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新聞系畢業論文選題篇一

阿毛效應；審美疲勞；沉默的螺旋；第三人效果

災難性信息由于其重大性、突發性、緊迫性特點，對民眾生活影響很大，在傳播過程中容易產生“阿毛效應”現象。不論是激勵性信息、傷悲性信息還是警示性信息，如果傳播策略失當，強度、角度、頻度不能進行準確把握和調整。則會適得其反，降低正向傳播效果。因而，在信息本身的真實可信前提下。媒體體應分析受眾心理，轉變報道思路。提高報道技巧，避免無休止重復傳播而產生“阿毛效應”現象。

汶川大地震使中華民族經受了重大考驗。災情發生后，媒體能迅速反應，透過電視、廣播、報紙、網絡等渠道，及時、有效地傳播信息。透過第一時間信息權威發布，消除民眾對信息的不確定性，阻止了謠言傳播；不回避問題，對災情的嚴重程度予以客觀、真實、及時報道，呼吁和感謝社會各界的鼎力援助，體現出構建和諧社會要以人為本的理念。宏揚社會正氣和民族精神，將大災面前良好的國民形象向全球傳播，贏得了世界的肯定和贊揚。在民族災難面前，正是媒體的快速反應、有職責感的權威報道，穩定了人心，鼓舞了士氣，起到了良好的輿論引導作用。

信息傳播要到達良好效果，要有—個量的積累過程，同時要營造出有利的輿論氛圍，從這一方面來看，幾次災難性事件報道做得較為到位。但是，從受眾對信息的理解規律來看，隨著時間的推移，災難性信息傳播的強度、角度、頻度就應進行準確把握和調整，否則會適得其反，降低正向傳播效果，出現“阿毛效應”現象。

“阿毛效應”的說法，來源于魯迅先生的小說《祝福》。小說主人公祥林嫂在她的兒子阿毛被狼吃掉以后，使她失去了唯一的精神支撐，到處向別人訴說。剛開始，還能得到人們同情的眼淚和安慰，她的心靈也得到撫慰，慢慢地，人們厭煩了。“便是最慈悲的念佛的老太太們，眼里也再不見有一點淚的痕跡。之后全鎮的人們幾乎都能背誦她的話，一聽到就厭煩的頭痛。”讀者對祥林嫂的悲慘遭遇深表同情，同時對魯鎮人的麻木冷酷感到痛心。看起來，祥林嫂的痛苦經歷已經成為人們的笑資，同情被消解，自己的苦楚在別人看來是寡味無聊而且一文不值。但是，如果換個角度來看，就會有一些新的發現。魯鎮的人一開始并不是麻木的。“四嬸起初還躊躇，待到聽完她自己的話，眼圈就有些紅了。”“男人們聽到那里，往往斂起笑容，沒趣地走了開去；女人們臉上立刻改換了鄙薄的神氣，還要陪出許多眼淚來。”人們的厭煩是由于故事重復得太多，人們已經失去新穎感。“全鎮的人們幾乎都能背誦她的話。”當她一開口：“我真傻，真的。”他們便立即打斷她的話，走開去了。這種現象可稱之為“阿毛效應”。

筆者認為，“阿毛效應”是指同一信息在傳播過程中，隨著時間的推移和傳播次數的增加而傳播效果逐漸降低的現象。即使高信度的信源和信息，經過單一形式的高頻度傳播，也會使正效果下降，甚至帶來負效果。著名傳播學者霍夫蘭等人透過實驗發現，隨著時間的推移，高可信度信源的說服效果會出現衰減，而低可信度信源的說服效果則有上升的趨勢。為什么會出現這種狀況一種較有力的解釋是人腦的忘卻機制在起作用。根據艾賓豪斯的忘卻曲線原理，人腦對信息的記憶量隨時間推移逐漸減少，而忘卻是從信息的次要屬性開始的。也就是說，由高可信度信源發出的信息，由于人們對信源的信任，其說服效果最初可能會大于信息資料本身的說服力，而低可信度信源發出的信息，由于人們對信源懷有不信任感，其說服效果最初可能會小于資料本身的說服力；隨著時間的推移，人們對信源與資料聯系的記憶逐漸淡漠下去，由信源居主導地位的可信性效果趨于減弱或不見，資料本身的說服力才能較完全地發揮出來。但資料本身如果是對受眾感性刺激的話，這種刺激也會隨頻度的增強而效果下降。

激勵性信息，如多次傳播，會減弱激勵性。同樣，傷悲性信息，如多次傳播，也會減弱傷悲性。激勵是透過正面引導，促使受眾感情的瞬間進發，對訴求現象產生良好感受，進而向其靠攏，諸如在戰爭年代，大戰之前先放映一些凸顯英雄形象的影片，使士兵在很短時間內構成對英雄人物的崇敬和對敵人的仇恨，使其在即將應對的戰爭中奮勇殺敵，增強其爆發力。眾所周知，能量是守恒的，爆發力越強，持續時問越短。就如同抗震救災宣傳一樣，剛開始，民眾會從民族大義出發，出現一系列用心反應，比如爭當志愿者、捐款捐物。但當熱情過后，就會出現身體與心理的疲憊，而對持續不斷的激勵性信息反應遲鈍，甚至抵觸和抱怨。傷悲性信息也一樣，剛開始，出于人的善良本性和人道主義輿論環境，會表現同情和不安，但久而久之，傷悲會削減，出現對“阿毛事件”一樣的態度。

同樣的道理，警示性信息，傳播次數過頻，也會降低警示效果，甚至出現娛樂化傾向。運用“敲警鐘”的方法喚起人們的危機意識和緊張心理，促成他們的態度和行為向必須方向變化，也是一種常用的說服方法。從行為心理學的角度來說，“敲警鐘”具有雙重功效：首先，它對事物利害關系的強調可最大限度地喚起人們的注意，促成他們對特定傳播資料的接觸；其次，它所造成的緊迫感可促使人們迅速采取行動。但是由于“敲警鐘”基本上是透過刺激人們的恐懼心來追求特定效果，會給對象帶來必須的心理不適；如果分寸把握不好，容易招致自發的防衛性反應，對傳播效果產生負面影響。要尋找產生“阿毛效應”的原因，務必從美學、傳播學中的幾個關鍵詞來分析和探討，如“審美疲勞”、“沉默的螺旋”、“第三人效果”等。

在經典的文藝美學著作中，與“審美疲勞”這個詞好處相近的一個詞是“審美反感”，“審美反感”是“對丑的作否定評價”的審美體驗。在上世紀90年代的幾篇文章中，有人把“審美”和“疲勞”相結合成“審美疲勞”，并把它運用到美學論述中作為美學詞匯來使用。從生理學的角度來講，由于大眾媒介傳播信息具有批量化、雜糅化特點，加上大眾文化的訴諸感官的特點，如果感覺上的官能刺激過剩且得不到有效地舒解(情感升華)，那么，就會由于心理上的厭倦而產生審美疲勞。多媒體時代的大眾文化，它的目的在于使普通市民獲得感性愉悅的體驗，這主要是獲得一種感官或者生理上的滿足。21世紀，我們已經進入了數碼和網絡時代，互聯網、電視、電影、手機都進入了人們的日常生活中，我們每一天都淹沒在大眾傳媒傳播的信息中，這使得我們的感官始終處在官能的興奮狀態，當代大眾傳媒技術最大限度地滿足了人們感覺的需求。然而，當聲光色影等那種人與環境直接而直覺的關系滿足了人們的官能需要時，令人回味的“文字增強人的邏輯分析和留有余地的思維空間”也隨之斷裂，這勢必會造成感覺上的官能刺激過剩造成人的感官的忙亂。正如麥克盧漢把聲光色影構成的場景比喻為“一場芭蕾”，透過電子媒介進行閱讀是一個使眼睛和耳朵構成交互穿梭的過程。“眼睛耳朵和口語的復雜的穿梭關系一旦參與這一場芭蕾，那就必然要重塑整個的攝取生活，包括內心和外在的生恬。就要創造那種當代藝術重新發現的‘意識流’，但是同時它必然要產生感知和回憶活動的多重障礙”。“人體的感官”畢竟不同于“技術的感官”，人類在單位時間內對信息的理解量是有限的，即便不會像電腦那樣當信息量增大時會“死機”，但也會因“應接不暇”而疲勞!

“沉默的螺旋”理論是由德國女傳播學者伊麗莎白·諾埃勒·諾依曼于1974年提出的。諾依曼強調人的社會天性，為防止交往中的孤立，人總是尋求與周圍關系的和諧。這樣，就構成一種“沉默的螺旋”現象：當人們感覺到自己的意見(可能是一種新的意見，或者是一種業已存在的意見)屬于“多數”處于“優勢”時，便趨向于用心大膽地發表這種意見；當發覺自己的意見屬于“少數”或處于“劣勢”時，遇到公開發表的機會，可能為防止孤立而持續“沉默”。意見一方的沉默造成另一方意見的增勢，如此循環往復，便構成一種一方越來越強大，另一方越來越沉默下去的螺旋發展過程。大眾媒體，尤其是電視媒介，由于它們本身具有必須的權威性，傳播的資料具有公開性、顯著性，傳播幾乎無處不在，加之報道資料的類同，傳播在時間上的持續和造成的信息積累，它們所提示的和強調的意見很容易被視為主流意見，或者是未來有發展前途的意見，這些意見能夠從容表達而不會受到孤立。于是，“沉默的螺旋”現象最超多地出現于公眾理解大眾媒介之時，這種認知帶來一種心理上的壓力或對安全感的需求，使得多數公眾在公開表達意見時采用媒介上不斷重復的詞匯和觀念，并產生決定和行為上的連鎖反應。但同時也會因壓抑尋找途徑發泄，正如此次地震發生后出現的“范跑跑事件”，在鳳凰衛視討論和網上調查時，出現了為數不少的贊同的聲音。這就說明，輿論如果不能正確引導，少數人的“沉默”會從另外的方向爆發出來，產生非正向的效果。

第三人效果(third—personefect)理論是最近十多年來西方傳播學者極為重視研究的范疇之一。最早提出第三人效果的學者是美國人戴維森(davison)，在1983年的一篇文章中，他提到發生在第二次世界大戰期間的一則故事：那時，日本人透過偵察獲知，在一個太平洋小島上的美國駐軍由白人軍官和黑人士兵組成，于是便向該島空投大批傳單，傳單上寫道：“這是白人挑起的戰爭，日本人和有色民族并無紛爭因此黑人弟兄們“不要為白人送死，要找機會投降或逃亡”。結果，在空投傳單的第二天，該島上的美軍竟然全部撤退了。之后發現，傳單其實對島上的黑人士兵并沒有產生影響，而是白人軍官擔心士兵們真的會逃亡。因此造成了這批美軍的退卻。同樣的道理，在一些傳播效果的個案研究中，研究者們發現了一個搞笑的現象：大多數人會認為大眾媒介對別人的影響力較大，而對自己的影響力較小。換句話說，人們會傾向于低估大眾媒介對自己的影響力，或高估大眾媒介對別人的影響力。災難性事件發生后，也會由于第三人效果原因而出現相互之間的消極依靠，比如救災的行動，很多人會認為這樣大的民族災難，肯定會有成千上萬的人伸出援助之手而不在乎一兩個人的力量，有那么多的人捐款，而不少我這幾個小錢，結論很明顯，都這樣想就會出現大難面前無人伸手的尷尬。

首先，信息本身的真實可信是前提和基礎。這就要求信息傳播者務必從事實出發，客觀公正地進行報道。在這次抗震救災報道中，我們的官方媒體表現值得肯定。第一時間權威發布，消除民眾對信息的不確定性，阻止了謠言傳播。但應當承認，“非典”時期，我們的大眾媒體并非如此。就“非典”本身而言。它有危害性，威脅到人的生命和生存；它有破壞性，破壞了人們正常的生產生活秩序；它有不可預料性，難以估計其發生的時間和地點；更可怕的是它有難控性。事實上，任何災難性事件都具有以上特點。而“非典”信息報道并不是及時而且真實，在網絡背景下，加上民眾間人際傳播，出現了令官方和大眾媒體尷尬的境遇，最后不得不真實報道，才遏止住了謠言傳播和大眾的恐慌。但畢竟后果很嚴重，尤其是媒體公信力受到重大挑戰，直到當下，重構媒體公信力仍然是熱門話題。這樣看來，立足事實的真實報道仍顯重要。

其次，就應避免無休止重復傳播。雖然說重復是信息傳播的基本特點，信息需要重復，但任何事物都有一個“度”，超過這個“度”，就會朝相反的方向去了。從更深一個層次來看，出現審美疲勞的受眾對信息的感知和刺激會變得遲鈍，當真正重要的信息出現時，也不會有明顯反應。當下很多媒體為了提高收視率，精心策劃并播放一些弱勢群體或者急需幫忙的人與事，撥動受眾善良而敏感的心弦，剛開始，民眾的本真與善良會使一部人得到幫忙，但慢慢地，民眾會出現審美疲勞，見怪不怪了。而當真正需要幫忙的信息出現時，民眾會不為所動，最終被視為善良的泯滅。同時還會出現第三人效果，很多人會認為對別人影響不斷增強而對自己影響不明顯；會出現“沉默的螺旋”效果，聲音被壓制而得不到有效釋放，最終會出現反感情緒甚至走向反面。這樣看來，就應負更大職責的是傳播者的過度重復傳播。如同“阿毛效應”一樣，不能怪“阿毛”，更不能怪周圍的民眾，而只能怪傳播次數過多和頻度過高。要避免重復傳播，能夠豐富素材，多角度、全方位報道，一方面，信息的豐富能夠緩解受眾的審美疲勞。另一方面，能夠消解一個聲音的枯燥，兩面訴求能夠避免一面訴求的絕對。同時適當調整報道頻度，拉長間隔能夠修復過高頻度帶來的心理抵觸。

最后，分析受眾心理，轉變報道思路，提高報道技巧。前文提到，激勵性信息，如多次傳播，會減弱激勵性；傷悲性信息，如多次傳播，會減弱傷悲性；警示性信息。傳播次數過頻，會降低警示效果，甚至出現娛樂化傾向。周作人說過，人畢竟是人，人只有人的力量。如果過分宣傳英雄，會拉遠普通人與英雄之間的距離，感覺這僅僅是一部分人能做到。跟自己關系不大，顯得遙不可及；如果傷悲被消解，會使民眾失去同情心，感覺見怪不怪了；更為可怕的是警示被消解，會減低民眾的警惕意識，“狼來了”心理作祟，防范意識不見，災難來臨時會措手不及，人為增強災難的破壞性。就應打破一味說教的傳統思路，運用多種形式和手段，比如對話討論、文藝作品再現真實存在，增強新穎性和可讀性。

總之，正確應對災難，最大程度減少災難損失，持續保護民眾關注災難，同情弱者，共同伸出援助之手，展現社會正義，眾志成城共度難關，需要全社會努力，更要求主流媒體樹立公信力，提升傳播水平，避免產生“阿毛效應”。

新聞系畢業論文選題篇二

重建電視新聞傳播時空體系，就是為了更好地發揮電視在傳播新聞所具有的獨特優勢。在時間上，強調迅速及時，隨新聞事件發生、發展而采制、播報新聞，力求電視新聞報道更加接近新聞事件發生發展過程，甚至與新聞事件發生發展同步(如直播);在空間上，強調借助傳播技術手段和平臺(如互聯網)廣泛覆蓋，追求電視新聞傳播效果最大化。多角度、全方位的報道，可以使電視新聞傳播更為豐富、更加廣泛，讓受眾在立體化的新聞報道中，更全面、更準確地了解認識新聞事件及其本質，從而力求新聞傳播在時間和空間上均達到最佳狀態，相得益彰，實現電視新聞傳播的最佳預期，增強其有效性，影響受眾的言行，發揮“有力引導”的作用。

1978年1月1日，中央電視臺正式開辦了時長為15分鐘的《新聞聯播》。1984年后，中央電視臺相繼開辦了《午間新聞》、《晚間新聞》。1993年3月1日中央電視臺一套(綜合頻道)新聞節目播出頻次由4次增加到13次，全天新聞節目播出時間由過去的65分鐘增加到165分鐘，并提出“把任何一次新聞節目播出時間，都作為新聞的首發窗口，以最快速度把剛剛收到的消息傳送出去”。2003年7月1日，中央電視臺新聞頻道開播，中央電視臺一套一些新聞節目劃轉(或并機直播)到新聞頻道，中央電視臺新聞頻道從早晨6點到晚上24點，這一時段有《朝聞天下》、《新聞30分》、《新聞聯播》、《焦點訪談》、《晚間新聞》、《午夜新聞》、《24小時》，還有《東方時空》、《共同關注》、《新聞直播間》、《法治在線》等19檔新聞節目，實現了“您就可以隨時瀏覽世界風云，及時了解國內外發生的重要新聞”。在構筑全天候播出新聞及節目大格局的同時，中央電視臺還注重重要新聞聯播和直播。其中就有兩檔節目引人注目，一是有長達3個小時的直播節目《朝聞天下》，二是穿插于固定時段播出節目之間的直播節目《新聞直播間》。《新聞直播間》從上午9點開始，一直到傍晚17點55分，隨時在各固定時間段播出新聞節目之間播出(或直播)。正如中央電視臺新聞頻道開播時所言“無論凌晨還是午夜，每天24小時，只要您打開電視機，選擇中央電視臺新聞頻道，您就可以看到最新發生的新聞事件，聽到最權威的評論，觸摸到這個世界跳動不息的脈搏”。這也就是電視新聞聯播、直播所追求的“同步看見新聞事件發生現場，實時看著新聞事件發展過程”目標。雖說我國電視新聞頻道出現遲于國外電視新聞頻道19年之久，但是，有專家還是欣喜地給予了高度評價:“既中國新聞改革是階段性產物，又是中國新聞媒體改革下一步動向的風向標。應該說不僅對各類媒體影響巨大，對整個社會的影響也不可低估。”總結這一發展過程，筆者發現有這樣一些特點:

1．從《新聞聯播》一開始僅有15分鐘播出時間

后又增加到30分鐘，再到各類新聞節目24小時全天候的播出時間，新聞節目傳播時空是隨著新聞節目增加而不斷擴展。電視新聞節目時空擴展，是滿足新聞節目增加需要的必然選擇。

2．電視新聞節目由固定長度編排

固定時段播出，到高頻率、大時段的播出或直播，電視新聞節目擺脫了“固定長度編排、固定時段播出”的桎梏，新聞節目的內容、形態更為豐富和多元。這是一個可喜的變革!讓我們明白“對于中國電視新聞的今天來說，探討由于社會的發展與變革，使得人們對信息的需求日益膨脹的原因已經不再重要，更為重要的是如何跟上這種需求，滿足這種需求”。

3．電視新聞節目直播量的增加或常態化

不僅可以讓受眾在時間維度上最大限度地接近新聞事件發生發展過程，而且有利于電視新聞節目內容、形態的豐富與多元，為電視新聞傳播創造了良好空間。通過上述分析，我們清晰地得出這樣一種觀點:以電視新聞傳播時空拓展為基點進行的探索創新，新聞頻道經歷了“新聞聯播化—聯播頻道化—頻道直播化”三個階段。新聞聯播化:為滿足受眾收視需求，重要新聞、突發新聞在不同時段新聞節目重復播報、跟蹤或深度報道。如此聯播方式，促使新聞節目增加;聯播頻道化:新聞節目增加，特別是整點新聞節目的增加，整個頻道逐漸成為新聞節目播出平臺。頻道直播化:新聞直播是電視新聞人追求的終極目標。隨著新聞直播常態化，頻道24小時的時空可讓受眾更多地“同步看見新聞事件發生現場，實時看著新聞事件發展過程”。“新聞聯播化、聯播頻道化、頻道直播化”，可以說就是電視新聞傳播時空重建的三大要素。電視新聞傳播時空重建要解決好以下問題，也是基礎性工作。一是要堅持遵循新聞事件發生發展規律，并以電視新聞直播常態化為努力目標。二是要打破現有的電視新聞節目設置架構，建立因新聞事件發生發展而動，隨時可以播發新聞的電視新聞節目框架。

1）增加整點新聞節目播出頻次，以作為重大新聞、突發新聞等新聞播發的守候平臺和首發窗口。

2）以整點新聞節目為串聯點，打造全天候播發新聞的通道，為新聞聯播化創造有利條件。

3）因時(早、中、晚)制宜、分門別類培育、塑造品牌新聞節目，使其成為能夠支撐頻道的骨架，防止新聞聯播頻道化過程中“斷檔”、“停車”。三是建立以新聞“進口”為重點的新聞采編組織機構和保障體系或管理機制。新聞的采集是隨新聞事件的發生、發展而動的。客觀上要求新聞制作、播出要與新聞采集相適應，形成前后期相銜接，保障新聞能夠及時制作、播出的平臺或通道。這就需要新聞采編管理的重點應放在新聞“進口”，而不是圍繞某些重點新聞節目或固定新聞節目建立的管理機構，各自為戰。新聞采編管理的重點應放在新聞“進口”不僅僅是電視新聞采制播工作“關口”的前移，而是電視新聞采制播工作重點的科學有效的掌控，是為了更好地協調、統籌電視新聞采制播工作，包括人力、物力、財力等，以及時、準確、全面地把握新聞事件發生、發展走向，主動出擊，而不是被動應付。同時，以新聞“進口”為重點的管理機制的建立，有利于拓展新聞報道視野、豐富新聞節目內容，有利于為新聞直播常態化搭建平臺。“新聞直播有兩種含義:一種是指只在新聞合成和演播室播報這兩個環節上實現直播;還有一種是新聞事件的發生于播出之間的直播。它是以新聞現場為主體，綜合背景資料、演播室串聯、評述、現場采訪及多個現場之間交流為一體的系統化傳播方式。”只有建立新聞“進口”為重點的管理機制，才能滿足直播的種種需求。隨著電視新聞傳播時空重建，新聞傳播的時效性、有效性將會大大增強，與因互聯網技術而興起的新媒體融合的優勢也會愈加凸顯，最終的結果就是電視新聞與其緊密結合形成超強的新聞媒體。中央電視臺等其他電視媒體正在朝這個方向努力著。

新聞系畢業論文選題篇三

首先，與以往歷史資料的大量浪費不同，在應用多媒體信息技術對資料進行管理的時候，我們能夠實現數字信息的重復利用，并通過多媒體檢索和統計功能，完善素材積累和應用工作。此外，多媒體技術的發展，使得當今時代的電視新聞制作日益擺脫了機器設備的束縛，尤其是多媒體的數字化編輯系統，它通過將新聞節目的資料素材存儲在計算機當中，讓工作人員可以便捷地修改和調整電視新聞的整體效果，卻不會對新聞的信號造成任何損失。

正如上文所述，網絡多媒體技術在電視新聞的制作和發展中具有不可替代的意義和價值。因此，充分利用現代信息技術，推動我國電視新聞制作向數字化、信息化、網絡化的方向發展，對提高電視新聞制作質量十分必要。但除了觀察在多媒體技術的推動下，不斷提高的電視新聞制作水平以外，對當前電視新聞制作上存在的問題和不足，也必須有清醒、理性的認識。

1、前期準備階段——新聞選題和新聞內容缺乏新意誠如我們所知，廣義的電視新聞制作的首要任務就是選題。然而，當前的電視新聞節目卻無法迎合社會大眾的需求，雖然新聞節目制作人不斷創新自己的節目形式，但是在節目內容和新聞選題上卻千篇一律。對同一新聞事件的報道，既沒有選擇正確的切入點，確定自己的新聞選題和報道方向，更沒有通過采訪和實地調查，挖掘出具有新聞價值的新觀點、新事實，在新聞內容上并沒有吸引之處，更多是對其它電視新聞節目報道內容的簡單總結和復制。而新聞選題和新聞內容作為電視新聞制作的基礎，內容的創新不足和質量低下，直接阻礙新聞制作水平的提高。

2、中后期階段——新聞制作時效性和新聞策劃能力不強一方面，不可否認的是，對于電視新聞節目而言，時效性是十分重要的一個因素。也就是說，我們不僅要及時發現并把握熱點新聞，更要將這些熱點新聞經過新聞編輯加工后，及時高效地傳遞給觀眾。然而，當前電視新聞制作不僅遭受到網絡平臺和報刊雜志的雙重沖擊和挑戰。同時自身在時效性上也存在很大的不足——電視新聞的整個制作流程復雜，從挖掘熱點、整理資料到后期制作，到最后報道新聞往往需要很長的時間，這對電視新聞節目的發展而言十分不利。另一方面，從狹義上來講，電視新聞制作就是后期的編輯與制作，這個階段直接決定著電視新聞制作水平的高低和質量。然而，從現實情況看來，由于各方面因素的影響，當前電視新聞的策劃能力并不強。在如何更好地找到新聞的切入點、吸引觀眾的注意力；如何更好地展現電視新聞時效性和現場感的特色，避免由于口述播報和靜態描述導致的沉悶情況；如何運用新聞評論、新聞花絮、新聞的現場采訪素材來彌補電視新聞在時效性上的缺陷，尤其是追蹤類、回顧類新聞如何更好地切換新聞畫面等問題上，新聞策劃工作都沒有探尋出較好的對策。因此，我們不難發現，當前在新聞傳遞過程中的缺陷，已經使得電視新聞的時效性大大降低。而新聞策劃能力的不足更是會直接導致電視新聞本身所具有的優勢（新聞主持人的評論、描述與視頻音頻、文字圖像結合）喪失。

1.充分做好新聞選題和內容編輯工作，提高新聞播報質量

如上所述，我們不難看出，新聞選題和內容的質量對新聞整體制作水平具有重大影響。因此，我們首先要充分做好新聞選題和內容編輯工作，提高新聞播報的整體質量。具體說來，相關工作人員要充分利用現代信息技術、網絡平臺以及電視臺特有的消息來源渠道，時刻關注和及時了解國內外發生的時事政治大事件、社會熱點新聞、國家政策法規的出臺和修改等信息。同時，在種類繁多的新聞信息中，相關工作人員要客觀、理性地考察新聞的真實性和重要性，從中截取社會公眾最為關注和重視、社會影響和播報價值較大的熱點新聞。在此基礎上，記者要恰當地選取新聞的切入點，從細節入手，挖掘新聞事件背后的事實真相及能夠引起觀眾反思、感悟的內容，進而開展相關的新聞采訪和錄影攝像活動，為電視新聞制作提供原始的、基礎的制作材料。

2.充分發揮電視新聞時效性和現場感結合的優勢，完善新聞策劃工作

一方面，不可否認的是，信息技術在推動電視新聞制作水平和制作能力不斷進步的同時，也給電視新聞的發展帶來一定的挑戰。網絡新聞媒體由于時效性強、網民互動頻繁的優勢，已然成為電視新聞節目的重要競爭對手。因此，在電視新聞制作過程中，相關工作人員要充分利用自身時效性和現場感相結合的重要優勢。具體說來，電視新聞制作可以通過歸集新聞采訪視頻、新聞主持人的評論互動以及相關的文字圖像，更好地還原新聞現場和新聞真相。例如，對地震、洪災等自然災害的報道，電視新聞制作人應該增加對災害現場的環境報道和視頻資料展示的播放時間，通過采訪當地居民和災害現場的工作人員，更真實地還原災害現場，讓觀眾對災區的情況有更多的了解，并更好地引導社會公眾參與到災害的愛心救助活動當中。另一方面，誠如上文所述，想要提高電視新聞的競爭力，除了協調時效性和現場播報的關系以外，如何更好地通過新聞策劃工作，歸集和整理相關資料，完善對電視新聞節目的后期制作也是十分重要的。因此，對于常規性新聞而言，例如關于社會民生、國家政策制度的調整與改革、國內外政治交流訪談等方面的新聞，時效性的特征并不十分明顯。而且，由于這些新聞或多或少與社會大眾的切身利益存在聯系，因此，觀眾普遍希望能夠從更多的渠道了解這些新聞。而電視新聞制作就應該充分考慮社會大眾的需求，通過制定完備的新聞策劃，明確相關新聞的播報重點和剪輯方式，通過記者和攝像提供的相關文稿資料和視頻、音頻資料，結合新聞主持人對相關新聞的觀點闡述以及相互之間的評論互動，理清播報順序，進而開展剪輯工作，確保在有效的時間內提供全面、客觀、真實的新聞消息，引發觀眾的思考和討論。對于偶發性新聞，電視新聞就要充分借助多媒體網絡技術的力量，將相關的文字影像資料及時地傳遞到電視臺，并運用更為簡易的數字化編輯技術將這些資料歸集整理，第一時間將完整的電視新聞節目展現給觀眾。與此同時，隨著網絡新聞平臺的進一步完善，電視新聞節目應該與其進行更好的交流和合作，通過資源和資料的共享，擴寬電視新聞的新聞獲取渠道。

3.充分利用多媒體技術建立資料數據庫，增加素材積累

誠如我們所知，電視新聞制作過程中，需要處理和歸集各種各樣的視頻、音頻和文字圖像資料，而其中一些資料隨著新聞的播放而失去價值，而不少資料仍然具有重要的保存價值和播放價值。因此，我們要充分利用多媒體技術建立資料數據庫，增加日常新聞播報的素材積累。具體說來，通過數字化信息系統和相應的統計技術，我們可以為同一系列、同一時期、同一地域的新聞資料建立資料數據庫。通過相應的歸集技術，將有價值的采訪資料（視頻、音頻、文字、圖像等）歸集到儲存系統當中，以防止資料的丟失，提高調配和提取新聞資料的速度和效率。例如，在新聞評論類節目里，電視新聞制作就十分注重對歷史資料的引用和對比，因此，在資料數據庫當中積累足夠的素材，新聞制作組的工作壓力和工作強度都能夠大大減低。綜上所述，在充分認識網絡多媒體技術在電視新聞制作中的作用、以及當前電視新聞制作工作中存在的問題和不足的基礎上，探尋提高電視新聞制作質量的對策，具有重大的價值和意義。但是，電視新聞制作工作效率和質量的提高需要經過一個長期的階段，不可能一蹴而就，除了在制作資金、網絡多媒體技術的應用上加大投資和建設，相關專業新聞工作者的引進和培訓也必不可少。同時，在建設過程中，我們仍需不斷地提出新的策略、新的措施，以促進電視新聞制作事業的新發展、新飛躍。

新聞系畢業論文選題篇四

1.節目定位

節目定位限定了電視新聞的敘事特征。任何新聞都源于一個特定的新聞欄目，而這個新聞欄目的理想與追求就是節目的定位。節目定位涉及到功能定位和形態定位，功能定位注重電視節目的功能效用，形態定位配合于功能定位。比如為了及時傳播信息，節目形態就可以是短消息或“讀報”形式。

（1）宣教功能定位。宣教類節目最具代表性的就是聯播類新聞節目，主要有儀式功能、成果展示以及樹立典型，報道地區的政治、經濟、文化等活動。此類報道事件主要是各級黨政機構領導人的活動、建設中取得的成果等，特殊的定位決定了事件類別必須在嚴格的要求下報道，新聞事件中的對象必須經過嚴格的篩選。新聞事件中主要涉及國家或地區的重大政治、經濟活動，即使會有個別的個體故事報道，也是由于這些個體中能夠體現出更為宏觀的思想內容。敘事素材以儀式化場景為主，新聞現場比較少見，偶見的一些現場也是先期策劃的典型環境，缺少時空、邏輯聯系。敘事結構雖然已有很多直播方式，不過仍然以封閉式結構為主。在聯播類電視新聞的敘事中，操作者與發言人都是敘事活動的客體，兩者都是功能的體現，僅僅是敘事代言人，敘事的主體為國家和政黨意志。這類新聞節目協調和規范著社會的發展，定位于宣教功能的電視新聞的敘事具有保守、規范及模式化的特征。

（2）輿論監督定位。輿論監督是新聞媒體的重要職責之一，一些電視新聞節目定位于“輿論監督”。例如《焦點訪談》，以電視語言來揭示違法的社會丑惡現象，通過輿論監督來塑造自身形象，擴大欄目的影響力。此類定位的電視新聞節目主要采用演播室主持和現場采訪相結合的敘事模式，以事實帶評論。敘述主體往往是現場采訪、調查的記者與演播室播報評論的主持人兩部分構成。記者既代表了一個現場符號，也是對新聞事件的詢問與質疑者。輿論監督類的電視新聞節目受到多方關注，因此，敘述事件的選題受到很大的限制，且敘事以述多評少為主。一般情況下，輿論監督類電視新聞節目的敘事結構以電視語言來進行表述一個邏輯結構的問題，強調理性推進。新聞的輿論監督功能是社會進步的產物，不僅可以維護社會秩序，還可以宣泄社會的不滿情緒。

（3）觀點與思想溝通定位。主持人在敘事中起到提問與引導的關鍵作用。訪談類節目以觀眾最熟悉的人際交流為敘述方式，以現場主持人和受訪者的對話內容為敘事素材。目前訪談類節目的敘事空間已經擺脫了演播室空間的限制，將電話、網絡引入談話中，實現了多空間互動。

2.電視新聞的敘事主體

在電視新聞敘事主體中有兩個層面，一個層面是表層敘事者的主持人、編導等，另一個層面是敘事主體，也就是決定節目是否播出的把關人總編輯、新聞評論部的負責人等。在節目播出之前，這些人會提出一些修改意見，這些意見決定著節目的結構、素材的去留以及語氣態度和立場等。因此，敘事主體的個體情況會直接影響到敘事文本的形成。敘事主體的專業素養和價值取向對新聞敘事有著重要的影響。首先，對電視攝制技術和視聽語言的熟練程度，決定著電視新聞敘事主體意愿的實現程度，電視新聞敘事主體的敘事理念決定著欄目的敘事方式。其次，新聞工作者有著不同的社會背景，因此，道德價值觀也有所不同，這些會使他們有著不同的判斷與理解，盡管新聞報道應該客觀中立，不過在實際工作中，很難拋開個人的價值取向，而敘事主體的價值取向會間接影響新聞敘事活動的話語權限，影響新聞的品質與傾向。

電視新聞的外部生態環境是指電視新聞敘事活動的宏觀背景，重要體現在傳媒體制、新聞敘事和社會背景等。外部生態環境雖然不直接影響敘事活動，但是電視新聞敘事活動構成的平臺和背景，對電視新聞敘事起到宏觀層面的作用。在新聞體制制約的條件下，電視制播技術與電視新聞理念存在一定的錯位。

1.傳媒體制

傳媒體制是國家管理新聞的制度，是對境內傳媒資源和新聞傳媒日常運作的制度性安排。我國的電視傳媒兼具政治屬性和經濟屬性，最為明了的表述就是事業單位及企業化管理。這種屬性決定了其具有宣傳和產業兩個功能。

（1）政治屬性。新聞傳媒關鍵是完成黨和政府的宣傳工作，這決定了其“事業單位”的基本性質。新聞媒體的功能主要為宣傳、教育和監督，在電視新聞的具體敘事活動中這些功能都會產生間接影響，并且在新聞敘事文本中得到體現。首先，制播技術的敘事潛能沒有得到深入挖掘，電視新聞敘事與電視紀實語言存在很大的出入，新聞體制對電視新聞敘事活動有著無法估量的影響力。其次，電視新聞敘事存在話語的一元化與話語權的層級性，竭力謀求觀眾對新聞事件的理解，在敘事過程中，新聞媒體的話語權與其所處的行政級別相應。再次，電視新聞報道中對于某種精神往往給予過度詮釋。

（2）經濟屬性。電視是傳媒的主要表現形式，其也無法規避經濟方面的影響，主要體現在市場化與收視率兩個方面。廣告資金的注入使電視處于一個“以收視率贏得資金，以資金創造收視率”的循環。“成本”是電視新聞敘事活動中一個必不可少的概念，是電視新聞制作部門必須要考慮的問題。在市場競爭環境下，要想完成收視率的指標任務，在敘事方面會采取不同的策略。

2.政策規制及敘事制約

新聞體制并不會直接影響到電視新聞的敘事活動，但卻有著宏觀層面的影響。傳媒業是文化產業的重要組成部分，電視是傳媒的主要形式。在傳媒體制中，媒介所有制和國家對媒介的規制是最為重要的方面，兩者是對媒介控制和制約的主要規范。其對新聞敘事活動有著深遠的影響，甚至超過了所有內部因素的作用。新聞的敘事主體必須以政府的規范作為基礎，外部的制約能力與國家制度為新聞敘事活動提供了特定的空間范圍，這個范圍是不可逾越的。

在電視新聞領域中，制播技術、節目定位等內部生態因素與外部生態因素相互制約。新聞體制影響著技術和理念的結合，反過來技術和理念的更新也促進了新聞體制的改革，新聞傳媒在生態環境中發揮著重要的推動作用。