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鵲踏枝·清明 馮延巳 鵲踏枝 馮延巳古詩文網(wǎng)篇一

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鵲踏枝·清明

馮延巳

六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕雙飛去。

滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。

①偎：緊靠著。

②黃金縷：形容嫩黃的柳條，如同絲絲金線一般。

③鈿箏：用金翠寶石裝飾的箏，玉柱：箏上定弦用的玉制碼子。

④海燕：傳說燕子來自海上，故稱“海燕”。雙飛，一作“晾飛”。以上兩句是寫有人彈起箏來，雙燕由簾內(nèi)驚起飛走。

⑤游絲：指在空中飛揚的蟲絲。落絮：指飄落的柳絮。

⑥一霎（sha）：一陣子。唐孟郊《春后雨》詩：“昨夜一霎雨，天意蘇群物?！?/p>

⑦覺來：醒來。鶯亂語，一作“慵不語”。

在綠陰叢中，一座別致、幽靜的小樓悄然獨立，曲曲折折的欄桿緊緊依偎著碧樹，兩者相映成趣。春風(fēng)和煦輕柔，鵝黃嫩綠、如絲如縷的楊柳在風(fēng)中款款擺動腰肢，搖曳多姿。

春光明媚，晴空萬里，游絲裊裊，柳絮翻飛，這已是暮春景象了，正當(dāng)杏花盛開，嬌艷無比之際，卻下起了一陣小雨。在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣夢甜之際，卻被窗外清脆的鶯啼聲驚起，而美夢也再也無尋處了。

此首詞是一個深閨獨居的女子流連春光，惆悵自憐之作。

“六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷?！边@三句渲染了一種美麗而寂寞的氛圍，為全詞隱含的感情作了鋪墊。春天來了，在幽靜的庭院中，紅欄碧樹環(huán)繞，“偎”字顯示綠樹與紅欄彼此交映的景象，楊柳依依，鵝黃嫩綠，輕柔飄逸；而“盡”字則寫出了春光中枝條茂盛的喜悅和生命蓬勃的歡欣。

“誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕又飛去。”三句寫簾內(nèi)景?！罢l把”兩句從聽覺寫起，在這寂靜的環(huán)境中突然響起了琮琮的箏聲，閨中安棲的燕子，被箏聲驚起，雙雙穿簾飛去了，詞人把這些情景都寫得優(yōu)美、精致，用筆非常細膩，有力地表現(xiàn)出春光的'明媚，給讀者以十分深刻的印象，引發(fā)出豐富的情境聯(lián)想。箏聲之后并沒有揭起垂下的簾幕，露出彈箏之人，卻轉(zhuǎn)寫燕子穿簾雙飛，以襯托彈箏者的孤獨寂寞，了無知音，幽思難托。

“滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨?！逼鹗兹溆谩皾M眼”領(lǐng)起，依然寫景：滿眼的游絲、繽紛的落絮、輕盈的海燕、嬌美的鶯語，楊柳在春風(fēng)中擺動著金黃的絲縷，紅杏在微雨里綻開的花瓣。所有這些優(yōu)美的意象，溶在如夢如幻的清風(fēng)細雨中，那些好看的顏色，動聽的聲音營造了一種纏綿婉轉(zhuǎn)的氛圍，像是溫柔的手觸摸到心靈的深處，輕輕地撥動著人的心弦，泛起百般的情詩詞思，讓閨中之人不由感慨韶華易逝，青春難駐，而自己卻獨守空閨，無人憐惜。

“濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。”結(jié)末寫女主人公因夢醒而引起的惱鶯情緒?！皝y”字暗示了閨中之人的心情煩亂。至于她做的是什么樣的“好夢”，詞人沒有說明，卻更耐人尋味。濃睡好夢，歡情片刻，這對于現(xiàn)實生活中無法相會的戀人來講，也是聊慰其相思饑渴的方式。然而哪怕這樣短暫的好夢，也偏偏被鶯語驚擾，可見無論是明媚亮麗的春色，還是落花沽絮的雨景，全都成了激惹她陣陣愁緒的觸媒。

這首詞借用不同的場面塑造了相同的意象。上片抒寫春景之中的閨婦獨自把弦，下片抒寫春景之中的閨婦夢中寄情；上片的環(huán)境是風(fēng)和秀麗，下片的環(huán)境則是紅杏細雨，上下片場面并不相同，然塑造的意象都是深閨春怨。全詞景語遠遠超過情語，把無形的感情寓于有形的景象來表現(xiàn)，產(chǎn)生了極好的藝術(shù)效果。

蝶戀花，詞牌名之一，商調(diào)曲；原唐教坊曲名，本名《鵲踏枝》，宋晏殊詞改今名,取自梁簡文帝詩句“翻階峽蝶戀花情”，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。樂章集》注：小石調(diào)；趙令畤詞注：商調(diào)；《太平樂府》注：雙調(diào)。馮延巳詞，有“楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”句，名《黃金縷》；趙令畤詞，有“不卷珠簾，人在深深院”句，名《卷珠簾》；司馬槱詞，有“夜涼明月生南浦”句，名《明月生南浦》；韓淲詞，有“細雨吹池沼”句，名《細雨吹池沼》；賀鑄詞，名《鳳棲梧》；李石詞，名《一籮金》；衷元吉詞，名《魚水同歡》；沈會宗詞，名《轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花》。

馮延巳（903年—960年），又作馮延己、馮延嗣，字正中，五代江都府（今江蘇省揚州市）人。五代十國時南唐著名詞人，仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。他的詞多寫閑情逸致，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”，有詞集《陽春集》傳世。

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