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京劇術(shù)語和行話 京劇行話經(jīng)典語錄名句篇一

【柴頭】指無用之材。京劇界常把藝術(shù)上不開竅的演員稱作柴頭。參見棒槌。

【棒槌】原指一種實(shí)心的木棒，借以諷刺表演藝術(shù)拙劣的人。參見上條。

【羊毛】京劇界對外行的稱呼，帶有諷刺不懂京劇之意。

【金鐘罩】原指一種刀槍不入的武功。現(xiàn)借用來諷刺只能唱唱念念，不能動刀動槍演武戲的演員。

【死臉子】亦稱整臉子。指演員面部表情呆板，缺乏生氣。一個死字，揭示出這種藝病的嚴(yán)重性：不會演戲。

【整臉子】見上條。

【吃栗子】亦稱吃螺螄和奔瓜。因心情緊張或臺詞不熟，演員在表演中將臺詞念錯，或念得結(jié)結(jié)巴巴。

【吃螺螄】同見上條。

【奔瓜】同見上條。

【票戲】同見上條。

【下海】同見上條。

【票房】1。戲曲愛好者的業(yè)余組織。2。劇場售票處。

【黑杵】指舊時票友登臺演出，暗中所收的報酬。

【下串】指給武戲主要演員配做武打?qū)κ值难輪T。

【零碎】亦稱掃邊。指京劇傳統(tǒng)戲中極不起眼的角色。有一定臺詞，有固定名姓，但往往不被觀眾所知。

【掃邊】見上條。

【喝】念第四聲。演出時配角比主角受歡迎。比如：今天xx可讓xx給"喝"了。

【單頭】某個角色的臺詞。總講：整出戲所有角色包括龍?zhí)缀蜕舷率值呐_詞動作等舞臺語匯。一般管能說整出戲的人叫抱總講的。

【抽簽】演出未結(jié)束觀眾提前離開劇場。如果大量觀眾集體離開稱為起堂。

【丹田音】又名響堂，京劇聲樂名詞。演員歌唱時肺部蓄足氣，小腹用力，氣似從丹田(人身肚臍下約三寸處謂之丹田)發(fā)出聲。現(xiàn)在一般傳統(tǒng)演唱戲曲練聲方法，也認(rèn)為丹田音最能響堂(即聲音送得遠(yuǎn)，聽得清)。

【云遮月】京劇聲樂名詞。這是對老生的圓潤而較含蓄的嗓音的一種比喻。這種嗓音，開始聽來似覺干澀，以后愈唱愈覺嘹亮動聽，使人感到韻味醇厚，潛力無窮，是長期鍛煉而形成的一種優(yōu)美音質(zhì)。譚鑫培、余叔巖的嗓音都屬于這一類型。

【塌中】京劇聲樂名詞。演員在中老年時期，由于生理關(guān)系，發(fā)生失音現(xiàn)象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演員愛護(hù)嗓子，到老仍保持元音不變。用假嗓歌唱的演員，老來塌中的較多。

【腦后音】京劇發(fā)聲的一種。又名背工音。一般發(fā)音，氣從丹田而出，經(jīng)過喉腔共鳴，直接發(fā)出來。腦后音雖然同樣氣從丹田，但發(fā)音時，喉腔稍加壓縮，打開后咽壁，提高軟顎，將聲音送入頭腔，與鼻音相聚，使聲音迂回在腦后，通過頭腔共鳴，發(fā)出一種含蓄渾厚的音調(diào)。腦后音發(fā)音蒼勁有力，能達(dá)遠(yuǎn)聞，而近聽又不覺其尖厲。老生和凈角唱腔中，凡遇閉口音(如“一七轍”)的高音，多用此種唱法。旦角唱腔用腦后音者較少，程(硯秋)派唱腔有時用之。

【荒腔】亦作黃腔、黃調(diào)或涼調(diào)。京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調(diào)不準(zhǔn)，習(xí)慣上專指略低于調(diào)門的'變音。大部分都是由于演員先天生理?xiàng)l件所造成，如聲帶變異、耳音不準(zhǔn)等。有時也由于練聲不得法所致。

【冒調(diào)】京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調(diào)略高于規(guī)定的調(diào)門。大部分是由于先天生理?xiàng)l件所造成。有的是由于生理?xiàng)l件(如聲帶)臨時發(fā)生故障;有時也由于練聲不得法所致。

【走板】京劇聲樂名詞。指演員唱曲不符合規(guī)定的節(jié)拍。京劇唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各種不同的板槽，行腔時如背離板眼的規(guī)定，失去節(jié)拍的分寸，即謂走板。

【工尺】戲曲音樂名詞。泛指戲曲曲譜上曲詞右側(cè)所注音階符號。我國傳統(tǒng)民族音樂，以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作為音階的符號，相當(dāng)于西洋音樂的“56712345”。習(xí)慣上把這些符號統(tǒng)稱為“工尺”。有的曲譜，曲詞旁只注板眼(拍子)，不注工尺。有工尺的曲譜，名為工尺譜。

【板眼】戲曲音樂名詞。傳統(tǒng)唱曲時，常以鼓板按節(jié)拍，凡強(qiáng)拍均擊板，故稱該拍為板。次強(qiáng)拍和弱拍則以鼓簽敲鼓或用手指按拍，分別稱為中眼、小眼(在四拍子中前一弱拍稱頭眼或初眼，后一弱拍稱末眼)。合稱板眼。

【過門】京劇音樂名詞。指在唱句與唱句之間，唱段與唱段之間的間奏音樂。唱句與唱句之間常用小過門兒，唱段與唱段之間常用大過門。但由于板式不同，亦有不少例外，并無固定模式。

【掛兒】京劇音樂名詞。掛兒是“過兒”的諧音，專指在唱段與唱段之間的大過門，一般多指華彩的間奏音樂。在唱句與唱句之間的小過門不稱掛兒。

【墊頭】京劇音樂名詞。指在唱詞與唱詞間起搭橋作用的旋律稱為墊頭或小墊頭，亦名橋。墊頭旋律較短，一般只有一、二拍，起前后銜接作用。

【行旋】京劇音樂名詞。指在演員表演動作或?qū)υ挕ⅹ?dú)白時的襯托音樂。行旋多為曲牌或簡單旋律的反復(fù)演奏，主要起烘托氣氛的作用。

【調(diào)門】指演員歌唱時的音高。凡用弦樂器伴奏，都根據(jù)演員嗓音的高度自由定調(diào)的高低。

【不搭調(diào)】京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調(diào)或高或低，不合于規(guī)定的調(diào)門。習(xí)稱跑調(diào)。

【氣口】京劇演唱方法之一。指演員唱曲時吸氣的方法。京劇各種唱腔長短不一，節(jié)奏快慢各異，演員須掌握準(zhǔn)確吸氣方法，才能唱得從容不迫，優(yōu)美動聽。氣口包括換氣、偷氣兩種。換氣指唱腔間歇中的吸氣，偷氣是在樂句若斷若續(xù)中吸氣而不使聽者覺察。

【換氣】京劇演唱方法之一。演唱時凡遇長腔或拔高處，必先吸氣，作好充分準(zhǔn)備。換氣不是停腔再唱或明顯稍頓再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬間，乘便呼吸，蓄氣待換。唱腔中在何處換氣，因人而異，一般稱為氣口。

【偷氣】京劇演唱方法之一。指換氣時不著痕跡，在觀眾不覺察時偷換。如《捉放曹》中陳宮所唱“馬行在夾道內(nèi)我難以回馬”，唱完前六字及“內(nèi)”字長腔，利用“我”這一襯字向內(nèi)“偷”吸一口氣，以便唱足下面“難以回馬”的腔，即謂之偷氣。

【嘎調(diào)】在京劇唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字時，習(xí)稱嘎調(diào)。如《四郎探母》中楊延輝唱“站立宮門叫小番”一句中的“番”字，《定軍山》中黃忠唱“掃明天午時三刻成功勞”一句中的“天”字等，均稱嘎調(diào)。

【長吭】長(音掌)是增長，吭是嗓音的俗稱，此處指音量。長吭好似加大音量。

【砸夯】比喻演員演唱似夯地基時的鼓努為力，含貶意。演員不善于掌握演唱方法，用氣過頭，或使蠻力，演唱(多在尾音)出現(xiàn)笨拙的重音，謂之砸夯。

【搭架子】演員在幕后念臺詞。有時是配合臺上演員表演有時是用于上場之前以引起觀眾注意底包：(大概意思)在劇團(tuán)里樣樣通，什么角色/什么戲都能演，但是掛不上頭牌二牌。如果臨時哪個演員上不了場，他都能救場。

【打通】在演出之前，先打一通鑼鼓。一般由節(jié)奏比較快，比較震撼的一組鑼經(jīng)組成，比如：急急風(fēng)--四擊頭--走馬鑼鼓--九錘半--陰鑼--串子--搜場點(diǎn)--上天梯--四擊頭收等等。打通的目的是營造氣氛，招攬觀眾。一般是在露天舞臺上演出前用，在劇場內(nèi)演出大概不用。

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