范文為教學中作為模范的文章，也常常用來指寫作的模板。常常用于文秘寫作的參考，也可以作為演講材料編寫前的參考。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？這里我整理了一些優秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。
我眼中的魯迅篇一
在我看來，這根本就是魯迅最精煉最概括的自傳和剖析。一塊鐵，經過幾千度高溫高壓的煅燒，具備了灼人的熱力和爆發的力量，再要讓xxx通紅xxx的本體經過冷水的澆淋，才能轉變成xxx純青，透明xxx的冰一般的利劍。也就是說魯迅是在火與冰這兩個不斷交替的極端的錘煉下，成長起來的。
xxx我將深味這非人間的濃黑的悲涼，以我的最大哀痛顯示于非人間，使他快意于我的痛苦xxx。有時仿佛覺得已經是xxx痛定之后xxx了，卻又因為xxx學者文人的陰險論調xxx決心顯示xxx最大哀痛xxx，又不想讓其xxx快意xxx，直至無處可逃，才噴出火山的巖漿和全身的冷氣，冷與熱交錯對流，必然掀起心靈巨大的海嘯，使整個中國都為之顫動。
叔本華說，一個人要有他本身的思想，才有真理和生命。魯迅獨到尖銳的思想就是迷茫中的中國的真理和生命，如果沒有了他，20世紀的中國思想必然會黯淡無光，民族的魂魄也許仍然在飄蕩。
我眼中的魯迅篇二
伶仃，憔悴，肅殺，訣別，嫌惡，笑柄
2、野草，根本不深，花葉不美，然而吸取露，吸取水，吸取陳死人的血和肉，各各奪取它的生存。當生存時，還是將遭踐踏，將遭刪刈，直至于死亡而朽腐。
3、過去的生命已經死亡。我對于這死亡有大歡喜，因為我借此知道它曾經存活。死亡的生命已經朽腐。我對于這朽腐有大歡喜，因為我借此知道它還非空虛。
4、生命的泥委棄在地面上，不生喬木，只生野草，這是我的罪過。
6、當我沉默著的時候，我覺得充實;我將開口，同時感到空虛。
7、為我自己，為友與仇，人與獸，愛者與不愛者，我希望這野草的朽腐，火速到來。要不然，我先就未曾生存，這實在比死亡與朽腐更其不幸。
9、地火在地下運行，奔突;熔巖一旦噴出，將燒盡一切野草，以及喬木，于是并且無可朽腐。
10、但我坦然，欣然。我將大笑，我將歌唱。
11、天地有如此靜穆，我不能大笑而且歌唱。天地即不如此靜穆，我或者也將不能。我以這一叢野草，在明與暗，生與死，過去與未來之際，獻于友與仇，人與獸，愛者與不愛者之前作證。
12、我自愛我的野草，但我憎惡這以野草作裝飾的地面。
我眼中的魯迅篇三
據周作人回憶，魯迅因祖父科場賄賂案在舅父家避難時，曾影寫了《蕩寇志》和《西游記》的全部繡像。在教育部任職期間，魯迅常常搜尋舊書，刻石圖畫等的拓片，精心加以整理、考證，并曾經一度在廈門大學開過展覽會。關于這一點我們從中學課本《從百草園到三味書屋》、《藤野先生》等作品中找到端倪，“我是畫畫兒，用一種叫做‘荊川紙’的，蒙在小說的繡像上一個個描下來，像習字時候的影寫一樣。讀的書多起來，畫的畫也多起來；書沒有讀成，畫的成績卻不少了，最成片段的是《蕩寇志》和《西游記》的繡像，都有一大本。”此處可以看出魯迅對卷頭紙畫書中人物的繡像嘗試繪制。
１.樸素文字的裝幀形式
《三閑集》就是其中的代表之作，此書收集魯迅１９２７年至１９２９年所作雜文三十四篇。封面中只有文字，書名字體筆劃勻稱，樸素而靈活，封面設計形式符合書籍內容。《引玉集》魯迅先生拿到日本印刷的蘇聯版畫作品集，封面中以文字作為設計元素，版式編排整齊，規矩。封面最左邊有一黑色邊線，填滿整個書脊和封底。紅與黑、與封面的白底形成強烈的色彩對比。魯迅先生的裝幀作品中，封面上使用哪種字體，都與書籍內容及封面所要表述的主體精神、氣質相符合。
２.古雅插圖與毛邊的裝幀形式
魯迅先生是最早意識到插圖在書籍裝幀設計中重要性的裝幀家，發表過許多關于插圖的言論，如“書籍的插圖，原意是在裝飾書籍，增加讀者的興趣。但那力量，能補助文字所不能及的”。從這句話中，我們可以看到魯迅先生對于封面中插圖的理解，他主張插圖應與書籍內容相關聯，渲染書籍氛圍。他對封面的要求十分講究無論是圖案的`位置，字體的大小，還是顏色的深淺，都是其裝幀設計所重視的細節。《勇敢的約翰》一書封面印出后，魯迅就指出：“這回的本子，他們許多地方都不照我的計劃：毛邊變了光邊，厚紙改成薄紙，書面上的字畫，原擬是偏在書脊一面的，印出來卻在中央，不好看了。”這段話中，可以看出魯迅的設計態度。魯迅非常欣賞書籍裝幀藝術家陶元慶、錢君稥等人，其中小說集《彷徨》的封面就是陶元慶設計的，魯迅對他的許多書刊設計非常贊賞。
３.強調書籍裝幀中的“民族性”和“書卷氣”
魯迅裝幀設計的書刊，帶有強烈的“書卷氣”與“民族性”。傳統線裝書的陳舊格局被魯迅先生徹底打破，裝飾畫、版畫、漢畫等都被大膽引入書籍封面，版式設計也力求推陳出新，簡潔典雅。魯迅在致何白濤的信中指出：“我想，現在的世界，環境不同，藝術上也必須有地方色彩，庶不至于千篇一律。”足以表明魯迅先生的觀點，“民族的才是世界的”。
《吶喊》魯迅最優秀的封面設計之一，整體上看，封面裝幀留有大量余白，深紅色作為封面底色，顯得沉重有力。深紅色象征著受害者的血跡，又預示著斗爭和光明。黑色的方塊放在封面的中上方，象征著封建社會的牢籠和被禁錮的象征。魯迅先生把自己的名字一同放在了黑色方塊之中，象征著與廣大志士們站在同一立場，一同吶喊著，斗爭著，寓意非常深刻。《華蓋集續編》本書１９２７年由北新書局出版，封面中“華蓋集”三個字簡潔、端正。“魯迅”兩個字用橫寫的外文，置于書名上方。下面大面積的留白，體現了魯迅先生強調畫面構圖的現代意識。“續編”二字畫成圖章一方，用紅色傾斜地印在書名之下，閱讀秩序不言而喻。無論是從構圖還是從色彩來說，都顯得格外清晰和生動。《萌芽月刊》該刊物的封面被設計為白底色，刊名為魯迅手寫“萌芽月刊”四個大美術字，字體筆劃相連，有豐富的細節變化，印黑色，四個大字編排醒目突出具有強烈的裝飾性。封面色彩雅致，構圖頗具形式感。通過對以上作品的解讀，使我們對書籍裝幀家魯迅有了更深層次的了解，魯迅只是民國時期裝幀景觀中的一個亮點，具有代表性也放映了當時的人文環境下作家群體對裝幀藝術的熱衷。現在，學習魯迅，就要了解魯迅對藝術的民族精神、民族性的深刻思想，融入現代藝術意識，不斷地貫徹并指導我們藝術活動和藝術創作。
我眼中的魯迅篇四
魯迅是一個憎惡黑暗有如憎惡魔鬼，把一生的時光都交給我們的中華民族。一個偉大的民主戰士。他以筆為武器，就這樣戰斗了一生，被譽為“民族魂。”xxx評價他是偉大的文學家、思想家和革命家，是中華文化革命的主將。雖然，他已經離開了我們但是他永遠活在我的心中。
我心目中的魯迅是一個穿著很樸素的人。魯迅是一個大文豪：他時常穿一件在別人的眼中很樸素很不起眼的中式長衫，短短的頭發刷子似的直豎著，濃密的.胡須成一個隸書的“一”字。
我心目中的魯迅是一個珍惜時間勝之于自己生命的人。他如果和別人約好去什么地方，他不論嚴寒酷暑總是第一個趕到。他常說：“時間就是生命，無端的空耗別人的時間，其實是無異于謀財害命的。”有人曾經在一個生日晚會上問他：“魯迅先生，您為什么這么聰明?”魯迅先生說：“那里?我和平常人沒有什么區別，只是我把別人喝咖啡的時間全部投入到我的學習當中去了。”現場所有人聽后，都哈哈大笑。
我心目中的魯迅的確是一個偉人。
我眼中的魯迅篇五
2. 他必須規規矩矩，才能對得起將來的老婆，因為一旦要娶，就必娶個一清二白的姑娘，所以自己也得象那么回事兒。娶老婆，你得像回事兒，對老婆好，你才像回事兒。
5. 這種歡呼，是每看一片都有的。
8. 其實我并沒有決意要學生物學，因為看得他有些凄然，便說了一個慰安他的謊話。
9. “我的講義，你能抄下來么？”他問。
10. 你以為我一都家之學聲一是為著當物把足之往并重的...
11. 后面有幾個人笑起來了。
12. 總要看一看才知道。究竟是怎么一回事呢？
14. 有時我常常想：他的對于我的熱心的希望，不倦的教誨，小而言之，是為中國，就是希望中國有新的醫學；大而言之，是為學術，就是希望新的醫學傳到中國去。
17. 人，都只四多上聲一是國種國過，成如之往并；都只四多下聲一是國種國過，為鬼。
19. 再繼續寫些為“正人君子”之流所深惡痛疾的文字。
20. 但是，和無常開玩笑，是大家都有此意的，因為他爽直，愛發議論，有人情，要尋真實的朋友，倒還是他妥當。
22. 命運待我，何等優渥。以至于歲月是否寬宏，已不足為念。我也希望你也一樣。即使不是，也請試著這樣去感受。它就會是真的了。
24. 便使我忽又良心發現，而且增加勇氣了。
29. 凡事總需研究，才會明白。——魯迅《狂人日記》
我眼中的魯迅篇六
不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡。
糾纏如毒蛇，執著如冤鬼。激烈得快的，也平和的快，甚至于也頹廢的
凡事總需研究，才會明白。
不滿足是向上的車輪。
時間就是性命。無端的空耗別人的時間，其實是無異于謀財害命。
當我沉默的時候，我覺得充實;我將開口，同時感到空虛。
過去的生命已經死亡。我對于這死亡有大歡喜，因為我借此知道它曾經存活。
死亡的生命已經朽腐。我對于這朽腐有大歡喜，因為我借此知道它還非空虛。
但我坦然，欣然。我將大笑，我將歌唱。
我自愛我的野草，但我憎惡這以野草作裝飾的地面。
時間就像海綿里的水，只要愿擠，總還是有的。
我好像是一只牛，吃的是草，擠出的是奶、血。
其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。
哪里有天才，我是把別人喝咖啡的工夫都用在了工作上了。
事實是毫無情面的東西，它能將空言打得粉碎。
墨寫的謊說，決掩不住血寫的事實。
時間就是性命。無端的空耗別人的時間，其實是無異于謀財害命。
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。 (魯迅·自嘲)
忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。
無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。
度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。 (魯迅題三義塔)
史家之絕唱，無韻之[離騷]。(魯迅評《史記》)
