的特色之一。在《巴黎圣母院》中，卡西莫多有著丑到極點的相貌：幾何形的臉，四面體的鼻子，馬蹄形的嘴，參差不齊的牙齒，獨眼，耳聾，駝背……似乎上帝將所有的不幸都降臨在了他的身上。雨果用極其夸張的手法把一個世界文學中外貌最丑的人物形象生動地展現(xiàn)在了讀者的面前。這種夸張并不是“無病呻吟”的做作，而是一種鋪墊。雨果通過夸張為后文的強烈對比做好了準備。
因此，強烈的對比便成為了《巴黎圣母院》的另一個寫作特色。雨果塑造的絕不僅是一個簡單的“丑八怪”，他賦予了卡西莫多一種“美麗”，一種隱含的內在美。卡西莫多的外貌丑陋，但是他的內心卻是高尚的。他勇敢地從封建教會的“虎口”中救出了愛斯梅拉達，用“圣殿避難”的方法保住了姑娘的性命。在圣母院中，卡西莫多無微不至地照顧愛斯梅拉達。這種無私的奉獻和副主教膨脹的私欲恰好形成鮮明的對比。雨果通過對比，使主人公截然相反的兩種性格更加凸顯，引起了讀者的強烈共鳴。同時，這種“表里不一”的缺陷也從一個側面反映了當時社會存在著的不足——卡西莫多的“美麗”根本不為人所認識，甚至承認。難怪卡西莫多會在鐘樓上絕望地疾呼“天厭棄啊！人就只應該外表好看啊！”
說到“缺陷”，我認為“缺陷美”也未嘗不是雨果創(chuàng)作《巴黎圣母院》的一個成功之處。雨果筆下的卡西莫多決不是一個完美的人物：卡西莫多被副主教克洛德收養(yǎng)。對卡西莫多來說，克洛德是他的“再生父母”，他對他只有惟命是從。然而，為何卡西莫多在愛斯梅拉達的問題上對副主教有了一絲“叛逆”之心呢？——副主教得不到愛斯梅拉達就要將她處于死地，而卡西莫多卻誓死保護著她。這難道是因為卡西莫多也認識到了克洛德骯臟的內心以及封建教會勢力的黑暗嗎？我想，對于卡西莫多來說恐怕有些“勉為其難”了。他這么做只是因為他對愛斯梅拉達的愛，雖然這是一種富有“自我犧牲”精神的不求回報的愛，但在某種程度上來說還是自私的。不然的話，就不會有卡西莫多和流浪的乞丐們在巴黎圣母院的那場大戰(zhàn)了。關于這一點，我了解到有人說這是雨果塑造卡西莫多的一個敗筆。但是我想，卡西莫多有了“缺陷”才顯得真實——他不是一個神，而是一個人，一個普通人。
最后，戲劇性的場面也是《巴黎圣母院》吸引我的一個原因。卡西莫多在眾人的嘲笑聲中戴上了“丑人王”的花環(huán)；他誓死保護愛斯梅拉達卻又是道貌岸然的克洛德的幫兇；他剛在鐘樓上目視著自己心愛的姑娘嫁給了“絞架”，卻又不得不再將自己的“再生父母”摔成碎片……作為一部浪漫主義著作，戲劇性的場面給我們以扣人心弦的震撼，又把人物之間和自身內心的矛盾沖突表現(xiàn)得淋漓盡致。一幕幕場景栩栩如生，我仿佛身臨其境。
讓我印象深刻的場景是作者筆下的當時的那些建筑，那些奢華的象征權力的教堂，人們還不知道可以擁有自己的思想，以及為了自己的愿望可以做什么事情，一切都假借神圣的宗教，一切都假借神圣的教堂來展現(xiàn)，展現(xiàn)建筑家的審美觀，也就是個人的才華，或者展示自己的能力，我想那時的人們，把人性深深地埋在一件神圣的宗教的外衣下面，典型的人物就是副主教——克洛德。從那許多的錯綜復雜的毫無章法的建筑群，我們不難看出，當時人們的內心是怎樣的壓抑，怎樣狂躁，那些像雨后春筍一般從地下冒出來的教堂的尖頂，正是人們扭曲的靈魂在對著蒼天做這無聲的哀號！
教堂里面是那么的陰森恐怖，這讓人聯(lián)想到在宗教的遮攔下，當時社會是怎樣的骯臟和敗壞，真善美的宗教和利用宗教制造血腥事件，形成了強烈的感官刺激。通篇都是在這樣的對照下進行的，讓人的心靈深刻的`體會出迷茫，困惑，和不安，如果有一把利劍，你會盡你的全力去刺破那層蒙在社會上空的陰云，那陰云是邪惡的，你對它充滿了憤怒和鄙視，就像書里面的那些流浪漢們對待社會的瘋狂的報復。可是你不能，因為如果你想刺痛那些邪惡，你就先要將代表著真善美的上帝打倒在地，那是多么殘酷的事情啊！還有比人喪失本性更悲哀的么！
一打開這本書，一個個鮮活的性格展現(xiàn)在眼前。美麗純真的埃斯梅拉達；相貌十分丑陋，但內心十分高尚的卡西莫多；陰沉虛偽、心狠手辣，為達到目的不擇手段的巴黎圣母院副教主克洛？德弗羅洛。
美與丑是相互并存的，沒有美就無所謂丑，有了丑才會更顯現(xiàn)出美的存在，美不可能十全十美，丑也未必沒有一處閃光點，美與丑只是相對而言訴，外表美的東西，不一定有心靈上，內在的美。外表丑的東西，也許它的內心才是最美的，況且有時？候，最美的東西往往是最丑的，最丑的東西卻是最美的，美與丑，不像真與假地，對與錯那樣昭然若揭，經謂分明。“丑到極致便是最美。”
人間的真善美，并不是那光禿禿的虛榮的外表和假意的真誠，而是一點一滴對它的執(zhí)著和追求。
雨果的這篇著名小說向人們報露了黑暗社會的本質。
在真實社會中，那些外表似正人君子的人太多了，可是內心也像外表一樣純潔、美麗的人屈指可數(shù)。
這篇小說告訴我們，不要被那些虛偽的外表所蒙騙，時間長了，你會對它的好與壞，美與丑漸漸變得模糊，所以，看一個人，要看透他的心靈深處。
巴黎圣母院讀書筆記篇二
在一座古老的鐘樓里，美麗優(yōu)雅的愛斯美拉達、丑陋善良的卡席莫多……小說的故事情節(jié)就是圍繞著這一對如同天使與魔鬼般的組合徐徐道來，雨果正是在濃墨重彩之下，在《巴黎圣母院》里勾勒出一幅幅絢麗而奇異的畫面，形成尖銳的、矛盾的、甚至是難以置信的善與惡、美與丑的對比，使整部小說具有一種震撼人心的力量，猛烈的撞擊著讀者的心靈。
《巴黎圣母院》是維克多·雨果最著名的浪漫主義典范作品。讀完這部巨著，書中一個個各具特色的人物形象不斷地在我的腦海中浮現(xiàn)：純潔善良的愛斯梅拉達、陰險刻毒的克洛德、放蕩無情的弗比斯，當然，還有大家都熟知的巴黎圣母院的敲鐘人——卡西莫多。今天，我們就將話題就停留在卡西莫多身上吧！
卡西莫多是世界文學最丑陋的形象，雨果形容他的臉為：幾何形的臉，四面體的鼻子，馬蹄形的嘴，參差不齊的牙齒，獨眼，耳聾，駝背，難聽而忠厚的聲音……似乎上帝將所有的不幸都降臨在了他的身上。對于卡西莫多的描繪，雨果可謂刻意到極致。而正是這種夸張則是才能為下文更好地呈現(xiàn)卡西莫多美好的心靈埋下伏筆，使前后對比更為強烈。
卡西莫多雖然外貌十分丑陋，但是其內心極其善良。卡西莫多對美好的愛情抱著幻想。但是由于相貌原因，自小便是孤兒，被雙親拋棄，幸好有副主教克洛德的收養(yǎng)，他才能得以長大成人。由于自小家庭溫暖缺失，卡西莫多在遇到艾絲美拉達之前，他的世界就是養(yǎng)父克洛德與教堂大鐘。直到遇到艾絲美拉達，讀者才發(fā)現(xiàn)原來丑陋的卡西莫多內心如此善良，因為愛上了艾絲美拉達，所以一直勇敢地保護她。然而，這種單方面的愛情并沒有讓卡西莫多獲得快樂，而是在精神上十分困惑，他擔心由于自己相貌丑陋會導致艾絲美拉達受到驚嚇，但是又忍不住要去愛她。在這種矛盾中卡西莫多人格逐漸升華。
卡西莫多處于社會的最底層，生活中渴望平等和尊重。在與人的有限交往中，情感總是處于被動的地位。所以，他對艾絲美拉達的愛也是內斂的。他把對艾絲美拉達的愛深深埋藏到了心底，用自己的行動默默呵護自己的愛人。在艾絲美拉達即將被處以絞刑之際，是他冒著生命的危險將艾絲美拉達救回了巴黎圣母院；為了不使艾絲美拉達害怕，他削平了怪獸石像；為了不使自己丑陋的外貌嚇到艾絲美拉達，他選擇在深夜去為心目中的愛人換食物和水；為了讓艾絲美拉達高興起來，他冒著危險去采摘鐘樓上的鮮花......
卡西莫多的愛是無私的，不以占有為目的，只為自己心愛的人得到幸福，為了使心中的愛人得到向往的愛情，他選擇了為了愛而放手，為了愛而成全，忍受著心目中的萬般煎熬毅然地去求菲比斯來與艾絲美拉達相會。他不愛艾絲美拉達嗎？答案肯定是否定的，是無私的愛讓他戰(zhàn)勝了內心的私欲，是無私的愛讓他勇敢地去成全自己的愛人。
卡西莫多是不幸的，在漫長的時間里，他的世界只有克洛德與大鐘，內心封閉抑郁。但是在遇到艾絲美拉達后，使他擁有了對未來生活的憧憬和幻想，在面臨親情和愛情的選擇時，他毫不猶豫的選擇了維護正義。正因為這樣，使得卡西莫多人物形象更加真實、豐滿。
透過《巴黎圣母院》中卡西莫多的這個人物形象，我們可以深深的感想到：一個人的相貌無論如何丑陋，但是內心一定會有閃光點。
巴黎圣母院讀書筆記篇三
近來讀書，《巴黎圣母院》給我留下至深的印象。那當——當——當——的鐘聲，似乎總是在向人們訴說著曾經那個有關善惡美丑的故事...
中世紀的巴黎繁華如常，圣母院前人來人往。各色各樣的人帶著自己各色各樣的故事穿梭其間。而他們之中，是誰盯著丑陋的面具，在黑暗里踽踽獨行?是誰披著偽善的外衣，在邪惡中猙獰地死去?又是那個落入人間的天使，不計前嫌，以德報怨，在烈火中升華了靈魂?這是一個美丑對比強烈的故事，它不僅讓我們看到了當時的歷史，而且看到時間最深沉的靈魂，最深沉的呼喚。美麗的吉普賽女郎艾斯梅拉達姣好的面容，曼妙的舞姿，引來了不少男子的傾慕。更值得一提的是，她擁有一顆善良堅貞的心。當曾經挾持過她的卡西莫多被鞭笞時，她不計前嫌，為其送水。當偽善的副主教威脅她時，她寧死不從。
而副主教克洛德，雖然外表斯文，內心卻極其陰暗骯臟。他口口聲聲說愛艾斯梅拉達，但卻只想滿足自己的情欲，他的愛是占有，是獨享，是得不到便親手毀滅的罪惡。
與之形成強烈對比的是外表丑陋的敲鐘人卡西莫多，它雖然生著一副丑陋到令人害怕的樣貌，內心卻是干凈明亮的。他默默忍受著世俗的偏見.冷漠與嘲諷。他也愛艾斯梅拉達，但他選擇了默默的保護她，他愛得純粹，他把她當作他的女神一般敬仰。它可以為她而死，寧愿選擇死后的緊緊相擁，讓她在另一個世界不感到寒冷。
就像簡·愛中說的：我貧窮.卑微.不美麗，但當我們的靈魂走過墳墓的時候，我們都是一樣的。我想死后的卡西莫多一定會褪去丑陋的外衣，化身成美麗的天使，與他心愛的女神相守。
美麗還是丑陋?我們往往會用一個錯誤的標準——外表，來評斷。當我們第一次見到一個人的時候，往往不自覺的從他的外表判斷他的人。可是當日久見人心之后，你還能一口認定他與你第一次靠外表判斷的一樣嗎?你能說那個儀表堂堂卻表里不一的副主教是個美麗的人嗎?你們能否認從某種意義上講卡西莫多不是一個美麗的人嗎?判斷美丑真正的標準應該是心靈是否善良純潔。外表可以加以掩蓋，加以修飾，甚至可以靠人為力量使之改變，令人無法看清它的本來面目。一個外表光艷華麗的人可能心如蛇蝎。但心不一樣，善便是善，惡便是惡，即使外界的幻想一時蒙蔽了人們的雙眼，歷史也是公正的，歲月的風會吹開所有的面紗，露出人心最本質的東西。就像《巴黎圣母院》里的艾斯梅拉達和卡西莫多，歷史終會還他們一個公道。
所以，我們要做一個真正美麗的人，敞開心扉，讓陽光照進心房;做一個真正美麗的人，為心靈注入清泉，凈化靈魂;做一個真正美麗的人，以愛對人，用心愛人;最一個真正美麗的人，就永遠不會懼怕黑暗，因為心懷光明。
做一個真正美麗的人。一字一頓，敲在我心。
恍惚間，似乎又聽見巴黎圣母院那鐘聲響起，聲音似乎在歲月的沉淀中越發(fā)的滄桑，但它一直在告訴世人，關于那個故事，關于真善美。
巴黎圣母院讀書筆記篇四
為了讓這個寒假過得更充實、更有意義，我決定選擇一本名著閱讀。這本書的書名是《巴黎圣母院》，是法國作家雨果的一部作品。
書中的每一處奢華的教堂建筑物都會令人回味無窮，在作者的筆下，一群性格鮮明生動、極具特色和感染力的人物形象很輕易就被刻畫出來。其中寫到的吉普賽女人愛斯美拉達相貌美麗、迷人，性格純真、善良，又多才多藝、能歌善舞，很受人喜愛。
但是，給我留下印象最深刻的人物還屬鐘樓的敲鐘人卡西莫多。他擁有世上最丑陋的外貌，但卻有著世上最善良的心靈和一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛。
而書中的另一個人物，就是曾經收養(yǎng)卡西莫多的克洛德副主教，或許他的外表很漂亮，留給別人的印象也是一個好人，一個有愛心的人，但是他的內心卻丑陋無比，他總是搞暗中破壞，使別人無法成功。用無道德而又自私的手段從而使自己達到目的，更無恥的是他竟然沒有絲毫的罪惡感。所以，他與卡西莫多自然是無法相提并論了。他不像卡西莫多那樣，雖然是遭人唾棄，獨眼、駝背、坡腳，但是盡管如此，卡西莫多仍然自始至終保持著心靈的美麗，甚至是為了愛斯美拉達而付出自己的生命。
至于弗比斯，他是和克洛德一樣的卑鄙的人。他們?yōu)榱俗约旱睦妫谷粫ズ鬯姑览_這個純潔、僅有十六歲的無辜女孩。克洛德已經得到了他應有的報應，相信弗比斯也不會有好的下場。
其實，我在剛開始讀這本書時，我很討厭卡西莫多，他的形象太丑陋了，但是卡西莫多原本就善良美好的心靈在故事情節(jié)的襯托下，使他的形象在我心中發(fā)生了巨大的`改變，這大概就是心靈的震撼吧。
讀完這本書后，我的心情久久難以平靜，心里充滿了憤怒和同情。不過，我現(xiàn)在深刻的認識到了美與丑。書中卡西莫多的那種內心美，才是我們應該追求的美;而外表上的美，不過是虛無縹緲的東西罷了。對于現(xiàn)實中的我們來說，或許更多的是把外表美放在首要，但是現(xiàn)在我才明白，唯有一顆善良美好的心才是最重要的。
讀了《巴黎圣母院》以后，我在心里暗暗下了決心：我要更加珍惜跟父母相處的每時每刻。我一定會朝著目標，努力前進的!
巴黎圣母院讀書筆記篇五
也曾經讀過一些外國的名著，有一些是逼著自己讀下去的，因為人物太多，關系太復雜，系統(tǒng)太龐大，讓我讀起來很吃力。但這本書卻讓我有讀下去的興趣和魅力。在我沉浸在巴黎城的宏偉時，在我徜徉在巴黎圣母院的每一間教堂時，在我享受著塞納河左岸的微風拂面時，書中的人物就悠悠的適時的出現(xiàn)在他該出現(xiàn)的地方。在巴黎圣母院的鐘樓上，在鐘樓的神秘小房子里，在河灘廣場上，在司法宮大廳，在巴士底獄，在富麗堂皇的府邸，在骯臟的“老鼠洞”。他們或以敲鐘當做終身的事業(yè)，或在鉆研神秘的煉金術，或在和小山羊嬉戲跳舞，或者在導演一場話劇，或者在下達命令，或者在等待著那個十五年沒見的小妮絲……那樣鮮活的形象躍然紙上，我這樣的文字能描述出萬一我就很榮幸了。
其實我感觸最深的是書中對于愛的不同形式的描述。
克洛德對愛斯梅拉達的愛，是占有，是嫉妒，是極端的愛。克洛德愛的觀點是：我得不到的別人也休想得到，這是一種自私的愛，是一種畸形的愛。他為了得到愛斯梅拉達不惜傷害她，折磨她，并且為了劫走在巴黎圣母院這座“避難所”里的愛斯梅拉達，發(fā)動流浪漢進攻圣母院，導致很多人死亡，包括自己最疼愛的弟弟。
加西莫多對愛斯梅拉達的愛，是奉獻，是無私，是純潔的愛。加西莫多，一個敲鐘，一個瘸子，一個聾子，一個丑八怪，一個可以稱作是魔鬼容貌的存在，在書中大家不會叫他名字，一般就叫他魔鬼或者是“東西”。就這樣一個東西，去有著天使一樣的心靈。出于對愛斯梅拉達曾經營救自己的感恩，以及他對這么一個靈動美麗善良女子的仰望，他愛她，愛的那么卑微，只要她看他一眼，只要她的眼里沒有嫌棄的表情。他知道自己的容貌很嚇人，他自卑，他傷心。
他為了她卻可以很勇敢，將她在眾人圍觀的絞刑架上救下來，安置在圣母院中。擔心自己的容貌嚇到她只能晚上去送食物和水，還像一只看門狗一樣守護在他的門前。他雖然身殘，但卻可以像勇士一樣和那群搶奪愛斯梅拉達的流浪漢戰(zhàn)斗，可以為了幫他心愛的愛斯梅拉達見她愛的弗比斯一眼而在人家門前苦等一整天，即使愛斯梅拉達責怪自己也不把弗比斯不愿意來見面的事實告訴她，只因怕她傷心。可以在她被絞死去之后甘愿赴死和她葬在一起。加西莫多啊，你天使的靈魂即使魔鬼的容顏也無法掩蓋啊。
居第爾對愛斯梅拉達的愛，是愧疚，是堅持，是毫無保留的愛。居第爾是一個命運悲慘的女人，當過妓女，受過摧殘，在她身邊沒有一個親人幾乎絕望的時候，生了一個連父親都不知是誰的女娃娃起名小妮絲，這是一個非常美麗的小娃娃，見到的人無不夸贊，居第而把所有的愛所有的一切都給了這個寶寶。但在小妮絲不到一歲時便被埃及女人偷偷抱走了，這讓居第爾的心都死去了，她從此憎恨所有的埃及女人。而愛斯梅拉達是被埃及女人養(yǎng)大的，所以她恨會跳舞的愛斯梅拉達。在愛斯梅拉達被官兵追捕時，居第爾保存了十五年的小妮絲的小鞋子，和愛斯梅拉達的護身符——一只精美的小鞋子相遇了，母女相認。
做了十五年禱告，住了十五年“老鼠洞”，找了十五年女兒的居第爾終于如愿以償?shù)囊姷搅俗约旱男∧萁z，也許是她的執(zhí)著感動了上帝，也許是母女連心，在小妮絲即將被送上絞刑架之際，讓她們母女相認。但另一方面來說，這又何嘗不是一種令人殘忍的結局，剛見面的母女就要生離死別了。居第爾義無反顧的為了女兒死掉了，死前拼命咬住了一個官兵的手，以為可以租房住對女兒的傷害，殊不知是徒勞的。當官兵攻破她的“老鼠洞”之后對于居第爾的描寫，是很令人震撼的，就像一個準備好要戰(zhàn)斗的公雞一樣，誓死護衛(wèi)羽翼下的雛雞。但當知道力量懸殊之后，涕淚俱下的哭訴讓人動容。相信天下每一個母親都是一樣的吧。
愛斯梅拉達對弗比斯的愛是盲目，是愚昧，是迷失自我的愛。弗比斯是一個帥氣英俊并且浪漫多情的軍官，因為曾經在某個晚上營救了差點被加西莫多搶走的愛斯梅拉達，所以在這個漂亮純潔的姑娘心里埋下了愛的種子，也許這就是所謂的一見鐘情吧。弗比斯對于這個在河灘廣場跳舞的漂亮姑娘沒什么印象，但機緣巧合兩個人在孚勒爾·德·麗絲府邸(弗比斯未婚妻的家)相遇了，然后就有了兩個人日后的夜晚約會，弗比斯這個情場老手僅憑著這張英俊的臉就足以是女孩們心動了，更何況那些甜言蜜語了。純潔的愛斯梅拉達認定了他愛的弗比斯也是一樣癡迷的愛著自己，所以一直堅守的堅貞也將為了他而犧牲掉。讀到那里真的覺得她被愛沖昏了頭腦，好想悄悄告訴她這個男人不值得。當然也算是我們的副主教克洛德救了愛斯梅拉達，在柜子中藏著偷窺這一切的克洛德實在受不了自己心愛的姑娘和另一個男子你儂我儂，于是就有了刺殺弗比斯的一幕。雖然說是救但也相當于是害了可憐的愛斯梅拉達。她為此接受審判，接受逼供，但仍然心心念念這她的弗比斯，關心著他的死活，當?shù)弥€活著時候那種欣喜的心情，以及看到他和他的未婚妻在一起時也給他找理由，在被官兵追捕時因為叫著弗比斯的名字被官兵發(fā)現(xiàn)，最終走上絞刑架。
也許這也是我們好多人的真實寫照，有人說戀愛中的女生智商為零，也許就是這樣的表現(xiàn)吧。無論在愛情中還是在生活中，我們都不能迷失自我，首先應該是一個獨立的有個性的個體，然后才會是我們。堅持自己堅持的，不要為了任何人改變自己的底線和原則。心要擦亮，因為有可能它會被蒙上一層灰塵，眼睛看到的和耳朵聽到的都不一定是真的。
每個人對愛的定義都是不一樣的，在我看來，愛像雨像霧又像風。它時而像春雨，潤物無聲，沁人心脾，像枕邊母親的輕聲喃呢;它時而像夏季的驟雨，來的突如其然，讓你措手不及，只能狼狽逃跑;時而像雷雨，轟轟烈烈，震耳欲聾，讓人生畏卻又期待下一次更強烈的閃電;而是像大霧，使你看不清方向，迷失在路邊那美麗的風景里，找不到來時的路;時而像清晨的薄霧，微濕你的裙邊，朦朧卻不至于迷失，待太陽升起霧氣消散，一切恢復光亮;時而像微風，輕輕拂面，風情萬種，溫柔愜意;時而像狂風，怒不可遏，傲視萬物，如泣如訴。
其實在書的最后還講了一下本書的寫作技巧叫做“對照審美原則”，比如愛斯梅拉達和加西莫多的美丑對比，法國上流社會與乞丐生活的對比等。說到這個想到了，其實人真的容易先入為主，或者說以貌取人。一個長相標志的，與一個丑陋的人在一起，我們當然更喜歡跟那個好看的多說幾句話。所以我們的先入為主會傷害很多人的，傷害別人的自尊，誰都不知道誰以后會是什么樣子，先入為主的思想還是摒棄的好。
巴黎圣母院讀書筆記篇六
美和丑并不是絕對的，美的或許是真正的丑陋，丑的或許是真正的美麗。
——題記。
書籍是人類進步的階梯，是全世界的營養(yǎng)品。我喜歡讀書，書帶給我許多許多，書使我認清了整個世界。
一個美麗的少女，一個丑陋的敲鐘人，一個邪惡的副主教，在莊嚴、肅穆的圣母院里演繹了一個美與丑、善與惡的神話。是的，這就是鼎鼎有名的維克多雨果先生寫的幾乎沒有人未曾讀過的《巴黎圣母院》。同樣，它也是我的最愛。
愛斯梅拉達是書中下流社會的寵兒，嬌媚、可愛、善良、熱情……人見人愛，用世界上最美好的詞語來形容她也絲毫不過分。而這樣的美人卻在圣母院前靠賣藝生活，這是何等的不公平啊！憑她的美貌，最美的公主都比不上她，可只因為她出身貧賤，他連自己愛慕的弗比斯隊長都得不到。這是一個怎樣的社會！黑暗籠罩著一切，一切。
此書最大的一個特點就是運用強烈的對比，描繪出當時巴黎黑暗，本末倒置的社會。與愛斯梅拉達形成鮮明對比的是奇丑無比的敲鐘人卡西莫多：鼻子四面體，嘴巴馬蹄形，左眼細小，被棕色眉毛堵塞，右眼被大瘤遮蓋著，牙齒殘缺不全，亂七八糟；駝背、雞胸、羅圈腿；他出現(xiàn)，是個駝子；他走路，是個瘸子；他看人，是個單眼龍；跟他講話，是個聾人。總之你能想象出他有多丑就盡情的想象吧！但他心地善良，他的內心是美麗的，是一塵不染的。他像保護寶貝那樣守護著愛斯梅拉達，試圖使她遠離一切傷害。但在強大的黑暗力量下，他失敗了，愛斯梅拉達最終還是沒逃過被邪惡勢力殘害致死的命運。卡西莫多最終選擇了殉情，即使死也是快樂的。故事情節(jié)是曲折的，離奇的，結局是悲慘的。雨果通過這個悲慘的故事描繪出15世紀光怪陸離的巴黎生活的社會圖景。借莊嚴的圣母院反襯出主教、貴族的邪惡與變態(tài)，也表達了雨果的人道主義思想。
巴黎圣母院讀書筆記篇七
翻開書的第一頁，眼前跳出一個既熟悉又陌生的單詞：anatkh。
在圣母院的兩座鐘塔之一的暗角，偉大的作者發(fā)現(xiàn)墻上有這樣幾個由于年深日久而發(fā)黑并且相當深的嵌進石頭里的大寫字母。如果說作者是這篇著作的母親，那么這個神秘的單詞就是他的父親。這些字母所蘊的悲慘，宿命的意味，深深的打動了作者，結果就是這本書的誕生。
奇怪的字母，使人產生一種想挖掘真相的沖動。擁有這樣充滿神話色彩的背景，果然不讓人失望。也許，我們偉大的作者成功地詮釋了這些希臘字母anatkh—命運，確實不可否認它背后的故事在作者的筆下成為神話，震撼了了一代又一代人;又也許，簡單地說它只是個希臘單詞，可能是一個不經意的動作刻上去的，幾百年來無人察覺;也可能并沒有特殊意義。而作家的思想是永遠不會停止的。作家看到它，就像看見了靈感，狂熱的心不斷跳動，思想反反復復，該是在預示著不平凡的事將要上演……。
說了這么多，都是關于anatkh的前奏，其實看了這本書后才知道主題并不是談命運，它拉開故事的序幕。正如這些字母藴含的悲慘，宿命的意味，每個人物都有自己的命運，恰恰都是悲慘的結局。
書中anatkh是我們神圣的副教主在墻上刻下的。這個除了自然法則之外便不知道世界還有別種法則的人“這個所憑感自然流露的人。他心里的強烈感情的湖泊永遠是干涸的，他十分習慣每天早上挖些新的溝渠把其中的水排掉”。這個道貌岸然的家伙!我忍不住這樣稱呼他。好在他的丑陋扼殺了他的命運，可以說他死在了自己的手里。
可能命運讓克洛德多活了些時間，他扭曲病態(tài)的靈魂又多害幾條人命。可憐的敲鐘的人和美麗的波希米亞姑娘是不幸的受害者，這不該是他們的命運，可這僅僅是在我看來。這就是他們的命運，在這樣的一個“有教養(yǎng)”“文明的社會”里注定他們要受到慘無人道的侮辱迫害。至于比埃爾、甘果瓦，“他從所有那些瘋瘋癲癲的學問里又回過來搞他的悲劇，那更是瘋癲之憂了，這就他所謂得到一個悲劇的收場”弗比斯也得到一個悲劇的收場，他結婚了。不明白弗比斯的婚姻為何會是一個悲劇，不過作者肯定有他的道理。
一切從一個蘊含著悲慘，宿命的意味的單詞anatkh開始，一切又悲慘的結束，可謂從悲劇開始，在悲劇中結束，這就是一出完美的悲劇,宛若經歷了漫漫幾個世紀，又像是發(fā)生在作者一瞬間的思考中。冥冥之中命運似乎做了些什么。
站在一個現(xiàn)代人的角度，乍一看，anatkh——不懂，翻譯告訴我們這是命運——哦，命運啊!接下來該是一聲長嘆，再陷入無止境的思考之中，表現(xiàn)得很像是一位哲學家。可我們并不是。
我們這些年輕人，都像海綿上的浪花，等待著一陣巨風吹過，帶領我們沖向另一個高峰。我們是群生命力很強的家伙，所以一心想著“直掛云帆濟滄海”期待著有一天能“獨上高樓望，盡天涯路”，而對于“命運”這樣虛無縹緲的詞語，只會一笑置之。忙碌的我們沒有那么多悠閑的時間去懷想這么美妙卻隱藏殺機的——命運。
即使真的是命運在刻意安排這些事去讓我們體驗，這些倔強的家伙還是不會服輸?shù)母吆埃骸懊\，我不相信，我要改變命運。”什么嘛?還是相信了!
也許我這人還是挺相信命運的，如果不然，在第一眼看到這本書時，就不會被這個奇怪的單詞吸引住，更不會有種熟悉感，更加更加不會在這里討論這個和我毫不相關的希臘父。
人們常說“一切隨緣”“順應天意”。一切以美好的邂逅，人們把它叫做“命運的邂逅”
這些叫“緣分”，“天意”的就是命運的另一個名字，看來命運真是一種很奇怪的東西，他沒有實體，所以又不能稱他為東西，確實無法捉摸。
是真的存在嗎?命運?還是只是一種抒情的載體，或許，真的存在，盡管不知道是什么，但我寧愿相信它的存在給這個世界保留一份神秘。
命運再一次陷入沉思——像一位哲學家一般....
抬頭遠處的天空，幾縷白云歪歪扭扭地排成一個首席而又陌生的圖案：anatkh。
巴黎圣母院讀書筆記篇八
波希米亞少女愛斯美拉達是巴黎流浪人的寵兒，靠街頭賣藝為生。
她天真純潔，富于同情心，樂于救助人。因為不忍心看見一個無辜者被處死，她接受詩人甘果瓦做自己名義上的丈夫，以保全他的生命；看見卡西莫多在烈日下受鞭刑，只有她會同情憐憫，把水送到因口渴而呼喊的敲鐘人的唇邊。這樣一個心地高貴的女孩，竟被教會、法庭誣蔑為“女巫”、“殺人犯”，并被判處絞刑。
突出了當時教會、法庭的不負責任，以誣賴的方式，平息人民的憤怒。而作者則把愛斯美拉達這個人物塑造成美與善的化身，讓她心靈的美與外在的美完全統(tǒng)一，以引起讀者對她的無限同情，從而產生對封建教會及王權的強烈憤恨。至于副主教克羅德和敲鐘人卡西莫多，這是兩個完全相反的形象。克羅德表面上道貌岸然，過著清苦禁欲的修行生活，而內心卻渴求淫樂，對世俗的享受充滿妒羨，他自私、陰險、不擇手段。而卡西莫多，這個駝背、獨眼、又聾又跛的畸形人，從小受到世人的歧視與欺凌。在愛斯美拉達那里，他第一次體驗到人心的溫暖，這個外表粗俗野蠻的怪人，從此便將自己全部的生命和熱情寄托在愛斯美拉達的身上，可以為她赴湯蹈火，可以為了她的幸福犧牲自己的一切。這種推向極端的美丑對照，絕對的崇高與邪惡的對立，使小說具有一種震撼人心的力量，能卷走我們全部的思想情感。這也許正是浪漫派小說的魅力所在。
在《巴黎圣母院》中，作者以極大的同情心描寫了巴黎最下層的人民、流浪者和乞丐。他們衣衫襤褸、舉止粗野，卻擁有遠遠勝過那個所謂有教養(yǎng)、文明的世界里的人的美德：互助友愛，正直勇敢和舍己為人。
小說中巴黎流浪人為救出愛斯梅拉達攻打圣母院的場面，悲壯、激烈、慷慨、驚心動魄。突出了流浪人們的團結互助。
