在日常學習、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。相信許多人會覺得范文很難寫？以下是我為大家搜集的優質范文，僅供參考，一起來看看吧

手繪技巧基礎教學篇一

手繪是室內設計的基礎，是設計師交流的語言，也是室內設計的靈魂，要想成為一名方案設計師，在單位獨擋一面，手繪效果圖的技能不可或缺，手繪效果圖主要是在概念設計、出方案階段使用的較多，手繪效果圖方案把握的好壞直接關系到業務的成敗。到目前為止，所有國際國內設計師資格考評認定都是以手繪為主要依據。

學好快速手繪效果圖的兩個法則

1、“快速”和“感染力”是學習的重點

我們知道在家裝設計師接單過程中，第一次接待家裝客戶時，設計師往往需要在很短的時間內取得家裝客戶的信任。因此，設計師能否“快速”地表現出家裝客戶的裝修想法和自己的方案設計意圖，以及是否表現得有“感染力”就顯得非常重要。

這就需要設計師在動筆時要能很好地跟家裝客戶溝通，充分地了解家裝客戶的真實需求;在此基礎上，認真研究家裝客戶新居的空間格局和空間尺度，發現并找出家裝客戶存在的家裝問題，迅速提出解決問題的初步意見和解決方法，并歸納整理出具有一定建設計性和藝術風格特點的設計構想和設計意圖;然后，再選擇快速手繪的藝術形式表現出來。

快速手繪一定要設法充分而有力地反映出家裝設計師的方案設計意圖。這是設計師在接單時為家裝客戶所做的手繪效果圖。設計師用平面圖、剖視圖及**效果圖充分表現了三層空間關系及門廳和細部的處理手法。為了進一步清楚地表現，還在圖紙上面表現了一些細部節點樣式和做法。設計師很好地把握了家裝快速徒手畫表現圖中藝術性與科學性、真實性的關系，實為初學者學習快速徒手畫表現的范本。

這些快速手繪表現圖往往都具有獨特的藝術審美價值和感染力。當家裝客戶看到設計師精彩傳神的快速手繪效果圖時，不禁會發出由衷的喜悅和興奮，對自己心中未來“家”的想像會變得更加清晰和向往，他們往往會因此對設計師提供的設計方案發出強烈的期望，產生一種想盡快擁有它的渴望。

2、處理好藝術性與科學性、真實性的關系

除了要表達好設計意圖，設計師還要注意處理好家裝快速手繪在藝術性方面與科學性、真實性的關系。家裝快速手家裝快速手繪不是普通的繪畫作品，它是設計師表達設計構思和設計意圖的工具，因此，設計師在作畫時不必像普通繪畫作品那樣追求形式的完整，只要能達到設計師的表達目的就可以了。在表達的內容上，該突出的突出，該概括的概括;在表達的形式上也可以不拘一格，平面圖、立面圖、**圖，都是可以采用的形式;在使用的工具和材料上，只要能達到快速、簡便、有效的表現目的、什么都可以用。

總之，設計師在運用快速手繪接單時，無論采取怎樣的手段表達，有一點是要注意的，那就是一定要能充分而有力地反映出家裝設計師的方案設計意圖。

手繪既要能充分反映出家裝設計方案在施工技術和材料工藝上的真實性和科學性，又要反映出家裝設計方案的藝術性和感染力。也就是說，家裝快速手繪除了能充分說設計師的方案設計構想，同時還要具有一定的藝術感染力。

比如，快速手繪效果圖的運用。家裝室內設計師要在做好設計方巡查和完成平、立面等二維圖的基礎上，科學地運用透視原理，將室內三維的視覺效果準確真實地表現出來。因此，嚴謹的透視運用是我們在快速手繪表現中最基本的保證。一幅透視關系錯誤碼的畫面是很難有藝術感染力的。繪制快速手繪效果圖時，既不能過于拘泥于透視，縮手縮腳;也不能不重視透視，過于隨意。

再比如，快速手繪效果圖的畫面構圖效果。在畫面構圖中，我們要講究均衡、對比和統一。要保持畫面良好的主從關系，重點要突出，畫面中心在明確，從整體上把握好構圖關系。

快速手繪表現的主次關系

主要表現對象應處理成畫面的視覺中心，并加以強化，而次要部分則有意識弱化或簡化，形成強弱和主從對比關系。設計師為了突出客廳沙發及沙發后的空間關系,大膽地省略了電視背景墻，使畫面構圖重點更加突出再比如，家裝快速手繪表現非常重視室內形體造型的準確、真實，以及室內環境色調和光影的藝術感染力表現。一般來說，家裝設計師主要用鋼筆線條來表現室內物體的造型輪廓，用馬克筆或彩色鉛筆來表現室內物體的色彩、質感和光影效果。在必要的時候，還可以用立面圖或剖面圖和文字說明加以補充。

再比如，快速手繪效果圖的藝術表現手段。設計師在運用線條表現時，常常在表現造型結構時非常嚴謹，在表現環境和裝飾品進又非常靈活和奔放;在運用色彩表現時，常常會結合線條造型來表現物體的質感、光影和氣氛變化，用色非常概括簡練，顏然通常有會超過兩種，具有很強的裝飾性。

手繪技巧基礎教學篇二

相信大家看過很多國外高手繪畫的草圖，他們以線條優美流暢取勝！其實，草圖畫的好不好最主要的看線條的曲直度。

大多數人之所畫不好其實也就是線條不流暢，重復筆畫太多，線條不直，或不圓滑的彎曲度。一般畫著畫著線條就開始粗了。就不自然了，這些最主要的問題！還有的就是透視不準確！這一點在畫草圖的是候是一大忌諱！但往往是犯之又犯，加上前面所說的問題草圖畫不好是自然的事了。看看老外的。（老外注重理論的實際應用，透視是畫圖的一個關鍵，所以在練習時很注意透視問題）當透視能解決好后開始著重線條的練習。

先找一些透視書籍來認真學學，這一步非常重要！（線畫的直透視錯誤等于零啊！）要深刻的理解透視的3大原理和基本方！

如上面的訓練你都完成的比較好了那恭喜你你以是60%的高手了。（為什么這樣說，因為你以具備一個設計人員基本素質了也是最重要的素質之一。

執筆方法用畫素描的方法去畫，線不要畫的太短要以較快的速度完成！看看你畫的線吧！不行就多練練到畫直為至！一般不須要很長時間，同時畫幾何較復雜的物體練練（等于在練透視和感覺）

曲線，是一大難點，但認真練習決沒問題。先練習畫圓，用4點定位法和8點定位法來畫，圓是由組成的，畫好圓后畫半弧=畫曲線嘛！圓都畫的好那么曲線自然畫的好了。

草圖就是直線與曲線和透視的三者結合。要畫的快，準，好，那么以上步驟是必須的！！所以我們不要怕！

以上的你都一一做好了，那么你已經擠如高手行列了90% 你如果對物體的質感把握很好的話那么97%

還有3%呢？因為沒有100%的高手四點定位法是在一個圓上分出4個平分點（0度，90度，180度，270度，360=0度）然后用直線沿4點切出來，連起來后是不圓的，在在切線的中點大慨位置沿內線在切出來，看看圓些了吧！（原理與3d的多邊形成型法是一樣的）

素描最基本的執筆法是用手把筆橫握與寫字的方法相反。優點是平衡度高速度快（畫素描起稿時和鋪調子時用的方法）缺點是補易深入刻畫。線畫的直與平衡讀是直接關系。這與打拳不一樣因為在現實中沒有人會用慢的方法去代替快的方法！在畫畫中執筆法只有2種至于其他的方法都是在這基礎上稍有變化而以。就象畫超寫實進入刻畫階段那樣（大母指和食指緊握筆身的前2/1處用幺指按著紙張一樣，這種畫法最大的優點是可以畫出很細微的局部。缺點是不可能畫出大面積的和線條很長的畫來）所以用來刻畫局部！每種方法有優缺點，但為了畫草圖而不是畫好寫實的和好精細的用我說的吧，決不和讓大家走彎路！（有些老外用左手畫，那是與他門的語言有關，英文的寫法不限左右手寫起來都順手，但中文左手寫起來級不順手，但我相信大家沒有用左手寫字的吧！總的來說是這樣的，當然有時還是要活學活用，一定要會舉一反三。

做為設計師來說，手繪的重要性，越來越得到了大家的認同！因為手繪是設計師表達情感、表達設計理念、表訴方案結果的最直接的“視覺語言”！

送大家兩句話： 一是，手繪是最容易學的。因為任何一門學科都有其自身的規律性，抓住規律性，才是學習的根本，手繪真的不難，其實就是四個字“比例、透視”。

要說的第二句話是，手繪是最難學的。之所以說難，是因為手繪的基本元素只有一個——線。作家是*寫字生活的，寫的每一個字都是字典里有的。人人都會寫字，但真正成為作家的還是寥寥無幾——每個人都會畫線，但畫出來的結果卻大相徑庭——有些人的線是僵硬的死板的，有些人的線即準確又充滿“靈性”，處處閃動著手繪線條的美感；

”“手繪”的提高,不是“一朝一夕”就可以學好的,除了勤奮和努力之外,是沒任何“靈丹妙藥”的!要想學好手繪這門學科，還是要先打好基礎，基礎是關鍵，要學會“走”并要走得“穩”，然后再去想“跑”想“飛”—— 還有許多學生問：我也天天在畫，為什么總畫不好？ 大路老師有一句十分經典的話，說的很準確：原因有兩點：一是沒用“心”去畫，二是畫的數量不夠！我很贊同大路的話。

第一，你必須懂得每一種做圖的原理和方法，如果你把原理搞懂了，畫完a3，a4的復印紙各一包，能有2/3可以拿出來給別人看而自己不臉紅的時候，你未來的路也就寬了——雖然和大路說的角度不同，但意思是完全一樣的—— 那么，什么是手繪？它的真正意義又是什么？ 手繪，個人的理解是：通過手工繪畫完成某種結果的繪制過程。是一個過程。我們現在通常所講的“手繪”實際上是一種簡化了的概念化語言。“室內設計建筑手繪”是一個大的概念！

“手繪”可以劃分為兩個部分：傳統手繪和現代手繪。把現代手繪定位在“現代室內設計實用手繪”上。劃分的目的，是便于理解，便于掌握，便于有針對性的學習！因為兩者的表達方式、表達工具、色彩應用都完全的不同了“傳統手繪”講究的是：準確、細致、全面、完整！“現代手繪”講求的是：精煉、簡潔、快速、生動！“現代手繪”必須以“傳統手繪”做基礎！那是我們“起跑”和“騰飛”的基石——-萬丈高樓平地起。

打好基礎，是我們做任何事情的首要條件。這樣的道理，人人都懂得！但真正的領悟并做到的卻不是很多。誰都希望在很短的時間內取得成功，實現自己的計劃，達到自己所希望的目標！然而，“浮躁”的情緒，“好高務遠”“急功近利”的做法，又是我們學習和生活的大忌，要想取得事業上的成功必須扎扎實實、一步一個腳印的前行！這就要求我們，在這次學習中必須有一個良好的心態，樹立一個正確的思想觀，認認真真地按照既定的教學計劃去學習、去訓練、去提高！

學會臨摹，訓練的方法如下：把優秀的圖打印出來，把硫酸紙或拷貝紙覆在上面，用黑色中性筆準確畫出圖片上的空間結構和物體，要求線條細致、準確、完整、不添加和減少任何物體,不改變物體位置,畫面干凈、整潔

我認為，首先你要多寫生，準備一根美工筆，一個速寫本本，在網上找一些建筑物，一天十張，在找些好的范畫看，看你到底差在哪里。邊畫邊想，畫那么一周，去看透視原理，一點透視，兩點透視，三點透視。然后再重復以上步驟，畫一個月左右，停筆，準備一個自動鉛，一把尺子，一包打印紙和一些優秀效果圖，反復臨摹，把透視，線條都練好。也是一天十張，都不要上色，光畫結構，練一段時間，覺得自己差不多了，買一套馬克筆，開始臨摹上色，一定要臨摹，不要自己想著畫。這樣一直畫下去，直到你能獨立完成一幅手繪稿。

其實說白了，就是在知道透視，用線一些理論知識的前提下，瘋狂的手繪，提高最快。

現在用電腦作圖，但是手繪是基本功，如果基本功都掌握不好，怎么能做出好的圖來。再說，以后你和客戶交流的時候，或者腦子里突然有靈感的時候，你能保證身邊就有電腦么？！手繪是最快速的表現方法，永遠都不過時。還有就是樓上說的什么，審美，創造力，還有什么開拓性，都是一點一點練出來的，誰也不可能光靠想就能想出來。國外優秀設計師，我敢肯定，他們的手繪也是非常強悍的！我們做事就應該一步一個腳印，不要投機取巧。

手繪技巧基礎教學篇三

no.1 練手繪的方法

先練直線，畫一根直線，然后再畫一根，要求和第一根重合，然后畫第三根，也要和前面的重合，直到你畫十多根都能重合在一起；

然后是平行線，每根都平行沒有交叉和間距不等（保持5mm間距），有點類似素描里面上調子時候的排線，但是線要夠長，大約是a4紙的短邊長度（21cm），直到你能把整張a4畫滿平行線。

曲線，過三個點畫一條曲線，保證三個點都在曲線上并且要求曲線有張力和速度。

橢圓，其實就是各種角度的圓圈，包括正圓。不要以為不是交通工具設計專業的就可以不畫圓，做產品你畫個數碼相機我看看，鏡頭的同心圓比輪箍難畫多了??

以上是accd的一些基礎教育，清華美院也進行一些類似的課程，其他學校有沒有這樣的基礎課不知道，但是這是手繪技法必需的

以前在學校時候，看feifei大師（現在是三菱日本設計中心設計師）每次畫圖前都要做一些這樣的線條的練習，極其刻苦認真??

no.2 快速表現技法練習的捷徑

很多同學已經意識到沒有硬功夫，就沒有就業出路，所以，我在這里簡單的對學習快速表現進行介紹，希望能對大家起到幫助作用！

關于快速表現的練習，我經過多年的總結，對同學的練習應該還是有一定的幫助的。

首先你要給自己一個“五月計劃”，合理的安排每一時間段的學習計劃。對于快速表現不需要太長時間，只要你每天堅持一個小時或兩個小時。

在第一個月的時間內，把半透明的硫酸紙壓在透視線稿圖的上面，進行嚴謹的拷貝練習。（主要練習線條的曲滑流動性，尋求生動的線條魅力，同時要總結透視規律）

在第二個月內，把硫酸置換成a4的復印紙，不要再壓到線稿資料上面了，而是把圖放到旁邊進行抄圖練習。（主要練習透視規律，清楚表現圖中線稿的結構關系和前后遮擋關系）

第三個月，找一些電腦效果圖片用硫酸紙進行拷貝（這主要鍛煉把圖片轉換成線稿的能力，同時還能對圖片的概括能力起到鍛煉！）第四個月，對著電腦效果圖或實景圖片進行勾畫練習，（這個階段主要鍛煉從圖片變成線稿的綜合訓練，此時，你離成功不遠了！）

第五個月，進行上色練習。上色是個更概括、更系統的過程，這些具體的步驟在我的其他博客文章中可以看到。

no.3 畫好草圖的最有效方法

相信大家看過很多國外高手繪畫的草圖，他們以線條優美流暢取勝！其實，草圖畫的好不好最主要的看線條的曲直度。

大多數人之所畫不好其實也就是線條不流暢，重復筆畫太多，線條不直，或不圓滑的彎曲度。一般畫著畫著線條就開始粗了。就不自然了，這些最主要的問題！還有的就是透視不準確！這一點在畫草圖的是候是一大忌諱！但往往是犯之又犯，加上前面所說的問題草圖畫不好是自然的事了。看看老外的。（老外注重理論的實際應用，透視是畫圖的一個關鍵，所以在練習時很注意透視問題）當透視能解決好后開始著重線條的練習。

透視的準確和線條的流暢是認定好于不好的評判標準！還有一點就是對體積感的把握程度。（不得不承認老外作的好啊！）以上是讓大家對畫草圖有個正確的認識。怎樣才能畫好呢？下面我來一一講解 先找一些透視書籍來認真學學，這一步非常重要！

（線畫的直透視錯誤等于零啊！）要深刻的理解透視的3大原理和基本方！[同時訓練空間想象力]線畫得不好不要緊，但透視一定要準！切記啊！只要認了真的不出一個星期你就會對物體的透視基本了如指掌。你覺的差不多了那就開始進級訓練。

不要看著物體畫用默畫的方式進行當然不是畫簡單的幾何體了，如畫畫汽車的三視圖，建筑物，人物的動作表情等看看你的能力吧！如上面的訓練你都完成的比較好了那恭喜你你以是60%的高手了。

（為什么這樣說，因為你以具備一個設計人員基本素質了也是最重要的素質之一。）要把線畫的準確到位首先練習畫直線。執筆方法用畫素描的方法去畫，線不要畫的太短要以較快的速度完成！看看你畫的線吧！不行就多練練到畫直為至！一般不須要很長時間，同時畫幾何較復雜的物體練練（等于在練透視和感覺）畫曲線，是一大難點，但認真練習決沒問題。

先練習畫圓，用4點定位法和8點定位法來畫，圓是由（圓弧=曲線）組成的，畫好圓后畫半弧=畫曲線嘛！圓都畫的好那么曲線自然畫的好了。（畫多了感覺就有了，那么畫任意曲線也就不成問題了！6 草圖就是直線與曲線和透視的三者結合。

要畫的快，準，好，那么以上步驟是必須的！！（老外畫的好也是這樣來的）所以我們不要怕！以上的你都一一做好了，那么你已經擠如高手行列了90%

你如果對物體的質感把握很好的話那么97%還有3%呢？因為沒有100%的高手（不可能作到真正的完美）四點定位法是在一個圓上分出4個平分點（0度，90度，180度，270度，360=0度）然后用直線沿4點切出來，連起來后是不圓的，在在切線的中點大慨位置沿內線在切出來，看看圓些了吧！（原理與3d的多邊形成型法是一樣的）[主要練你的手感，練多了就對了。就是丁8個平分點而已（要精確些，建議開始用8點，較好后用4點）素描最基本的執筆法是用手把筆橫握與寫字的方法相反。

優點是平衡度高速度快（畫素描起稿時和鋪調子時用的方法）缺點是補易深入刻畫。線畫的直與平衡讀是直接關系。這與打拳不一樣因為在現實中沒有人會用慢的方法去代替快的方法！（你的想法與我開始練是樣的）在畫畫中執筆法只有2種（橫握，直握）至于其他的方法都是在這基礎上稍有變化而以。就象畫超寫實進入刻畫階段那樣（大母指和食指緊握筆身的前2/1處用幺指按著紙張一樣，這種畫法最大的優點是可以畫出很細微的局部。缺點是不可能畫出大面積的和線條很長的畫來）所以用來刻畫局部！每種方法有優缺點，但為了畫草圖而不是畫好寫實的和好精細的用我說的吧，決不和讓大家走彎路！（有些老外用左手畫，那是與他門的語言有關，英文的寫法不限左右手寫起來都順手，但中文左手寫起來級不順手，但我相信大家沒有用左手寫字的吧！總的來說是這樣的，當然有時還是要活學活用，一定要會舉一反三。

no.4 臨摹方法

在經過了線條的單項練習，對線條的運行規律有了一定的認識后，就需要臨摹完整的“白描”花鳥作品了。“白描”是一種純粹以單純的線條表現物體的繪畫形式，據傳它起源于唐代畫圣吳道子。“白描”和上色前的“線稿”不同，它不借助于任何附加物（如色彩）表現物體，因此“白描”就特別注重線條自身的表現力和感染力，并將其發展到了及至。

臨摹主要有兩種方式，一種是“拷貝”，另一種是“對臨”。

（一）·“拷貝”

“拷貝”就是用一張較薄呈半透明狀的熟宣紙覆蓋在臨摹品上，然后按原稿的形狀進行描畫的一種方法，這種方法就象書法練習的“描紅”。“拷貝”主要練習的是線條，對造型也有一定的幫助，但這種方法只適用于初學，待掌握了一定的線條工夫和造型能力后就不能繼續這種練習了。

（二）·“對臨”

“對臨”就是將臨摹品放置在一旁，用鉛筆輕輕地將臨摹對象的形象描畫到畫稿上，然后依據鉛筆稿，再對照臨摹品進行臨摹的一種方法。這種方法相對于“拷貝”有下列優點：a、可以直接在畫稿上勾線而不會被臨摹品的形象所影響，對線條運行規律的認識和自由發揮有很大的幫助；b、“對臨”可以有助于對動植物生長結構和線條穿插組織的認識和理解。因此，在有一定的線條工夫和造型能力后，提倡進行“對臨”練習。

臨摹時要根據繪畫基礎和對線條掌握的程度有選擇地練習，臨摹要遵循由易到難，由短到長的原則，進行有目的地循序漸進，按部就班地練習。

a·短線臨摹練習短線的轉折較多，在進行短線臨摹練習時要注意隨時用“頓挫”的方法來及時調整筆鋒運行的軌跡，以免出現“側鋒”現象。勾線時要“運腕”，也就是用腕部的運動來勾勒線條，切忌以手指的撥拉劃線，這樣可以始終保持“中鋒運筆”。b·長線臨摹練習

勾勒長線時不要緊張，特別要注意呼吸的平和，這樣線條才能流暢。起筆時要“頓”，行筆時要運動手臂，保持“中鋒運筆”，這樣線條才能“如錐劃砂”，“力透紙背”。c·分解臨摹練習

分解圖就是將花卉的不同生長期、不同生長結構、不同部位和不同的透視角度進行分解描繪，目的是為了更加深入透徹地了解物體的生長結構和透視規律。這種方法在進行花卉寫生時運用得較多，但在進行線條練習也要有目的地進行練習，這樣才能加深對臨摹對象的了解。d·構圖臨摹練習

構圖臨摹練習就是臨摹具有完整構圖的畫面，通過臨摹練習，了解并掌握一定的構圖規律和技巧。

適應角色轉變，扎實開展團的工作

———共青團鐵東區委書記的述職報告

2011年是適應角色轉變、思想進一步成熟的一年。這一年，自己能夠堅持正確的政治方向，緊緊圍繞黨的中心，立足本職崗位，較好地完成本線的工作任務。自己政治覺悟、理論水平、思想素質、工作作風等各方面有了明顯的進步和提高。總的來說，收獲很大，感觸頗深。

一、以德為先，進一步提升個人思想素質

過去的一年，我以一個共產黨員的標準，以一個團干部的標準嚴格要求自己，在個人的道德修養、黨性鍛煉、思想素質上有了很大的進步。一是道德修養進一步提高。作為一個團干部，我的一言一行、我的自身形象將直接影響到團委各成員，甚至更廣大的青少年。因此，在日常的工作和生活中，我每時每刻提醒自己，從小事做起，注重細節問題，做到干凈做人、公正做事，以平常心看待自己的工作，要求自己在工作中誠實、守信、廉潔、自律，起好表率作用。二是黨性鍛煉得到不斷加強。不斷加強自己的黨性鍛煉，我嚴格按照《黨章》和《中國共產黨黨員紀律處分條例》來要求和約束自己的行為，牢記黨的宗旨，在團的工作中，以廣大青少年的權益為出發點，務求時效。三是政治思想素質不斷提高。一年來，我繼續加強學習，積極參加理論中心組學習，經常自發利用休息時間學習，積極參加團省委組織赴井岡山革命傳統與理想信念教育專題培訓班、區委區政府組織赴清華大學縣域經濟培訓班，通過“看、聽、學、思”，進一步加深了對馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論、“三個代表”重要思想的理解，進一步系統掌握了黨在農村的路線、方針、政策以及對共青團工作的要求。特別是黨的十七屆六中全會以來，我通過學習原文、聽專家講課等，開拓了思想新境界，政治思想素質有了新的飛躍。

二、以能為先，進一步加強組織工作能力

在上級領導的信任和支持下，我本人也自加壓力，抓住一切機會學習，注重與同事、與兄弟單位團委書記的交流，虛心請教，不恥下問，使各項工作都有序地開展。一是工作的統籌安排能力不斷加強。我盡量做到工作提前一步，有計劃、有安排、有預見性，保持思路清晰和決策的科學，力求操作有序，順利開展。二是工作的協調能力不斷加強。在工作中，我注重與上級的及時銜接、匯報，同時也注重與基層的交流溝通，聽取多方意見和建議，從大局出發，對上做好配合，對下做好團結。三是有創新地開展工作。在工作中，我注重不斷創新，使工作保持生機，使管理不斷趨向人性化、合理化。

三、以勤為先，進一步提高團的業務水平

擔任團委書記以來，認真了解情況、掌握知識，積極向團委領導、向前任書記學習、請教，了解團情、團史，努力掌握團的基本運作方式程序，便于更好地開展工作。加強溝通了解，增加感情，深入基層，了解基層團組織和團員青年的有關情況，以“活動”來強化自己的知識和水平。一年來，我立足以活動來促使自己盡快適應角色，迎接挑戰。今年五四，團區委以全區人居環境整治為依托，以“五四火炬傳承九十二載生生不息，鐵東青年投入人居環境立志強區”為引領，積極開展了“共青團路，紅領巾街”，“鐵東青年林”等一系列活動。在活動中，增長了知識，深化了理解，使自己對團務工作有了全面的、系統的提高，為今后更好地提高團的業務水平打下了堅實的基礎。

四、以績為先，進一步完善團的組織建設

把《關于進一步深化“黨建帶團建”工作的實施意見》落到實處，把黨的要求貫徹落實到團的建設中去，使團的建設納入黨的建設的總體規劃。依托黨建，從政策層面來解決和落實基層團組織存在的問題和困難。一是基層團干部的待遇問題。積極爭取黨組織在團干部配備上的重視和支持，基層團干“轉業”得到了很好的安排（葉赫的榮威，住建局遇良，衛生局王國宴等）；二是解決好基層團組織活動的經費問題。積極爭取專項，今年為每個鄉鎮街道從團省委爭取經費三千元，共計三萬六千元；三是團的基層組織格局創新工作。按照“1＋4＋n”模式，通過換屆調整選配了大批鄉鎮（街道）團干部，變原有的“團干部兼職”模式為現在的“兼職團干部”模式，提升了基層團組織的凝聚力和戰斗力。此次工作得到了團市委的充分認可，2011年四平市組織部班工作會議在我區召開。

以服務青年需求為目的，從單一組織青年開展活動轉到生產環節，開展就業培訓、創業交流、貧富結對；以服務黨政中心為目的，發揮團組織自身優勢，引導青年樹立市場意識和投資意識，強化科技意識和參與意識，投身知識化、信息化和現代化、文明創建、環境整治、植綠護綠、社會治安等活動，把黨政思路實踐好。突出做好當前新興的農村、社區和非公經濟組織建團工作，延長團的工作手臂，豐富團的組織形式。先后與農聯社、吉林銀行等多家金融機構積極協調，為青年創業就業提供幫扶支持。特別是吉林銀行的“吉青時代”小額貸款項目更得到團省委的無償貼息。

五、以廉為先，進一步保持清正廉明形象

作為新任職的年輕干部、黨員干部，我既感受到了組織的信任與關懷，同時也感受到了責任重大。我區在黨委和政府的帶領下，勵精圖治、奮發圖強，取得了輝煌的成績。越是這種時候，就越需要我們這些干部保持清醒的頭腦，保持共產黨員的先進本色。深知，作為一級干部，應該努力做到“清正廉潔”。古人說“物必自腐而蟲生”，腐敗現象表現上看來是經濟問題、道德問題，但深層次的原因卻是理想信念出了問題。要不斷加強實踐鍛煉，要結合黨的歷史經驗、改革開放和社會主義建設的實踐以及自己的工作和思想實際，來刻苦磨煉自己。勇于剖析自己，積極開展自我批評，凈化自己的靈魂。不斷增強拒腐防變意識。在思想上、在行動上、生活中爭作表率。在團區委開展“爭做勤廉表率，竭誠服務青年”主題教育,召開機關黨風廉政建設宣傳教育活動動員會，全面啟動黨風廉政建設宣教活動。按照學習貫徹區委、區紀委關于黨風廉政建設和反腐敗工作的部署和要求，學習黨的十七屆六中精神，強化組織領導，制定工作計劃。我們根據2011年黨風廉政建設責任制考評要求，為了做好黨風廉政建設和反腐敗工作，成立了團區委黨風廉政建設領導小組，并由我任組長。按照“一崗雙責”的責任要求，明確了單位正職領導作為第一責任人，每年約談團干部一次，就有關廉潔從政個人“不準”和“禁止”行為適時對所管的團干部進行廉政談話。

在2012年即將到來之際，共青團區委迎來組織部考核組，對共青團區委一年來的工作進的實地測評，感謝組織的幫助與關懷，今后我們更要自覺地接受組織的監督與考核。鐵東區的發展已經取得了令人矚目的成就，而今又開始了新的征途。廣大青年有幸成為親歷者，成為追隨者，同時我們也是共享發展成果的受益者。我們應該心懷感恩，心存畏懼，“做一個組織和群眾信賴的人，做一個同事和朋友敬重的人，做一個親屬子女可以引以為榮的人，做一個回顧人生能夠問心無愧的人”。我們要牢記黨的宗旨，全面貫徹黨的方針路線，高舉中國特色社會主義偉大旗幟，弘揚“攻堅克難、求富圖強”的四平精神，堅定不移的實施 “五區”戰略的發展規劃，為建設富裕和諧新鐵東的偉大目標而不懈奮斗。

手繪技巧基礎教學篇四

婚禮手繪——入門技巧

在從事手繪的幾年時間中，接到過多次婚慶公司朋友電話及網友發來的信息，問關于婚禮手繪學習方法。我在這里給發表一點內容，希望對大家有些幫助，就不再一一詳細解答了，太懶了，也記不住那么多網友的郵箱。

關于婚禮手繪（婚慶手繪），我就不再做過多的解釋了，百度一下很多相關文章，做婚慶公司的朋友都理解，主要是一項談單技能，方便和客戶快速清晰的溝通，比電腦快而且有利于表達創意，更方便修改。

其實沒很多婚慶從業者想的那么神秘和高端，只要熟練了就非常簡單，就可以邊和客戶聊、邊畫出來，快一點的十多分鐘就能表達一個完整的空間構思。如果你時間充分也可以畫的更精細一點，把每個場景的布置表現到位，更能夠打動客戶，同時也在客戶面前也能表現出婚禮場景策劃者自身高于其他公司策劃師的水平。

同時，千萬不要產生畏懼心理，手繪是一件非常簡單的事情，找對方法學起來就非常輕松。雖然需要一個過程去練習，但是最后節省了很多談業務的時間，畢竟一張手繪稿，快的幾分鐘，慢一點的也就四五十分鐘。

當然熟練不是那么容易的，需要懂得方法加刻苦練習。我這里就介紹一些婚禮場景中常用道具的畫法，希望對大家有所幫助。

首先需要掌握的就是線條，線條畫熟練，需要我們懂得直線、曲線的畫法。握筆很簡單，你平時寫字怎么握筆就怎么握，自己覺得舒適最好。

畫線稿的工具主要是鋼筆、簽字筆，只要出水流暢就好，跟筆的價格沒關系。當然你實在認為怕畫不好也可以用鉛筆畫，方便修改，畢竟我們給客戶看的是效果，不是畫的過程，工具并不必限制。

也不要糾結用不用尺的問題，你畫的熟練的話，徒手能夠畫的和尺一樣的效果，也能節省很多時間。但是你畫的不熟練，那就多借助一下尺吧。

時間有限，這里就介紹些道具線稿的技巧，下次繼續再給大家講解透視、空間、色彩等內容，有興趣的朋友可以加我280794761，我的q號，以前要我發資料的網友們，我就不再發了，都以日志的方式放在空間里面，實在記不住那么多郵箱啊，抱歉啊。

今天就發這些了，希望能對婚慶行業的朋友有所幫助。祝大家工作順利！

手繪技巧基礎教學篇五

工業設計手繪方法步驟

時間：2008-12-17 來源：

作者：

雖然大家都喜歡看漂亮的圖片，但作為一個專業的設計師，你會發現圖上的東西很少能夠被制造出來。設計師的工作是在短時間內得出很多而又各式各樣的創意，同時也要讓大家能夠理解你的想法。良好的草圖繪畫技術就是關鍵。剛開始畫草圖的時候會很艱難，很重要的一點就是不要把草圖畫的過于精致。掌握這點之后，你就能畫出更多的草圖，而且會很快的得到提高。

本教程展示了一種能畫出既快又讓人易懂的草圖技術。要想畫出三維物體的草圖，基礎的透視知識是必須的。因此，本教程從介紹一點和兩點透視開始，同時也包括了車輪橢圓。然后舉了3個使用不同透視的例子，每個例子都通過粗線條的工作和最終簡單的上色方法介紹了如何從一張白紙開始構建草圖（原文刊載于cardesignnews）。

透視

水平線：常被作為視線。例如，一個位于水平線上方的物體同樣也位于觀察者的視線上方，因此展示的是它的下部。

滅點：位于水平線上，是所有線的交匯點。雖然總處在水平線上，但是它們的位置取決于觀察者的角度。

convergence lines: all parallel lines in a scene will always appear to converge to a single point(the vanishing points).the exception to this rule is that lines viewed in parallel or perpendicular to the viewer will not one and two point perspective you can also consider all vertical lines as non-converging lines.一點透視：當物體平行或者垂直于觀察者的時候，一點透視是很明顯的。這時候朝向或者背離觀察者的線在水平線上只有一個滅點。圖1展示的就是一種很簡單的一點透視，這對于畫車的側面草圖是很有幫助的。實例>>

兩點透視：當物體與觀察者成某一角度時，就像第二個例子中，所有水平的線都相交，所以這里就出現了第二個滅點。滅點落在水平線的位置取決于物體與觀察者的角度。觀察圖2，你會發現如果車的角度被轉動，車的大部分就都能夠被看到，同時右滅點就會向右移動，直到移出畫面。

車輪橢圓：畫車的時候，畫出正確的橢圓可能是透視最難的部分。把車輪的透視畫的絕對正確也許不會給你的草圖添彩，但是如果畫錯了，就會使你的草圖變得非常難看。如果你以90度的角度看一個圓，你看到的就是一個正圓。當你減少角度時，圓就會變成橢圓。一個橢圓有一個主軸和一個副軸。從圖3你可以看到它們在橢圓上的位置，主軸把橢圓沿著最長的線分成兩等分，副軸把橢圓沿著最短的線也分成兩等分。畫草圖時你應該總是把主軸垂直于車輪軸。最后，如何確定你的橢圓角度是否正確？如果你確定以上部分都做對了，那么角度或者橢圓的寬度就很應該是顯而易見的了。

例1：一點透視

當我開始畫一個草圖的時候，我幾乎總是從畫側視圖開始。初期草圖主要是為了讓設計師能在短時間內找到很多創意。通過畫側視圖，我能很快獲得大量創意，這也許是因為幾乎不需要去考慮透視，所以我能夠集中精力在思考創意上。在這些圖中唯一可見的透視就是遠處的輪子。

步驟1：

從這里你能發現我通過逐漸畫出一條底線和兩個輪子的位置開始。同時我也標出了車肩線的高度。這里需要注意的是畫線條要既快又輕，這樣隨著草圖的深入就可以改變和移動線條的位置。學習畫草圖的一個共同錯誤是當你意識到一些東西超出位置的時候就重新開始畫另一張新的草圖。千萬不要！繼續畫這張圖，把錯誤作為參考去進行修改，當草圖改好之后加深線條顏色就行。

步驟2：

這里我用中心線和空白車窗輕輕標出了車的大概造型。當確定中心線的時候要試圖避免因為車前后部離車輪太近而造成的懸掛過短。

步驟3：

我現在已經從后車窗到車頂再到前保險杠確定了車的頂部。記住這條線表示了通過車頂和前后兩個車窗的弧度。例如你能發現后車窗有一定弧度，到了車頂就開始變平，然后到前車窗弧度又開始增加。邊緣線離中心線越近，弧度就越小。

步驟4：

一旦你對大形和比例滿意了，就可以開始填補一些細節。我在側窗上添加了一些反光線，一直延伸到車身側面。我同時也確定了車前角。畫車頂的時候同樣的原則再次得到應用：車角離前端中心線越遠，前保險杠的弧度就越大。

步驟5：

這是上色前的最后一步。這里你可以看到我已經畫上了所有我滿意的細節，同時也給車輪添加了一些細節。在車輪上花一點小功夫是很值得的，因為它能大大提高你草圖的美觀程度。同樣要注意的是草圖在打線稿的時候要既放松又快，這只有通過堅持不懈的練習才能做到。

步驟6：

當你對于大形和比例都滿意之后就可以開始上色了。這里我用深灰色的馬克筆簡單的給車窗和車輪加了陰影。注意這里不用太精確。接著我等筆跡干了之后又畫了一遍車窗和前輪的較低區域加深陰影。我只加深前輪陰影而不加深后輪是為了讓畫看起來有動感。如果所有草圖所有區域的筆重和工作程度都一樣，那么最終出來的畫將會看起來很平淡。

步驟7：

這一步你得迫使你自己不去把草圖畫的很精致。希望你現在能在紙上畫出一幅漂亮的草圖，用馬克筆既放松又快的畫草圖并不容易。這些線呈現了車身側面的反光效果。你會發現我繼續處理了車窗反射到車身的效果，并且加深了車肩下面的部位。車身側面上半部我輕輕標出的地方實際表現出了水平線。這里的重點是要非常放松，并且保持你馬克筆顏色的選擇非常淺。

步驟8：

這也許是草圖最簡單的部分，而且你會發現你的草圖開始有生命力了。選擇一種顏色和之前馬克筆相似的蠟筆，沿著車身長度上色，中心稍低于肩線。不要擔心會畫出車的邊緣。

步驟9：

現在是草圖的最后一步，就快搞定了。用橡皮逐漸摹拓出蠟筆畫過的所有區域，你會做出車的立體效果。現在草圖已經基本完成并且可以展示于人了，同時獲得一個你試圖描述的三維形式的好想法。你也可以加很小的高光再給草圖加一小點額外的閃光點。

步驟10：

用噴筆可以在車身上快速的畫出光暈。記住這里你并不是要降低畫面的清晰度，而是要增加畫面的最終效果。

例2：平兩點透視

當你畫側視圖的時候，一定也會想畫出車的前后部，這時就要用到兩點透視法。平兩點透視的convergence lines落在水平線上，并且穿過車的中心。

步驟1：開始同畫側視圖差不多，畫出一條底線和兩個輪子。你可以看到這次后輪是橢圓形的。你想看到的車前部越多，這個橢圓就越瘦。記住要輕輕的畫，因為和畫簡單的側視圖相比，你很有可能要進行調整。

步驟2：

我給車添加了輪廓。這步我輕輕畫出了車的大形和比例。如果這時我想為了改進車的比例而進行調整，例如車輪的位置，這時候我就可以這么做。這步輕輕的畫可以讓你在調整的時候不必擔心會毀了整幅畫。

步驟3：

這里我給車的遠端加上了輪子。設計師常用的一個竅門是夸張遠端前輪的位置，把它放在車的前面。這樣就給強調車身保險杠提供了一個深色背景。這步我繼續輕輕畫出車身部分，需要時隨時進行調整。這里風擋玻璃的底部不再簡單的是平的。實際上從這個角度你可以看到引擎蓋的膨大，因為線條朝著中心線向上延伸，然后消失在另外一側。

步驟4：

當你滿意你的設計和車的比例后就可以開始處理你想要強調的線了。這些線通常表達了車的強烈的造型元素。其它表現車身表面變化的線要畫輕些，因為你可以用顏色和陰影來更好的表達這些。

步驟5：

這是上色前的最后一步，我已經畫好了最終細節，并且又加了一些淺色的線讓面看起來更好。注意車肩的高光是如何從前輪和下面延伸到保險杠角的。

步驟6：

現在可以開始上色了，過程和畫側視圖很相似。我用深灰色的馬克筆畫上了所有車窗。在車窗上用深色，同時在車身上用淺色的原因是這樣使草圖更容易被理解。因為強烈的對比，只要看一眼你就會對車的造型有所感覺。

步驟7：

和畫側視圖相同的方法，你現在可以在車身側面添加反射效果了。我同樣在中心線遠側給所有部分畫上了陰影，這樣有利于強調這些面的弧度和草圖整體的立體感。

步驟8：

就像前面的例子一樣，這步是整個草圖最簡單的部分。用蠟筆沿著車身側面快速畫過。

步驟9：

我用橡皮擦出了車身所有向上的面，包括車輪的輪輻。注意在擦一條表達車身表面柔和變化的線條時，一定要輕輕的，因為銳利的擦痕表達的是車身上的尖角。

步驟10：

最后如果你想的話可以再加一些高光。

例3：全兩點透視

全兩點透視是3個例子里最難的。所以在動手畫這種草圖之前我通常先在腦子里對設計有個大概的想法。然而學習全兩點透視是很必要的，因為簡化視點的草圖無法完全解決車所有的面。在圖中你可以看到用這種透視意味著that all parallel lines running both down the body side and across the front or the rear of the vehicle will converge.這就會比較難弄清楚如何畫草圖。一個比較好的練習方法是從畫簡單的立方體或者長方體的透視開始，然后再在每個角上加上輪子。當你確信自己已經掌握這種方法后，就可以開始加些簡單的東西在立方體上面，使其看起來更像是汽車。這時你就可以忽略立方體，只用輔助線畫草圖了，這對你的草圖和設計很有幫助。

步驟1：

開始我畫了一些簡單的輔助線，表示了平行線的集中。然后我畫出了車輪，你可以發現就像之前說的，橢圓的主軸和車輪軸線成一個恰當的角度。記住這里輕輕的畫，因為你很有可能需要調整你的橢圓。

步驟2：

第二步我構建了一個簡單的車側面。在添加細節前先畫出主要的面，這么做通常比較簡單。

步驟3：

這步是畫透視圖里最難的。你必須在車身的遠端畫出你之前在近端畫的東西。有一些畫透視圖的小技巧你可以使用，但是我寧愿先在腦子里大致勾畫出草圖。了解透視的基本法則是很重要的。from there you should practice sketching using only simple guidelines which will ensure that the sketches remain fast fluid and spontanious.在你的桌上放幾張能夠看到的同樣視角的車照片對于這點是非常有幫助的。從前面的步驟你可以看出我先畫的是主要的面。also of note is the way the tumblehome(leaning inwards)of the side windows flattens out the far edge of the vehicle.多看真實的車照片會對你畫草圖的感覺有所幫助。

步驟4：

當你滿意大形，并且確信主要部位的透視正確之后，就可以加上其他的表面細節。注意車的中心線是如何被用來重點處理表面的。你可以看到我通過把遠側的后燈畫得幾乎要脫離車身來夸張車后部的曲線。

步驟5：

在草圖上畫上一些車內飾和合金輪的細節。不必花太多時間在畫內飾上，因為你需要做的只是大致介紹一下內部的形狀。

步驟6：

我用兩種顏色的馬克筆給車內部上了陰影。通過利用兩種不同級別的深灰馬克筆，你就可以很精細的刻畫陰影。如果你瞇上眼睛看草圖，你就會看到整個車窗效果，而不是各個獨立的陰影。你給車身上色后也是同樣的效果，這就是為什么你應該為車窗選擇合理的深色，而為車身選擇淺色。

步驟7：

現在開始用淺色的馬克筆給車身上色，注意不要畫復雜了。我同樣在車最遠處的邊緣也畫上了一點馬克筆。you could also try blocking in every surface on the far side of the centre line except the upwards facing ones, 就像平2兩點透視草圖里展示的那樣。

步驟8：

給兩點透視的草圖上陰影的時候很容易就會過度復雜上色工作，因為你會試圖給每個面都正確的上陰影。我總是在試圖抵制這種誘惑，并且只給兩個主要區域上色。第一個就像側視草圖里那樣貫穿車身側面，第二個是遠端的面。這使亮度的中心貫穿最接近觀察者的面，賦予草圖強烈的立體感。

步驟9：

最后兩步既快又簡單。用紅色馬克筆或者鉛筆把后燈畫成紅色，同時像前兩個例子一樣從朝上的面擦蠟筆印。

步驟10：

最后加一點噴筆的高光。