在日常學習、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。范文怎么寫才能發揮它最大的作用呢？這里我整理了一些優秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

初一散文詩二首篇一

比賽是個可怕的事情，我是不愿去做的，可是我卻去參加了一項更駭人的比賽：在1000多人的目光和閃亮的霓虹燈下拉二胡。

那時，我上五年級，教我二胡的老師讓我去參加“全國青少年同盟會”組織的一個比賽。媽媽一聽，也贊成我去。這時，我的心情是既緊張又有些埋怨，心里像揣了一只小兔子一樣惴惴不安，害怕出了什么錯。媽媽好像看出了我的心思，便安撫我，說：“孩子，這有什么可害怕的？到時候你就當臺下全是胡蘿卜大白菜。再說了，離比賽還有好幾個星期呢，好好練習，你一定能行！”“哦。”

經過了三個多星期的苦練，我迎來了這次巨大的考驗。在現場，我領到了自己的號碼牌，同時一再鼓勵自己：不怕，不擔心，你可以的。

上午10點多的時候，我就已經站在后臺了。當我前面只還有一個人的時候，我就已經緊張到了窒息的狀態。但我想起了前幾個星期媽媽對我說的話，她口中的“胡蘿卜大白菜”讓我的心情一下子輕松了許多，自然也就信心滿滿的了。

雖說是這個樣子，但是在臺上的我還是有些緊張——當然會緊張。天花板上的霓虹燈照得我的臉發燒，我想當時我的臉一定像一個蘋果。

我沒有放棄，我不想辜負老師和家長對我的期望。

就這樣，我又向勇敢的一步，在我的心田上又開放了一朵美麗的花！

初一散文詩二首篇二

六年，聽起來是那么長久，可現實卻只是眨眼一瞬。

六年前，我們有幸在一個集體中成長。從呱呱墜地到懵懂無知，我們雖不是共同走過了六個年頭，但終于，在那個特殊的日子，我們走進了同一個學校，同一個班級，看到了不一樣的世界不一樣的彼此。

六年中，我們有幸認識彼此，了解彼此并獲得了彼此珍貴的友誼。我們在運動場上秉著“友誼第一，比賽第二”的精神共同揮灑汗水，共同努力拼搏；我們在戶外拓展時互相幫助，共同播撒歡笑；我們在教師節時共同為親愛的班主任祝福，共同感謝班主任為我們的辛勤付出。當然，我們也會憤怒，憤怒因為一些人而讓老師啜泣；我們也會哭泣，哭泣因為某位代課老師的離別。一切的一切，都讓我們凝聚在一起。即使一些同學的離開，另一些同學的加入，都無法讓我們這個集體出現裂縫。

六年后，我們有幸體會并品嘗思念的滋味，仿佛離別只是我們品味友誼時其中的一劑調味品。離別，對于我們來說，并不是個絕對悲傷的詞，即使會有點小小的難過。但它卻意味著我們可以走進另一個世界，學習更多的知識，飛往更高的天空。當它真正來臨時，我們是笑著告別的，我們知道，當我們重新聚首時，一定會有很多好玩的，有趣的話題可聊。時光如潮水逝去，回憶如繁星永恒。

期待著我們以全新的自己面對彼此的欣慰和激動。

初一散文詩二首篇三

夏日的夜晚，悶熱又心煩。躲在陰涼的房內，品著冰涼爽快的啤酒，看著雜亂而吵鬧的電視，無聊亦無趣。窗外是城市的天空，輝煌又閃亮。高樓的霓虹燈和路面的燈光，早已把夏夜的天空照亮。記憶中那些漫天閃閃的星星，還有帶著笑臉的月亮，都已看不見，失去了蹤影。但是回憶里，兒時那多彩的夏夜，卻時時縈繞在我的心上。

兒時的夏夜，那是沒有城市耀眼的霓虹的燈光，也沒有車水馬龍的人流車輛和電視喧鬧的夏夜。那是有著青蛙的唱歌，星星在閃爍的快樂時光。

那時的夏夜，可以和家人一起，踏著青青而蜿蜒的山路到山頂，躺在青青的草墊子里，嗅青草香甜的氣息數天上的星星。

也可以和家人一起踩著田間狹窄的小路，到田野里去;聞著田里醉人的稻香，聽青蛙們在田野里快樂的歌唱。

還有就是和小伙伴們一起，到馬路邊的水銀燈下，捕捉在雪一樣亮的燈光下，像流星一樣飛舞的飛蛾和閃亮的金龜子們。

但，最叫人難忘的，卻是在夏夜里的那一場場的游戲。

在夏的夜里，在一塊塊的平地上;男孩們，女孩們;快樂的小伙伴們都圍坐在一起，手牽著手;頭上，就是快樂的星星。

一個小伙伴，手拿一張輕巧的小手絹，圍著小伙伴們轉圈，就著小伙伴們的歌聲，伺機將小手絹放在某個小伙伴的背后。在這歡快的氣氛中，小伙伴們齊聲唱著：“丟手絹，丟手絹。請您將它放在小朋友的后邊，大家不要告訴他···。快點、快點告訴他，快點、快點告訴他···。”那歌聲，在夏夜無垠的夜空里，在漫天熠熠的星光下，遠遠的傳開去。傳向遙遠的星空，傳滿整個夜的世界···。

初一散文詩二首篇四

春來了，春來了，你看那和煦，溫柔如母親的手撫摸著你的春風在為冬天送別呢！你看，春風把山谷里的冰渣子給帶走了，把屋檐下的冰柱吹沒了，把小溪里的冰塊弄進了河底，還把美麗晶瑩的雪花給送走了，看和煦的風把小鳥們迎了回來，把正冬眠的動物給叫醒了，還給大地一種新的地毯！看，風吹過的地方，小草，野花們都復蘇了，都一個個從土里鉆了出來，這場景讓我想到了“野火燒不盡，春風吹又生”的詩句！風的介紹完了現在來介紹――春雨。

春天里最不缺少的就是花，只要是有泥土的地方，都可以看得見花的身姿，都可以嗅得出花的芬芳，都可以觸得到花的鼻捎。花的顏色也是五彩繽紛，品種也各種各樣。樹上的枝頭也開滿了花趕趟，紅的像火，粉的像霞，白的像雪。花的香氣也是撲鼻而來，讓人置身在花海里。

初一散文詩二首篇五

寒夜里的鏡子，透出一絲冰冷。在如斯 冬天，是一面季節里，印象總是特別深刻。

冬天。” 如果有人問我喜歡什么樣的季節，我會毫不猶豫地答到：“

不知為何，我總是對冬天懷著好奇，我也總是對冬天懷著特別的感情。

對冬天的好奇，我也說不明白，只是感覺到我和它是冥冥中由生命線把我們牽扯到了一起了，它就像是一塊磁鐵，而我只是輕質小球，它一靠近，我就會被它牽引過去。可當它路過后，我便失去生氣，只能像泄了氣的小球。或許因為我是冬季出生的吧，我應該是喜歡冬天的。但我對它總是摸不著頭腦，一到冬天，便會莫名其妙地被觸動。

在我看來，冬天是記憶來臨的高峰期，在冬天的日子里總會莫名地被繩索牽動起我記憶的齒輪。我的這種謬論，是得到我朋友印證的。所以在冬天的日子里，我重視特別留意每樣事物。在冬天，我的心總是特別沉，特別是天氣不好時，但偶爾也會有心情雀躍的時候。在冬天，有時我連自己也會捉摸不透。

冬天，總是會暈暈沉沉,或許是冬眠的日子吧。但我卻又不愿放棄我的生命。這么美好的日子用沉睡度過，卻不去感受它，太浪費了，這樣我也會不甘心。畢竟一年只有一個冬天。但冬天卻沒什么好的消遣，都怪我總是沉思。不過，沉思中有時也有新的發現。

如果一定要在四季中除去一個季節，除了冬季，不管什么季節消失我都無所謂，我不喜歡四季如春的地方。因為那實在是太單調了，在我的感覺中，春、夏、秋三季節似乎是一樣的，上天是要讓冬天來點綴它們，有時我會想如果沒有了冬天怎么辦，雖然如果真的沒有冬天，地球照樣轉，人照樣也要活，但我一想到，真有點膽戰心驚了。

我是如此鐘愛冬天，但它對于我來說總是像夢一場。夢始時分是秋天，夢醒時分是春天。秋末不知不覺地踏入了冬天，然后不知不覺地踏過冬天，踏進了春天。我總是感到很快地度過了冬天，但盡力回想起來，卻沒什么特別快樂的事。

冬天，就是這樣一個讓我摸不著頭腦的季節，一個讓我對它有一份特別鐘愛的感情的季節。

初一散文詩二首篇六

“最美”，有許多的含義，可以是一處風景，也可以是一個人，甚至是一件事。但最美在我的眼里，可以用我們的小學同學來形容。

有一次，武晟龍和孫勝翔吵架，我和武昌聰想去勸說他們二人，可沒想到，我們差點也被拉了進去。更沒想到的是，這兩個平常非常要好的朋友打了起來。他們我一拳，你一腳，從講臺西邊，打到講臺東邊。孫勝翔可能是急了，拿起一塊石頭向武晟龍扔去，結果武晟龍的頭出血了。我們有的去向老師報告，有的扶他去洗手間，還有的處理現場。孫勝翔得到了應有的處分，他以為我們不想跟他做朋友了，可他沒想到，我們仍與他談笑風生。他也意識到了自己的錯誤，向武晟龍道歉，而武晟龍說自己也有不對。就這樣，他們兩人又和好如初了。

還有一次，我因為發燒不能去上學，我感到非常孤獨。當我吃過午飯剛想睡覺的時候。卻聽見了敲門的聲音，一看是韓良錦和武晟龍拿著西瓜來看我。媽媽一見他們拿著西瓜，就再三推辭，可韓良錦卻說：“他家有許多西瓜，沒有關系。”可我后來才知道，這是他們兩個用零用錢給我買的，讓我深受感動。

我現在已經上初中了，離開了小學的班集體，我可能會遺忘他們的名字，遺忘他們的相貌，但我永遠不會遺忘我們一起互相幫助，互相關心的場景！

初一散文詩二首篇七

詩是靜悄悄的。

渾身上下，

都散發著

自然與唯美的氣息。

但有時靈感一來，

卻又活躍了。

思緒如排山倒海般涌來。

化作行云流水般的

詩意在筆尖流淌。

但更多的時候，

我更喜歡主動地

尋覓那若有若無的詩意。

雖辛苦，

但樂在其中。

初一散文詩二首篇八

感時花濺淚，看時光飛逝，不似當年，歡聲笑語，奇思妙想，今日不見，童年如夢似幻，縈繞眼前，又似海市蜃樓，漸行漸遠。

看窗外楊花落盡，隨風飄散，我獨倚于窗邊，撫面側目，觀賞默嘆，不知不覺間，又憶起小學同學。一同游戲，一同玩耍，放蕩不羈，無憂無慮。

淚水模糊思緒，思緒迷茫雙眼。仿似一剎，又如同永恒。

那是一段快樂無憂的日子，而每每到周末，全班的同學無論是有空的，沒空的，都要擠出時間來到網上會一會面，在那時，一個叫“摩爾莊園”的游戲便是大家會面的平臺，大家一起游戲，種菜，養動物，打怪物。全班所有同學的命名都非常相似，都有一個相同的代號：冰雪族。或許是臨時起意，也可能是因為容易認別，才有了這個代號：“冰雪族-冰雨”，這是班長，“冰雪族-冰川”，這是我，除此外，還有“冰靈”，“冰花”，“冰河”。周末一上線，屏幕便是白花花的一片聊天，問候，開玩笑的`文字，那時候，真有一種融入了集體的歸屬感。

想至此，我收回思緒，又一次登陸了“摩爾莊園”。

這一次，再沒有那時的熱鬧，只覺這有些幼稚，打開“好友欄”，只見一片“冰雪族”字樣，頭像卻是灰色，沒有一絲生氣。而收件箱卻是滿滿的，一封封道別信件，還有一串聯系方式，再沒有那歡聲笑語，只剩下了這些孤單的“明信片”。

“該離去的，終歸還是離去。”我起身看向窗外。至此，我也再沒有心情去玩游戲，只剩下無盡的感慨。這個游戲就如一場夢幻，時間一到，就該醒來了。盡管我對這美妙的回憶記憶猶新，但它終究不可捉摸，不會重現。現在不可能，日后更不可能。

忽然，雷聲霹靂，將我思緒拉回，俄而雨水淅淅瀝瀝，如淚珠，晶瑩剔透，似寶石，璀璨光華。打落在樹上，花朵上，如同花兒流淚一般，鳥兒四處驚叫逃竄，平添了一絲傷感。

望著這春雨，我又想起小時那一場雨，也是在春天，但卻不是同一所學校、同樣的人。

那是一個自由的下午，正值老師開會，班里同學便跑到學校外面的臺子上觀看雨景，也是淅淅瀝瀝的小雨，呼呼吹的風使溫暖的天氣憑添了幾分涼意，放眼望去，樹上像是冒了一層煙。不知班里面誰出的主意，讓每個人拿出了一張紙，畫上自己的畫，折成紙飛機，從樓上扔了下去。結局自然有好有壞：有的剛起飛便被雨打的“遍體鱗傷”，緊急迫降；有的才沒飛多遠，就被變幻萬千風又吹了回來；有的在雨中翻個不停，忽上忽下。同學們邊看邊樂，還在一旁點評。惹得放飛機的同學面紅耳赤。

而現在，再沒有當時的無憂無慮，所有人都在學習壓力下轉移了精力，懂事的我們變得小心翼翼，如履薄冰地與人打交道。一切都改變了，不可逆轉的改變了。而記錄過去的回憶，或美好，或痛苦，也都變得親切，懷念，留在記憶深處，根深蒂固。

這是值得一生回味的回憶，值得一生珍惜的回憶。

不知不覺間，天已經黑了，一輪明月悄然掛在樹梢。風，停了，雨，靜了。只剩下濕漉漉的地面，在月光照映下閃閃發光。

初一散文詩二首篇九

樹葉搖搖曳曳地掛滿了池邊。一個半胖的人走在橋上，他是一個報社的編輯。

“你們來多久啦?”他一看到我們兩個在長石凳上就說。

“多幸福，象你們多幸福，兩個人逛逛公園……”

“坐在這里吧。”郎華招呼他。

我很快地讓一個位置。但他沒有坐，他的鞋底無意地踢撞著石子，身邊的樹葉讓他扯掉兩片。他更煩惱了，比前些日子看見他更有點兩樣。

“你忙嗎?稿子多不多?”

“忙什么!一天到晚就是那一點事，發下稿去就完，連大樣子也不看。忙什么，忙著幻想!”

“什么信!那……一點意思也沒有，戀愛對于膽小的人是一種刑罰。”

讓他坐下，他故意不坐下;沒有人讓他，他自己會坐下。

于是他又用手拔著腳下的短草。他滿臉似乎蒙著灰色。

“要戀愛，那就大大方方地戀愛，何必受罪?”郎華搖一下頭。

一個小信封，小得有些神秘意味的，從他的口袋里拔出來，拔著蝴蝶或是什么會飛的蟲兒一樣，他要把那信給郎華看，結果只是他自己把頭歪了歪，那信又放進了衣袋。

“愛情是苦的呢，是甜的?我還沒有愛她，對不對?家里來信說我母親死了那天，我失眠了一夜，可是第二天就恢復了。為什么她……她使我不安會整天，整夜?才通信兩個禮拜，我覺得我的頭發也脫落了不少，嘴上的小胡也增多了。”

當我們站起要離開公園時，又來一個熟人：“我煩憂啊!我煩憂啊!”象唱著一般說。

我和郎華踏上木橋了，回頭望時，那小樹叢中的人影也象對那個新來的人說： “我煩憂啊!我煩憂啊!”

我每天早晨看報，先看文藝欄。這一天，有編者的說話：摩登女子的口紅，我看正相同于“血”。資產階級的小姐們怎樣活著的?不是吃血活著嗎?不能否認，那是個鮮明的標記。人涂著人的“血”在嘴上，那是污濁的嘴，嘴上帶著血腥和血色，那是污濁的標記。

我心中很佩服他，因為他來得很干脆。我一面讀報，一面走到院子里去，曬一曬清晨的太陽。汪林也在讀報。

“汪林，起得很早!”

“你看，這一段，什么小姐不小姐，‘血’不‘血’的!這罵人的`是誰?”

那天郎華把他做編輯的朋友領到家里來，是帶著酒和菜回來的。郎華說他朋友的女友到別處去進大學了。于是喝酒，我是幫閑喝，郎華是勸朋友。至于被勸的那個朋友呢?他嘴里哼著京調哼得很難聽。

和我們的窗子相對的是汪林的窗子。里面胡琴響了。那是汪林拉的胡琴。

天氣開始熱了，趁著太陽還沒走到正空，汪林在窗下長凳上洗衣服。編輯朋友來了，郎華不在家，他就在院心里來回走轉，可是郎華還沒有回來。

“自己洗衣服，很熱吧!”

“洗得干凈。”汪林手里拿著肥皂答他。

郎華還不回來，他走了。

初一散文詩二首篇十

我們人的一生總是要面對一次次揪心的深情別離，無法去面對，卻又不得不面對。明知道天下間沒有不散的宴席，卻總是要在最后的時刻難分難舍。也許曾經的歡聚就注定了今天的噙淚而散，于是我選擇了命運！回憶原先共同度過的每一天，是那樣的清晰，就同剛發生一樣......

當昔日習以為常的風景在經歷過無數次淡漠的命運后又重新返回腦海，記憶的大門被重新敲響。

憶中的那個景象，仍是最美的......只是一切都過去了，告別曾經，踏上更深遠的路......還記得，離別那一刻猛然停跳的心臟與困難的呼吸，帶著深沉的痛與不舍，因為知道即將要離去，離開這個熟悉的地方，不再相見。就要這樣分別了。猛然慌了，不知所措......盡管如此，依舊與曾經一樣留下一個瀟灑的背影。

可是你要記得，那年夏天，有我，有你，不離不棄，不是戀人，卻有著比戀人更深厚的友情。

可是你要記得，那年夏天，你為我流下了淚，我也哭出了聲，只是因為不舍，只是因為這即將的離別。

可是離別的鐘聲被敲響，竟然是要畢業了！

只是，無論命運如何改變我們，你一定要記得我們共同走過的那些年，那些屬于我們的青春！！

初一散文詩二首篇十一

散文

評語

總是伴著綿綿雨絲漫步而來。雖然少了春的嫵媚、夏的喧嘩和冬的沉寂，但卻是一首詩，一支歌，給辛勤的人誦讀、高歌。

——題記

秋是詩的季節，秋就是詩!它不用文字來表達，便可成為一首動人詩篇。

當然，秋季也是一支歌，一支收獲的歌，每當秋季出游時，你是否注意到路旁金燦燦的稻田?你是否注意到農民那瞇著的眼睛和笑著合不攏的嘴?在秋天，農民總是可以捧著一把把沉甸甸的稻谷，眼角笑出了淚，將這一粒粒米送到千家萬戶。

評語：本篇散文中小作者將秋天比作了一首詩，一首韻致優雅，情調自然的充滿魅力的詩。而文章給人的感覺也同樣是非常富有韻味的，讓人很有畫面感。小作者的語言很平實，但也就是在這種平實中，讀者讀到了秋之美，文章之美。

追求需要思索，思索需要孤獨。

孤獨，絕不是指自命清高者的芬芳自賞和獨處時的顧影自憐;也不是指百無聊懶者的無病呻吟、自我封閉、作繭自縛。

孤獨是一種敢為天下先的個性張揚，獨樹一幟;是漫天風雪中怒放的一剪寒梅。

孤獨者不媚俗，如空谷幽蘭一般。真正的孤獨者是禁得起歲月檢驗的，如哥白尼便是如此。

孤獨是優美的空靈。“落花人獨立，微風燕雙飛”，誰能說這空靈的境界不美呢?

思想者常與孤獨相伴而行。孤獨是深沉的思考，問人，問己，問天，問地。“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”

任何人的成長都需要經歷孤獨的磨練，一個人只有經歷孤獨之旅，才能真正成熟起來。

靈感從孤獨者深沉的思考中迸發;智慧從孤獨者深沉的思考中起源;創新從孤獨者深沉的思考中成形;詩情從孤獨者深沉的思考中溢出。

孤獨是一把鋒利的雙刃劍，堅強者能用它劈出永恒的思想之光，斟酌出千古的佳句;而懦弱者則將會被它寒冷的劍光所淹沒。

品味孤獨，享受孤獨，戰勝孤獨;從孤獨中升華，放飛金色的蝴蝶。

評語：本篇《孤獨之美》從一個少有人注意的角度切入，論述了孤獨的重要意義以及深刻的美感，給人以豐富的思考和啟迪。讓我們正如作者所說，品味孤獨，享受孤獨，戰勝孤獨，從孤獨中升華吧!

時時，刻刻，我所惦念著的……

一

“凝望著這白瓷杯中的咖啡，我又想起了這個終生在愛與恨中作繭自縛的天才，維吉尼亞·伍爾夫，她的思想有著深刻的錯亂與孤獨。我仿佛看到陽光明媚的英格蘭鄉下，矢車菊香氣的陽光鋪滿整個房屋，鵝毛筆與厚質紙張的摩擦，桌上的咖啡輕裊地散發著熱氣，她正寫著《奧蘭多》。”

這原是七堇年的文字，20xx年的時候福建高考有個考生把這段文字增刪減補得更加厚重崇高，也更富有詩意。他所描繪的圖景是我愛想象的，仿佛真的能觸碰到那種美好。后來看了很多更為成熟的詩意描寫，但最喜歡的還是這段文字，厚重崇高的意境和諾言一般的傷感質地，真的好得不得了，美得不得了。而我是如此真實地瞥見了熱愛。

二

我一直很喜歡英格蘭，我對它了解得不多，甚至不知道它的任何一條街道的名稱。只知道常年氤氳于厚重文化和明媚陽光氣息的它很符合文人墨客的口味。我喜歡它最重要的原因是我血液里有對任何一種殘留過英倫氣息的事物的偏執，更為準確的說是對英倫古典氣息的迷戀。我很喜歡在星期日下午看有關于英國騎士，或者魔師，少年的電視劇或是電影，每當鏡頭掃過它那古典的城堡時我總會有所悸動，閉上眼睛的時候就會有一股暖流流過身體，就是這樣的美好。我也很喜歡美國的鄉村音樂，有那種自然的意境，不是綠油油田野蔥蘢蓊郁高山的感覺，有的是凄然草原的感覺，更覺得的是一種廣闊。“鄉村之路”是我很鐘愛的一首，我讀出的是懷念。還有英倫式或者古典貴族、青春的那種電影，每一個好的不好的都充滿魅力，沒有愛或者恨，只是不自覺的被吸引，有時候伴著電影悲傷感懷的曲子，一個下午就過去了，暮色四合，想起了他們平緩的抒情語調和那種浪漫，真的常常感動得對生活充滿12分的熱愛。這樣的美好存在于電影，總之，就是一盞路燈，路燈下沉沉的背影都縈繞在腦海。可能很大的原因是演員，因對他們的極度愛念才會有對這種英倫文化的偏執，但其實我說不清，就像我們亙古抒發人生，但沒有一人能說清。可能唯一有印象的是蘇格蘭風笛，在泰坦尼克和勇敢的心中都有它的音符，或悲婉，或熱情。

三

維吉尼亞就像這種景致一樣極富吸引力，20xx年妮可·基德曼對她進行過詮釋，在梅麗爾斯特里普和朱麗安摩爾的壓抑情感的籠罩下，妮可的出場給人的第一印象就是文藝、詩意，看得很舒服。后來妮可的很多角色與之都不能與之想媲美。維吉尼亞的那封遺書我曾用很漂亮的圓體字摘錄，印象很深那句now everything is gone from me but you kindness，還有那句很感懷的，后來被反反復復地引用的always the years between us, always the love, always the hours。時時刻刻，不同時代的我們有著或多或少維吉尼亞的影子，很多作品中的人物也賦有維吉尼亞的思想。比如說，20xx年凱特溫斯萊特在《革命之路》中塑造的那個家庭主婦，更早的，我發現凱特在《小孩子》中扮演的那個單身母親，電影說是包法利夫人，行為與追求精神狀態上，像極了包法利，但其思想卻是維吉尼亞，其實我們每個人身上都有點那么像維吉尼亞，不仔細真的不能發現。可能那是對自由，生命，代價，意識的絕對化和理想化。只是活在現代文明中的我們漸漸失血。不能說維吉尼亞不熱愛生活，這是一個對生活極度狂愛的人，她的思想中有太多的苦楚。她以這種方式離開讓我唏噓不已。她真的太善良了，她說她不想再耽誤別人的生命，想讓他們快樂，但她不知道，沒有了她才是真正的不快樂。

我不愿想象她走后她的丈夫怎樣，真的是要感傷入骨的。我欣賞這樣的一往情深，欣賞這種方式的愛戀。可怎么我們的生命中這樣的人就這樣地少了。一定是有的，只不過我們總是向往著別人的人生，而把自己的生活拖延。

四

the hours，讓我們記住共同走過的歲月，記住愛，記住時光。生命中有些人事如此讓人厚重眷念，簡楨有一句話特別應景：

認識你愈久，愈覺你是我人生行路上一處清喜的水澤，幾次想忘于世，總在山重水復時又悄然相見，算來即是一種不舍。

歲月，愛，時光，崇高地重疊著。生命穿梭期間，竟會是一種無法被印證的感恩。電影中有記錄維吉尼亞這樣的一個瞬間，是關于生命的，愛的，同情的。我不知道這是否是真實的，但這樣的鏡頭卻使我感動到熱淚盈眶。故事是這樣的：

小侄女在成蔭的院子里玩耍，突然，小侄女發現一只從樹上掉下來的已經死去的小鳥，感慨之余，我仿佛瞥見維吉尼亞苦楚的思緒。我忘記了她跟小侄女說了什么，但知道那一定是關于生命，關于命運輾轉的，只記得，當時聽得濕了眼眶，只覺得心中像藏了一個重洋，而留下來的卻只有兩滴清淚。印象最深永遠是電影中過于渲情的鏡頭，維吉尼亞纖細的手指滑過死去的鳥兒的一寸一寸羽毛，她很自然地把頭枕在片片落葉上，就這樣，看著那只鳥兒，仿佛瞥見了自己命運一般地傷感，秋天陣陣的落葉打著旋兒慢慢飄落，大地上的一切生的、死的、喜的、悲的像被這片片泛黃的覆蓋一樣，終究逃不過被命運平靜地覆蓋，無論是怎樣華麗流轉或卑微渺小的生命。突然想起來了簡愛，她是這樣對羅伯斯切爾說的：

“既然如此，我選擇不愛，我要遵循上帝靈魂平等的原則，葬在墳墓的時候，我們都平等地站在上帝的腳下。”

其實他們本身沒有多大的聯系，不過異曲同工的是：無論是怎樣華麗流轉或卑微渺小的生命，終究逃不過命運平靜地覆蓋。不知聽誰說過：死亡是世上最公平的事。也許是吧，但紀伯倫說：“當睡在鵝絨溫軟床上的皇帝做的夢沒有比夜宿街頭受寒冷饑餓傾襲的乞丐的夢來得甜蜜的時候，我們又怎能對生活失去信心呢?”其實，要說公平這種東西沒什么絕對的，反映的不過都是我們內心的浮躁和憤青。

五

她應該親吻那片大地，落葉，鳥兒的。她這一輩子仿佛就是關于信仰與救贖的故事。有這樣記錄維吉尼亞的文字：

“這個終生在愛與死之間作繭自縛的天才，最后是在精神病、性取向、幻聽幻想的折磨之中死去的。她在尋找生命的內核。但是只找到一間空屋，盛滿了孤獨的疾病。”

命運對維吉尼亞如它自己一樣矛盾，眷顧與不眷顧，就這樣交替著。后來我也漸漸理解了她的意識流。她應該認為命運就像意識流這樣捉摸不定，而事實就是如此。

我亦想起了德里克·加曼，都說他是“電影詩人”，我非常贊同。那時候去搜索《戰地挽歌》的時候注意到了他。我才知道原來他活得是如此誠實無欺與勇敢，他沒有對不起心靈，因為他一輩子所做之事都遵循內心。這符合海蒂拉瑪所說的：“看淡形體，關照內心”。應該說，加曼不僅看淡形體，還看淡世間榮辱。他一生追求的自由與認同，很像維吉尼亞，而他們都非常孤獨，不為人所理解的孤獨，百年孤獨。我記得當時的維吉尼亞吻了倫敦來的姐姐，當時的她是非常鎮靜的，看電影時我其實很怕她被人誤解了，我就是這樣的一個人，永遠希望自己所愛的人事在別人看來都是近乎完美的，可能還是不成熟，不懂得看淡世間榮辱。電影沒有表現她的這一方面，但很多人看到了這一方面，可事實確實如此吧，我直覺得維吉尼亞很矛盾，其實她自己都不是很了解自己，只覺得她是沒病的，別人卻認為她有病，束縛著她，她前所未有地期盼自由。而加曼永遠是直面任何事物的，并不覺羞恥，我說沒有什么是可恥的，我們所謂的可恥都是以別人的眼光來評判的，從來就沒想過自己的熱愛，這樣的人生是不是就像他們所說的，還沒開始就已撕碎了?因為懂得，所以他為這種被束縛著的情感進行激烈的斗爭，他的墓志銘說：我活在愛中。1994年，伴著唾罵和崇拜，他死于艾滋病，多年后的今天，當我們想到加曼，他似乎成了一種精神支柱，而年少傷情的我們似乎更能理解加曼，這本是一種殊途同歸。我不明白，為什么以前的，現在的，以后也會有的，都泯滅了個性，我們隨社會隨波逐流，還有多少的人會被所謂的“傳統”桎梏牽絆住，愚蠢地聒噪，我們容不下異類的存在，要把世界分得清清白白。他們不知道這個宇宙叫做“混沌”。加曼說，“我的精神永遠與你們同在。”他預知到他的思想雖然亙古就有，但也亙古不為人所解，所以他這樣說了。他希望我們的所有人都能遵循內心去生活，live without shame。

七堇年說：“畢竟深情的代價昭然若揭，所以不是每個人都擁有知其不可而為之的一生。”這句話或許可以為加曼的人生做個注腳。想想，他所爭取的，于那個時代，或者現在，或者更遠的將來都不會有立竿見影的效果，但他的腳步卻如此篤定，仿佛踏上了一條漫漫征途，不寫下歸期。秋瑾亦是如此的，我們是在百年后才看見她當初努力的結果。加曼的道路來得更加漫長與崎嶇，秋瑾能為人所解，但所解加曼的人少之又少，少之又少的人擁有的勇敢、信念少之又少。加曼敢為人先，追隨他的人很多，但傳承他的人卻不得知。但我知道，加曼正在被越來越多的人理解，他的理想終有一天會實現的，只是那一天遙遙無期。

我想捎一株燕尾草給他，海很高，天很美，我們活在愛中。

六

命運是捉摸不定的，維吉尼亞總是這樣想：“一個人的死去是為了大多數的人更好地活著。”她為她的理論實踐，但似乎事實并非如此。長久以來看維吉尼亞看得很悲，很傷情，總是有一人要死去，但我或者大多數的我們并不接受。在我看來，一個人的死去不過是解脫了自己，印證了自己枉年華的生，是大多數的我們的哀痛。她的丈夫不同意，她與他爭辯，毫不退讓，她永遠是那么地固執己見。但他確實對她太耐心了，有時，情感的產生就是要對自己有足夠耐心。我們不需一張世上難找的臉，只要懂得，只要慈悲。

“桌上的咖啡輕裊地散發這熱氣，她正寫著《奧蘭多》。”

七

維吉尼亞可能還不知道，真正的自由是來自內心的，把自由看作是對欲望的沒有束縛和限制，反抗則是因為沒有自由或被強制，這是一種消極的自由。我現在才意識到，我們對維吉尼亞的看法可能有失偏頗，我們說她追求“自由，生命，代價、意識的絕對化和理想化。”對于自由的理解，我們僅僅是從一個旁觀者去考量她的行為，很多人看到的是一樣的，所以，便給維吉尼亞定了我們認為是正確的姿勢。

說是自由，維吉尼亞不想別人認為她有病而牽絆她的行為，把她當作是一個隨時會做出傻事的瘋子，她一度想逃離蘇塞克斯郡，她在車站跟她的丈夫起了爭執，她說：“我沒病，你們一直認為我有病，你們這樣束縛著我，遲早有一天我會被關出病來。”像一個滿腹委屈的孩子一樣，維吉尼亞顯得如此形單影只的孤苦，她憤怒地強烈指責著他們，指責著那些沒給她的身體，靈魂意識以尊重的他們。如果說維吉尼亞要的是自由，那么所說的自由一定是原始的，個人的自由，狹小的自由。從西方，《獨立宣言》開始，保障了自由的權利，自由是一種權利，更適合從人類廣義的角度加以闡釋。任何一個人都有國家給他保障的自由權利，維吉尼亞不例外，自由的概念以人為單位使用，顯然太含糊了。所以，我一直不贊成用自由來說明一個人的翹首以盼。確切地說，維吉尼亞需要的是對她身體、人格的尊重，不要對她束縛是一種渴望尊重的表現，絕不是用自由代替的。

那生命對她而言呢?對她而言生命太絕對化，她時而把生命看得太重，時而又太輕。她對自然生命都很敏感，很熱愛。但她對人類的生命卻沒有這種意識的表現，她對于人類靈魂的偏執總是要比生命來得強烈。她一直看到了人性的丑惡，從幼年時刻骨的精神創傷起，即使后來被盛情關懷過，于是這兩種極端情感，使她一生都在愛與恨中作繭自縛。因為對丑惡人性的入骨憎恨是她對人類生命輕薄的最大原因，一些創痛并不那么容易被彌補，尤其是童年時代的陰影更會成為一生的夢魘，所以會自然而然地偏執于靈魂，這似乎并不很難理解，她的很多作品的意識流，生命在意識的作用下很微弱。生命只成為意識作用的一個代價。這也就不難理解為什么命運在她眼里和意識一樣捉摸不定，生命只是一個最大代價而已，最大的博弈籌碼。想到維吉尼亞如此哀痛，還會有很多的人的，不禁眼淚灼熱地流淌下來。以生命為代價，報復或者感恩，心頭縈繞這悲壯。因把生命錯當代價，所以苦苦找尋生命的內核，卻發現生命的內核空蕩蕩，像閣樓上的一座屋子，盛滿了孤獨的疾病。

八

寫這篇文章的時候，正是我困于生命的價值的時候。維吉尼亞成為了我一生的傷情，傷心淚滴，哀怨嘆息。正在聽的是純音樂的《琵琶曲》，低眉續彈，續續彈，彈盡心中傷心事。很少人會記起維吉尼亞的故事，甚至不曾為此悲傷一瞬，而我亦不是時時刻刻都會想起她，但在一切心中美好的，洞然有所悟的剎那會想起，想起了她在厚質紙張寫下：always the years between us, always the love, always the hours.伍爾夫不曾微笑著說，但時至今日，傷痛沒有流轉在我們生命中，我卻一直看到維吉尼亞的微笑。我常常因生命穿梭在這歲月，愛和時光中常常感動得熱淚盈眶。成長中的我理解了加曼，也更理解了維吉尼亞，青春本身便是一種傷感的美麗。總會在某一個下午，看了關于維吉尼亞的文字或者加曼的電影結束后，向窗外的風景望過去的時候，就在不經意中看到了生命的美麗，但不是時時刻刻。

我常常告誡自己要活在現實中，多把時間放在身邊的人事中，我很想踏實過完一生，有點與世無爭，也有點嬤嬤口中的庸俗。但事實上他們卻一直活在我的生命中，使我的流俗成為不可能。我也一直活在他們的光環和陰影之下，誠如七堇年所說的，我一直還認為這是自己的優點和價值所在，但我并沒有切膚地感受到其實這是一種愚蠢的聒噪。我們寫的文字只能代替一個人當時的意識，卻不能代替思想，思想需要沉淀。我們總是在一個人死后才會提及他的思想與價值，但這好嗎?我一直困惑著。大眾的認為，沒有絕對的對與錯，我們在成長，思想還在繼續。

九

維吉尼亞成了一個有故事的女子泅渡而去，我錯過了她的一生。這就是無法回轉與挽留的宿命吧?現在的我們一直在夢著他們的人生，戀著他們的軒窗，而是否有一天也會有人在想象著我們曾經是怎樣的哀痛與幸福，他們是否也會夢到我藍藍的一片云窗?她不知道多年后有個我默默地為她感動，她不用知道愛她的我是誰，而她卻在我的生命中深深倒影著，不曾離去，占據著我的一生。有時候當傷感得不知何去的時候，我總能感覺到她的存在。我笑笑，我一直活在愛中。

我想帶一株忘憂草給她，陽光帶著矢車菊香氣，時光靜靜地存在。

時時，刻刻，我所難忘著的……

評語：這篇文章最讓人贊嘆的，是作者在選材和構思上的匠心獨具。英國女作家維吉尼亞·伍爾夫，其意識流的作品與其生活經歷的傳奇一直為人稱道與評論，因其在中學課本中提及較少，對學生而言，又顯得多少有些陌生。本文作者選擇了這樣一位既熟悉又陌生的人物，適當地拉開與讀者的心理距離，立意選材，先拔頭籌。選擇分節式結構，雖不特別，卻可以分層表達維吉尼亞·伍爾夫的理解過程，又聯想了“電影詩人”德里克·加曼，使內容更豐富。即“成長中的我理解了加曼，也更理解了維吉尼亞”。作者理解維吉尼亞·伍爾夫追求“對自由，生命，代價，意識的絕對化和理想化”，也對自由有了更深的理解，作者識人辨理，可謂不斷給人驚喜。在文中，隨處可見的

名言

初一散文詩二首篇十二

不知何時

喜歡上了一個人生活

孤獨

寂寞

常年陪伴

獨立在月亮下

皎潔

柔和

別有一番韻味

卻

誰也不知

它真正的面目

虛偽

人生過路中

有誰不戴著面具

討好

做作

喪失近狂

他們

毫不猶豫的

將人類本性——善良、誠實丟棄

最終

成為一個

毫無知覺的

任人擺布的

傀儡

金錢

地位

權利

這三個詞

已成為

他們的追求

想要得到

就必須經歷

殺戩

一個個人

逐漸在我眼前消失

人生之路上

堆滿了尸體

鮮血

在這猖狂的翻滾

心早已麻木

卻還是些許恐懼

平靜

踏過罪惡

一朵朵黑色薔薇

悄然盛開在路的兩側

坐上

華美的寶座

俯瞰蒼生

一切的一切

都變的虛無