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浣溪沙賀鑄樓角初消 減字浣溪沙賀鑄拼音篇一
樓角初銷一縷霞。淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。
笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗。東風(fēng)寒似夜來(lái)些。
此詞詞牌題作《減字浣溪沙》。唐宋曲子詞，本須按譜填寫，詞有定句，句有定字，字有定聲，格律非常嚴(yán)格。但也有一定的靈活性和自由度，字?jǐn)?shù)上可稍作增減，聲律上稍作變更。一般把按原來(lái)詞牌填寫的稱正體，把有了變化的稱別調(diào)。賀鑄這首詞，乃按《浣溪沙》正格填寫，并未減字。另有《攤破浣溪沙》，上下片比正格均多三個(gè)字。
此詞寫一位純靜高潔、貌美如玉的年輕女子從傍晚到夜間的一些活動(dòng)，充滿了詞人傾慕和愛戀的情感。
上片寫戶外，前兩句專力寫景。“樓角初銷一縷霞”，首先出現(xiàn)在畫上的是一座佳人居住的紅樓，但詞人并不描繪樓的全貌，而只勾勒出它的一角。時(shí)間是太陽(yáng)落山的一瞬。起初，殘陽(yáng)斜射，樓角镕金，色彩極其艷麗；繼而，陽(yáng)光迅速消失，樓角變得暗淡，朦朧，以至被夜幕掛上了面紗。“淡黃楊柳暗棲鴉”，接著寫紅樓附近楊柳，這楊柳是“淡黃”色，說(shuō)明抽葉不久，時(shí)間應(yīng)是初春。在這嫩綠柳樹的枝葉間，棲臥著歸林的烏鴉，在“棲鴉”前加一“暗”字，既顯此處人靜，又顯此時(shí)夜深，“棲鴉”與“淡黃楊柳”已經(jīng)融為一體了。通過(guò)時(shí)間的推移，作者為讀者描繪了一個(gè)幽靜、朦朧的夜景，為下邊人物的活動(dòng)設(shè)置了一個(gè)適宜的環(huán)境。
“玉人和月摘梅花”，“玉人”，像美玉一樣漂亮標(biāo)致的人，既可指男子，又可喻女性。此詞所寫，應(yīng)是一位年輕的姑娘。這如花似玉的佳人，披著銀白似水的月光，采摘“疏影橫斜”、“暗香浮動(dòng)”的梅花，月、花、人三美相映，意境靈動(dòng)，畫面幽潔，令人拍案叫絕。
在上片景物描寫中，還充分顯示了色彩的多姿和變幻，紅樓、金霞、淡黃楊柳，黑色烏鴉，銀白月光，嫣紅的梅花，織成了一幅斑爛絢麗的圖畫。人物在如此優(yōu)美的環(huán)境中活動(dòng)，猶如仙境一般。
下片寫室內(nèi)，“笑捻粉香歸洞戶”，寫女子由院子回到了室內(nèi)。年輕的佳人采罷梅花，她面含微笑，手指輕輕拈動(dòng)花枝，邁動(dòng)款款碎步，她要回房去了。“粉香”即指梅花，是以色彩和氣味代指物體，這種借代手法，出自人們的體味和感觸，很有點(diǎn)感情色彩。“洞戶”，本是室與室之間相通的門戶，這里作洞房用，即姑娘所居深邃的內(nèi)室。這一句寫得逼真細(xì)致，活靈活現(xiàn)，使人讀之如見如聞。
“更垂簾幕護(hù)窗紗”，“更”即“又”，佳人入室之后，馬上就把簾幕垂掛下來(lái)，用一“又”字，說(shuō)明天天如此，已成生活定例。簾幕護(hù)住窗紗，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，既遮擋風(fēng)雨侵襲，又使人無(wú)縫窺伺，佳人很善于自我保護(hù)，在自己的小天地里，慎獨(dú)高雅，孤芳不群。
“東風(fēng)寒似夜來(lái)些”，“些”是宋、元時(shí)期語(yǔ)尾助詞，讀sā音。這句是說(shuō)，雖然佳人剛剛放下簾幕，入夜不久，由于是初春季節(jié)，東風(fēng)一吹，仍覺寒氣浸浸，猶如深夜一般。不過(guò)佳人已“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”，自然便不“管他冬夏與春秋”了。
唐圭璋先生評(píng)這首詞說(shuō)：“此首全篇寫景，無(wú)句不美。”從字面上看，此評(píng)固然精當(dāng)，讀者還應(yīng)看到，詞人寫景的目的在于頌人，歌頌?zāi)俏桓邼嵜利惖纳倥裁撍祝粔m不染，獨(dú)來(lái)獨(dú)往，不受任何羈絆。賀鑄的好友，另一著名詞人張耒為《東山詞》寫的序中曾說(shuō)賀詞“幽潔如屈、宋”，有人認(rèn)為這樣評(píng)價(jià)過(guò)高，不過(guò)屈原那種美人香草的手法，他還是學(xué)來(lái)了，最為膾炙人口的《青玉案》，表面看雖是一首艷詞，實(shí)則那位“凌波佳人”不僅有美艷絕倫的`姿質(zhì)，而且?guī)е路甲再p，寂寞幽獨(dú)的氣息，從她身上曲折地表現(xiàn)了作者感傷身世、理想失落的悲觀情緒。這首《減字浣溪沙》中的佳人，也不妨把她看成即是賀鑄理想和愿望的象征，或者說(shuō)就是詞人的自況。
浣溪沙賀鑄樓角初消 減字浣溪沙賀鑄拼音篇二
減字浣溪沙·樓角初銷一縷霞
樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。
笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗。東風(fēng)寒似夜來(lái)些。
《浣溪沙·樓角初消一縷霞》是北宋詞人賀鑄所作的一首詞，這是一首對(duì)吟詠閨情的詞，通過(guò)寫景贊美一個(gè)純潔如玉的少女，給人以清幽淡雅的感覺。上闋寫景，紅消霞散，淡柳棲鴉；玉人、月色、梅花，意象疊加，有無(wú)窮韻味。下闋集中寫“玉人”折梅歸戶、垂下窗簾的連續(xù)動(dòng)作，以心理描寫作結(jié)，表現(xiàn)了一位閨中玉人的春思與情感。全篇意境優(yōu)美，氛圍清幽，深得言情高手“不著一字，盡得風(fēng)流”之要旨。
樓角的一縷晚霞剛剛消失在天際，淡黃色的楊柳掩住了巢里烏鴉的蹤跡。美人在月光下將梅花摘取。
笑拈著芬芳的梅瓣回到互相通連的門里，放下簾幕把窗紗緊緊遮蔽。東風(fēng)冷冷的，同夜間沒有什么差異。
①浣溪沙：詞牌名，原為唐代教坊曲名。又名“浣沙溪”“小庭花”，雙調(diào)四十二字，上闋三句三平韻，下闋三句兩平韻。
②楊柳暗棲鴉：楊柳幽暗處，棲息著歸林的烏鴉。化用古樂(lè)府《楊叛兒》：“楊柳可藏鴉”意謂春色已濃。
③和月：趁著月色。
④捻：摘取。粉香：指梅花的花香，此以花香代替花枝。洞戶：室與室之間相通的門戶。
⑤寒似：寒于。夜來(lái)：昨夜。些（sǎ）：語(yǔ)助詞。楚辭中往往有將“些”置于語(yǔ)尾之例，如《招魂》曰：“魂兮歸來(lái)，去君之恒干，何為乎四方些。”
這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳。賀鑄筆下，常出現(xiàn)超凡脫俗的美人形象。如《青玉案》中芳蹤縹緲的美人，《感皇恩》中羅襪生塵的女子，這首詞寫的也是一位這樣的美人。
這首小令是一幅初春夕照?qǐng)D，并以輕淡的筆觸描繪了一位美人傍晚到入夜時(shí)的生活片斷。全詞以寫景為主，把美人和月摘梅也作為月夜美景中一個(gè)不可或缺的組成部分，使整個(gè)畫面充滿生氣，美麗迷人，體現(xiàn)出瀟灑脫塵的風(fēng)致。
開頭出現(xiàn)在畫面上的不是一座高樓的全貌，而是它的一角。這一角紅樓，正具有“動(dòng)人春色不須多”的藝術(shù)魅力。在它上面，一縷晚霞正在消逝。用“初”就是說(shuō)那一縷霞光，眼看著正在消失，從時(shí)間說(shuō)有個(gè)變化的進(jìn)程，但它是那樣快。不過(guò)人卻是看得見，感覺得出來(lái)的。總之，這一句不是一幅靜止的畫，它給人以動(dòng)感。“淡黃楊柳暗棲鴉”。楊柳淡黃，知是初春。“綠柳才黃半未勻”（楊巨源），“看盡鵝黃嫩綠”（姜夔），指的都是初春。在淡黃楊柳之中，有烏鴉棲息其中。這里用了一“暗”字，就更給人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本來(lái)是美的；月下玉人，更美；月下的梅花，那該是“疏影橫斜”、“暗香浮動(dòng)”吧。正是“以境襯人”，則月美。花美，人更美了。上闋展現(xiàn)的是一幅清幽澹雅的圖畫，有超塵絕俗之感。
下闋緊承人在月下摘花，輕輕啟開她的心扉。“笑捻粉香歸洞戶”，她要回到房間里去了，手里捻著梅花，臉上笑盈盈的。作品像密封的罐頭，未透出一點(diǎn)味兒，沒有說(shuō)明這個(gè)“笑”是因梅花的清新氣息令人高興而笑，還是想起了旁的什么事情來(lái)。
她回到閨房以后，只做了一件事：“更垂簾幕護(hù)窗紗”。放下簾幕，使它擋住紗窗，因?yàn)闁|風(fēng)吹來(lái)，比入夜時(shí)又冷了一些，為的是使屋子里暖和點(diǎn)。這“寒”的程度的加深，她在室外時(shí)就已感覺到，所以才歸戶，垂簾。這緣故移到末句點(diǎn)明，是《浣溪沙》作法上的需要。此調(diào)下片首兩句大都用對(duì)偶句，末句單承作結(jié)，極不易寫好。張炎《詞源》說(shuō)到詞的“末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳”，所舉擅于此道的詞人中就有賀鑄。賀詞小令的結(jié)尾確是不凡，其手法是多樣的。這里“東風(fēng)寒似夜來(lái)些”一句，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動(dòng)，又回帶上片從霞消到月上這段時(shí)間歷程，可稱妙筆。
全詞意境清幽淡雅，朦朧優(yōu)美，有很高的美學(xué)價(jià)值。
南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞句欲全篇皆妙，極為難得。如賀方回“淡黃楊柳暗棲鴉”之句，寫景可謂造微人妙；若其全篇，則不逮矣。
明代楊慎《詞品》：句句綺麗，字字清新。當(dāng)時(shí)賞之，以為《花間》《蘭畹》不及，信然。
浣溪沙賀鑄樓角初消 減字浣溪沙賀鑄拼音篇三
樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。
笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗。東風(fēng)寒似夜來(lái)些。
洞戶：室與室之間相通的門戶。
些（suò）：句末語(yǔ)氣詞，是古代楚地的方言。
此詞寫一位純靜高潔、貌美如玉的年輕女子從傍晚到夜間的一些活動(dòng)，充滿了詞人傾慕和愛戀的情感。
上片寫戶外，前兩句專力寫景。“樓角初銷一縷霞”，首先出現(xiàn)在畫上的是一座佳人居住的紅樓，但詞人并不描繪樓的全貌，而只勾勒出它的一角。時(shí)間是太陽(yáng)落山的一瞬。起初，殘陽(yáng)斜射，樓角镕金，色彩極其艷麗；繼而，陽(yáng)光迅速消失，樓角變得暗淡，朦朧，以至被夜幕掛上了面紗。“淡黃楊柳暗棲鴉”，接著寫紅樓附近楊柳，這楊柳是“淡黃”色，說(shuō)明抽葉不久，時(shí)間應(yīng)是初春。在這嫩綠柳樹的枝葉間，棲臥著歸林的烏鴉，在“棲鴉”前加一“暗”字，既顯此處人靜，又顯此時(shí)夜深，“棲鴉”與“淡黃楊柳”已經(jīng)融為一體了。通過(guò)時(shí)間的推移，作者為讀者描繪了一個(gè)幽靜、朦朧的夜景，為下邊人物的活動(dòng)設(shè)置了一個(gè)適宜的環(huán)境。
“玉人和月摘梅花”，“玉人”，像美玉一樣漂亮標(biāo)致的人，既可指男子，又可喻女性。此詞所寫，應(yīng)是一位年輕的姑娘。這如花似玉的佳人，披著銀白似水的月光，采摘“疏影橫斜”、“暗香浮動(dòng)”的梅花，月、花、人三美相映，意境靈動(dòng)，畫面幽潔，令人拍案叫絕。
在上片景物描寫中，還充分顯示了色彩的多姿和變幻，紅樓、金霞、淡黃楊柳，黑色烏鴉，銀白月光，嫣紅的梅花，織成了一幅斑爛絢麗的圖畫。人物在如此優(yōu)美的環(huán)境中活動(dòng)，猶如仙境一般。
下片寫室內(nèi)，“笑捻粉香歸洞戶”，寫女子由院子回到了室內(nèi)。年輕的佳人采罷梅花，她面含微笑，手指輕輕拈動(dòng)花枝，邁動(dòng)款款碎步，她要回房去了。“粉香”即指梅花，是以色彩和氣味代指物體，這種借代手法，出自人們的體味和感觸，很有點(diǎn)感情色彩。“洞戶”，本是室與室之間相通的門戶，這里作洞房用，即姑娘所居深邃的內(nèi)室。這一句寫得逼真細(xì)致，活靈活現(xiàn)，使人讀之如見如聞。
“更垂簾幕護(hù)窗紗”，“更”即“又”，佳人入室之后，馬上就把簾幕垂掛下來(lái)，用一“又”字，說(shuō)明天天如此，已成生活定例。簾幕護(hù)住窗紗，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，既遮擋風(fēng)雨侵襲，又使人無(wú)縫窺伺，佳人很善于自我保護(hù)，在自己的小天地里，慎獨(dú)高雅，孤芳不群。
“東風(fēng)寒似夜來(lái)些”，“些”是宋、元時(shí)期語(yǔ)尾助詞，讀sā音。這句是說(shuō)，雖然佳人剛剛放下簾幕，入夜不久，由于是初春季節(jié)，東風(fēng)一吹，仍覺寒氣浸浸，猶如深夜一般。不過(guò)佳人已“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”，自然便不“管他冬夏與春秋”了。
唐圭璋先生評(píng)這首詞說(shuō)：“此首全篇寫景，無(wú)句不美。”從字面上看，此評(píng)固然精當(dāng)，但詞人寫景的目的在于頌人，歌頌?zāi)俏桓邼嵜利惖纳倥裁撍祝粔m不染，獨(dú)來(lái)獨(dú)往，不受任何羈絆。賀鑄的好友，另一著名詞人張耒為《東山詞》寫的序中曾說(shuō)賀詞“幽潔如屈、宋”，有人認(rèn)為這樣評(píng)價(jià)過(guò)高，不過(guò)屈原那種美人香草的手法，他還是學(xué)來(lái)了，最為膾炙人口的《青玉案》，表面看雖是一首艷詞，實(shí)則那位“凌波佳人”不僅有美艷絕倫的姿質(zhì)，而且?guī)е路甲再p，寂寞幽獨(dú)的氣息，從她身上曲折地表現(xiàn)了作者感傷身世、理想失落的悲觀情緒。這首《減字浣溪沙》中的佳人，也不妨把她看成即是賀鑄理想和愿望的象征，或者說(shuō)就是詞人的自況。
北宋哲宗元祐三年（1088）秋，賀鑄在和州（今安徽和縣一帶）任管界巡檢（負(fù)責(zé)地方上訓(xùn)治甲兵，巡邏州邑，捕捉盜賊等的武官），時(shí)感懷思慕愛人，而作此詞。
