在日常學習、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？以下是小編為大家收集的優秀范文，歡迎大家分享閱讀。

紅花與綠葉句子篇一

很久很久以前，森林有兩個小朋友。一個是紅花，一個是綠葉。

驕傲的紅花看不起綠葉，奚落他，紅花常常在綠葉睡覺的時候說：“你太丑了，你還是快點走吧！”綠葉聽了以為紅花在說夢話呢，就沒把這件事放在心上。

有一天，紅花終于忍不住對綠葉說：“你太丑了！不能跟我高貴的身份比呢！你還是快點走吧！”綠葉被氣走了，紅花就沒有神氣了，紅花去找大樹爺爺，問他為什么自己會沒有神氣了呢？大樹爺爺說：“綠葉就是給你神氣的。”紅花聽了就去找綠葉了。紅花找到綠葉說：“跟我回去吧！”綠葉答應了，就跟紅花回去了，最后紅花又恢復了。

最后，成了好朋友。這個故事告訴我們做人不要只看到自己長處，看不到自己的短處，要謙虛不要驕傲的道理。

紅花與綠葉句子篇二

青春是一朵鮮艷的紅花，奮斗則是點綴于其間的綠葉。紅花離不開綠葉，我們的青春也離不開奮斗。只有奮斗，才能讓青春綻放出光彩。

2021年東京奧運會上，年僅14歲的全紅嬋以極其優異的成績，獲得了十米跳臺的金牌，一時間獲得了極大的關注。在她出色的成績背后，是被池水浸泡褪色的頭發，被嚴重影響的視力和身上貼滿的膏藥。在她光彩奪目的青春背后，是常人難以想象的奮斗。

同樣是在東京奧運會上，女子三人籃球還有一位新星出現——楊舒予，雖然沒能奪得金牌，但她出眾的表現和強硬的打法，給人們留下了深刻的印象，在一次賽后的.活動中，楊舒予應邀參加了一個有關投籃的小游戲，當主持人問她是否會去參加有關籃球的娛樂項目時，她無奈地笑笑，說：“不會，從我以籃球為職業開始，我就很少以籃球為娛樂了。”從她無奈的話中可以感受到，在訓練時，她付出了怎樣的努力和奮斗。“休息時不想再碰球了”這樣一句玩笑話，更多的是這條道路上的艱辛與困難。中國籃球自2008年后逐漸落寞，女子籃球更是一直默默無聞，楊舒予卻在這條道路上打出了名堂，拼出了成績。成名后與知名運動品牌簽約，被無數人羨慕。二十來歲的她，通過自己的奮斗，讓自己的青春之花綻放出了光彩。

在她們綻放出青春光彩的同時，也讓中國奧運代表團在奧運會上綻放出了光彩。她們的付出與奮斗，不僅讓青春變得更美，也讓中國變得更美。

若是剪去綠葉，紅花則會顯得很不好看，時間長了還會枯萎，凋謝。沒有了奮斗的青春也沒有任何美感可言。

只有寬大的綠葉，才能托起美麗的紅花。我們的青春也是如此，只有不斷的奮斗，努力，才能獲得光彩艷麗的青春。

紅花因綠葉而美麗，青春因奮斗而多彩，國家也因多彩的青春而偉大。青春，必須奮斗！

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紅花與綠葉句子篇三

從前，紅花和綠葉是一對非常要好的朋友，它們整天相親相愛，形影不離，可是不知為什么，一天，它們為誰漂亮而吵了起來。

紅花說：“我是最美麗的，春天里，我是最耀眼的。清澈的小溪和綠油油的小草都在我之下，何況你綠葉？”

綠葉聽了十分生氣，它全力為自己反駁，說：“你可別小瞧我了，我渾身上下全都是翠綠翠綠的，并不比你差，再說，夏天，人們來到樹下，我能幫他們遮陽，你能嗎？要不是我進行光合作用，也不會有你的！”

就這樣，它們你一言，我一語，從白天吵到中午直到太陽落山。這時，一個低沉的聲音說：“不要吵了，要不是有我，你們哪會有今天？”

“你是誰？”它們異口同聲地問。

“我是根”。

“根？丑陋的根？你快走開！”

于是，根就無聲無息地走了。

根走了以后，紅花和綠葉感覺渾身無力，沒過多久，它們就漸漸干枯，再也神氣不起來了。

紅花與綠葉句子篇四

人們總是贊美紅花的美麗，而對襯托著紅花的綠葉漠不關心。但是，一旦紅花沒有了綠葉的襯托，便顯得伶仃無依，再也沒有人贊美它了。

其實，在生活中有許多好似“紅花“的人，比如演員，歌星，運動員等。在他們的身后有許多的職業，如教練，老師等，這些就好比襯托著“紅花“的“綠葉“。

因此，我們不應該忽視“綠葉“的存在，要在敬仰“紅花“的同時，也應該贊美“綠葉“正是因為有了“紅花“與“綠葉“的相互輝映，我們的社會才會更加繁榮昌盛。

紅花與綠葉句子篇五

春天到來了，花園里百花齊放。紅花也不甘示弱，悄悄地開放了，向人們展示著它的容顏。路過花園的人們總要停下來，欣賞它一會兒。

在紅花的腳下，有兩片翠綠的葉子。紅花覺得這兩片葉子損壞了它的美貌，于是就想把綠葉趕走。

“喂！”紅花驕傲地說，“你這個綠色的丑東西，怎么能跟我花兒小姐比？你在這里損壞了我的美貌，你快滾開吧！”

“您確實很美麗，可是我們并沒有損壞您的美貌啊。我在這里是給您帶來好處的，如果沒有我，您也就沒有這么漂亮了。”綠葉謙虛地說。

“胡說八道！”紅花生氣了，“你在這里完全是在損壞我的形象，根本不能給我帶來任何好處，你快滾！”

綠葉聽了，沒有再說什么話了。它靜靜地待在那里，好像睡著了。

過了幾天，這兩片綠葉被一個調皮的小男孩摘走了。這下紅花可高興了，心想：“這個討厭的綠葉總算走了，我又變得更美麗了。”紅花從這以后整天哼著小曲，心情別提有多好了。

可是，不幸的事情發生了。又過了幾天，紅花發現自己單調了沒有以前那么漂亮了，過路的人也不欣賞它了，更可怕的是花瓣一片一片地落了。

不久以后，這朵紅花完全落了。

紅花與綠葉句子篇六

我沒有學過藝術，上一次寫觀后感大概還是中學甚至或者小學交作業。但我猜文學和影視藝術大抵如此：把不同的普通攢成一個典型，再用這個典型去映射每一個普通。而高下的判別，大概就在于這“攢”的功力和“映射”的效果。

這真是一部很舒服的片子。

有沖突，但不激烈，有懸念，但不吊胃口，情節發展得合情合理，劇情轉折也毫不突兀，看著一點都不累，就是很舒服。對于那些沒有接觸過西北方言的觀眾來說，看到活潑形象的語言翻譯過來的字幕，更是忍俊不禁，比如那“來浪”、“那驢子就是要往溝溝里趕呢”。這和我們大東北的“賣呆兒”、“不知道長短、沒個深淺”都有異曲同工之妙。

影片用男主人公古柏的獨白來起承轉合，多次出現黃土地的畫面既視感(并不是說在抄襲或借鑒，而是說可能真的只有這個角度才是表現黃土地地形地貌的最佳選擇)，選取最常見且有代表性的風車、梯田、向日葵等元素，講述了一對普通穆斯林青年之間由包辦婚姻結合成家庭之后的特殊故事。

不單單是主角，每一位素人演員都很出色，能說會道但并不油滑勢利的“新媽”，初見面時嫌阿西燕嫂子挑的衣服貴后來又唱歌給阿西燕聽的小姑子麥麥爾，說話不招人待見但句句又沒毛病的“大夫爸”，映后交流會上大家說出各自生活中的職業時，真的很有意思。

借用狂人皮埃羅的話來說，這部電影沒有去寫“人們的生活”，而是寫的“生活本身”。人們的生活各不相同，家家有本難念的經，影片并沒有糾結于這本難念的經是什么經，而是向我們描述了拿到這本經他們是怎么念的。“疑似癲癇”這個事誰都有可能遇到，小王小趙有可能，阿凡提買買提有可能，湯姆瑪麗有可能，它不分種族不分地域古今中外皆有可能，單獨寫誰的病都只是“人們的生活”，而人生在世，這一遭肯定會“有”各種“病”才是生活本身。結尾，紛揚的雪花中，漸行漸遠的坐在古柏自行車后座上的阿西燕，傳來的一句遙遠卻清晰的：“誰說得上呢?”把生活本身置于我們眼前——看，這就是生活。

一個很可能的事實是：沒有經歷過婚姻家庭的觀眾，在情感上引起共鳴可能會困難一些。但當然，世事無絕對，也不排除少部分沒有經歷過婚姻卻有深刻思考的年輕人能夠理解，和已經經歷但依然稀里糊涂過日子的過來人不能理解。尤其是古柏媽跟古柏說的那句：你可別跟你爸學，你爸那個大男子主義，也就在我這里好使，在外面且耽誤事著呢!(大意如此)這一句看似埋怨的話，道盡了一個女人對自己丈夫的寬容和忍讓，以及愛。

這部片子是好的，但不一定非要七夕這天看，我的意思是——前一天或者后一天都可以看。

暫時把促使自己寫下這篇影評的幾個動機記在這里，以免日后忘了這些小確幸：

1.與導演同款發型。

老家在山西風陵渡，但奇怪的是方言竟然非常一致。拜之前的熏陶漸染所賜，作為一個東北人的我竟然全片不用看字幕。有一種“一段感情不管它是長是短是好是壞，你總會在里面學到點什么”的感覺。

3.好多寫景的畫面喚起了去年那段從北京到寧夏的摩托騎行回憶，包括極少的街景畫面也是，銀川已經是個非常現代化的省會，各方面與我們印象的中的城市并無二致，也有星巴克，也背lv。雖然道理上我們都知道會是這樣，但是沒親身到那的時候，總是容易把它想象成“那樣”。

4.寧夏真的種了好多向日葵啊，一大片一大片，落日的余暉里，特別美。看到古柏去“竊”向日葵的情節真是，作者和劇本都是本地人沒錯了。

5.寧夏的西瓜特別特別特別大，沒有出鏡，特別可惜。

讀萬卷書行萬里路真的是特別必要的，再加上看萬部電影就完美了。

紅花與綠葉句子篇七

春天里，灌木叢，星星點點的小花最先映入人們的眼簾。春天，是百花爭奇斗艷的舞臺，人們在驚嘆百花妖艷的同時，卻往往把護花使者給忘卻了。“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”正是因為有了綠葉的襯托，花朵才顯得更加美麗動人。

《甄嬛傳》是暑假檔連連播出的一部宮廷劇，劇中的角色個個心狠手辣，玩弄心計，甄嬛可謂是劇中的狠角色了。話語字字一針見血，疾言厲色，恰到好處。可大家知道嗎？甄嬛的幕后配音演員是一個默默無聞的工作者——季冠霖，她一直默默工作于幕后，不求名，不求利，勤奮苦練，一人配出多種不同的聲音，甚至許多好萊塢大片里也充斥著她的聲音，可謂是真正的“中國好聲音”。在這些劇中，每一個成功的角色都少不了季冠霖的配音，為優秀的作品加上一筆點睛之筆。正是因為有了她在幕后的默默付出，才會有角色的成功塑造。是這些幕后工作者襯托了一個又一個成功的角色。

有些人甘為綠葉，貴為綠葉。

“俯首甘為孺子牛”是魯迅先生一生的寫照。他甘為人民服務，愿意做人民任勞任怨的“牛”，魯迅不僅是一位偉大的思想家、文學家、革命家，但他還有一個更常見的身份，教師。教師，是一個神圣而又普通的職業，誰也不會去問比爾蓋茨的啟蒙老師是誰，但教師的教育卻奠定了學生未來成功。作為教師的魯迅，鼓勵學生敢于實驗，將自己的知識運用到教學實踐中。“只要能培一朵花，就不妨做做會朽的腐草。”這便是魯迅作為教師這個甘于奉獻的職業的態度。

綠葉精神，就是默默付出，不求回報，它不會因為花朵的妖艷而嫉妒，反而更加呵護花朵，以自己的平庸襯托花朵的嬌貴。那些幕后工作者都是“綠葉”，有了他們的努力，花朵才會如此美麗。假如沒有他們在背后的默默付出，就少了讓人們驚嘆的亮點。“綠葉”就在我們的身邊，“紅花”便是我們的主角。清潔工起早貪黑地工作，為的是城市的清潔；交警風吹日曬地指揮交通，為的是道路通暢。這些都是我們生活中的“綠葉”，有了他們的默默奉獻，才會有社會的和諧！

綠葉不卑微，紅花不高傲，因為只有在綠葉的襯托下，紅花才能綻放。

紅花與綠葉句子篇八

男主角古柏與女主角阿西燕經媒人牽線結婚，但古柏身體有疾病的事阿西燕不知道，阿西燕與前男友快要領證結婚但無奈前男友突然離世的事古柏也不知道，故事就這么開始了。

電影聚焦男主角的視角居多，很多男主角內心獨白與敘述。在我看來，古柏是一個老實巴交卻又有點自卑的人。從小患病，干不了重活也受不了刺激，他自己很清楚自己的情況，也許在談婚論嫁市場并不是一個“攢勁”的人，他甚至害怕自己要是結婚的話會拖累對方，所以一開始他對婚姻的態度很消極——結婚第一晚花錢打發走了鬧洞房的人、洞房花燭夜與阿西燕一人一床被子分著睡、阿西燕第一次目睹他犯病跑回娘家他也沒有去追回(其實他想追回，但又對自己說“走了好，不走干啥呢”)...但其實他在跟阿西燕第一次見面的時候，就已經喜歡上了阿西燕，不然也不會在深夜里拿著阿西燕的照片突然哭出來、甚至覺得“哪怕以后阿西燕就算是仇人也心甘情愿為她買衣服”。

古柏知道阿西燕和前男友的事之后犯了一次病，阿西燕跑回娘家了，一段時間后又回來了，古柏非常開心，放下手里的活兒奔到小賣部買了一堆好吃的。古柏第二次再到小賣部買一堆零食，是阿西燕懷孕了。而也是阿西燕懷孕之后，我才從電影里真正看到倆人眼神里愛意的交流。阿西燕躺在炕上看著電視，古柏在一邊洗衣服，阿西燕突然說想吃葵花籽，渴望的眼神里滿滿是對古柏的撒嬌，古柏擦擦手就走出去了，在別人的葵花地里，“偷偷摸摸地”，拽下一朵大葵花，在黑夜里一點點用牙把葵花盤子咬下來。阿西燕吃得津津有味。倆人睡下后，阿西燕又對古柏說，還想吃，古柏穿上衣服又出去了。阿西燕等啊等，都打了個盹，古柏還沒回來...她開始擔心了，我看的時候也在想，古柏不會說犯病了吧!阿西燕一臉焦慮從床上下來，這時候古柏開門進來了，拿著一大朵葵花，臉頰上帶著傷...阿西燕捧著古柏的臉，心疼地望著他，古柏說到，“你還想吃明天我給你買去，你現在懷著娃，吃的東西還是干凈的好”。(古柏真的很純樸善良了)。

當村里的大夫對古柏說，他的病可能會遺傳給孩子，古柏應該是去找了神父禱告，去尋求真主的指點，阿訇跟他說，(大概是)迎接一個新生命的到了是最最需要責任和資格的事，別的就不要想那么多了。古柏就很想出去掙錢，讓阿西燕和孩子以后過得舒服一點，他想去蘭州，阿西燕說，天冷了我不想你去。于是古柏就在城里街頭發發傳單、工地干點輕活。

其實電影中古柏有兩處糾結要不要跟阿西燕坦白。一是他的病情，結婚以后他才知道阿西燕不知情，他知道后“有好多話想對阿西燕說”，卻被阿西燕誤會成古柏又要說情話“酸”她了而又把話吞回肚子了。二是關于他的病可能會遺傳的事，家人跟他說別告訴阿西燕，就算告訴了她這個懷著娃娃的人也不知道怎么辦啊，這件事一直裝在古柏心里吧，直到影片最后，雪花飄飄，古柏推著單車，車后座坐著肚子已經很明顯的阿西燕，倆人的背影越來越遠，古柏將這件事講給了阿西燕，阿西燕很平靜的回答...

雖然沒有什么特別波瀾起伏的情節，但整部電影將這兩個年輕人的故事講得很溫暖，也許這才是生活，沒有什么比好好活著更重要，從小患有疾病的古柏和經歷了重大感情創傷的阿西燕走到了一起，慢慢接受了對方，對彼此有了愛，就算今后有再大的困難，倆人也會攜手共同面對和解決吧。

電影中我還很喜歡得就是古柏爸，臺詞太接地氣了，每次他“罵人”的話都特別特別有意思!!(這里我就不細說了，真的超級有趣!)還有一個點是朋友跟我說的，他說村醫開著車經過騎自行車的古柏時，特地停下來和他說話，朋友覺得這在農村是非常常見的事情，可能生活在城市里的人不太能覺察到，村醫雖然沒什么惡意，但他的行為就是一種“我比你有錢”并在古柏面前炫耀一番的表現，仔細想來，確實也是。

看完這個故事，突然覺得離自己的生活很遠，因為平時接觸到的觀點都是類似要有主見、勇敢追求愛或者是要有遠見不要拘泥于兒女情長什么的，影片中古柏和阿西燕平平淡淡的生活卻猛地一下讓我感覺到，這才是真正的生活，不是所有人都過得轟轟烈烈，不是所有人都掌握著那么多主動權，不是所有人都有機會去做大事，但所有人都有權利追求自己的想要的生活，在自己的認知里，去抓住一些美好的東西。就像電影里的臺詞——殘缺的麻雀，也有完美的指望。

紅花與綠葉句子篇九

月亮的皎潔是靠云彩的襯托，臘梅的美麗是靠白雪的襯托，而紅花的嬌艷離不開那又小又嫩的綠葉的襯托。

那是一個暴雨天氣，我獨自走在小路上。“沙沙沙，沙沙沙”，我尋聲望去，只見那美麗的紅花被大雨打落了一瓣又一瓣滿地都是，我不由得為這鮮艷的紅花而嘆惋。如此美麗的花朵竟要在這場暴雨中消失！

我的視線模糊了。

“穎寶貝，媽媽把圍巾給你圍上，手給媽媽幫你搓搓，靠在媽媽懷里風吹不到臉……”我的眼前浮現出暴雪后媽媽陪我等公交去提高班學習的畫面。

媽媽不就是那無私的綠葉嗎？而我就是那嬌弱的紅花。當風雨來臨時，是您為我撐起那片“保護傘”，在您的庇護下，我才能健康快樂的成長。

是的，天上的風雨來了，鳥兒躲進了它的巢里，心中的風雨來了，我只躲進您的懷里。

淡淡的白云襯托了月亮的皎潔，潔白的白雪襯托了臘梅的美麗，又小又嫩的綠葉襯托了紅花的嬌艷。

那天夜里，我做了一個夢，夢見自己也變成了一片“綠葉”，為他人帶去溫暖，帶去快樂！

紅花與綠葉句子篇十

初識這部電影，它的身上被附加了太多標簽，第五代女性導演為數不多的作品之一;獲得了各種電影節獎項;有各路文藝界人士為之背書，就像一本擁有華麗腰封等待走上暢銷書籍的新書，最吸引我去影院看的原因卻是不那么起眼的故事發生地——西北。

2016年9、10月，和我的愛人一起(就是今天下午坐我旁邊一起看這部電影的那位)北京出發到敦煌，途徑德令哈、茶卡、青海湖黑馬河、湟源、西寧、湟中、蘭州、長治、運城、西安，后又返回北京。被生長在祖國東偏北部的我們稱為“西部大開發之旅”的這趟旅行，對我們后來的影響是出發時遠沒想到的。我們走過的可以籠統的稱為“西北”的這些地方，實在廣袤無垠，人在天地之間身形渺小，多廣角的鏡頭似乎也無法壓縮這片天地的無限空間定格成像，但是生長在這片土地上的人們卻不因地理空間的巨大而疏離，他們熱情、質樸且赤誠。這樣獨特的人文、地理記憶在今天看電影的時候又再度被激活，大概是因為導演那些流暢過渡的空鏡頭和本土演員甚至是非演員的本色演出的緣故。

故事是個再平淡不過的故事，是扣題的眷屬終成有情人的故事，古柏和阿西燕兩個各懷隱秘的青年男女在兩個家庭的期盼與裹挾下匆匆走進了婚姻，時間讓他們靠近取暖，為他們揭開了彼此身上的秘密和傷疤，又給他們帶來了新的生命輪回。在這個集體笑點高、淚點不值錢、信奉爆點營銷的觀影時代，這部電影足夠安靜、平緩，甚至可以算作高潮的古柏犯病暈倒、阿西燕回娘家事件都在一場默默的季節轉換中結束了。樹葉黃了，是秋天了，阿西燕回來了。導演應該沒有刻意的克制什么，因為她對西北的風土人情、歷史沿革和現代發展都很熟悉。雖然在映后采訪中她提到確實隱去了一些原著小說中表弟似的苦情，這一點在電影中對大夫爸這個人物輕描淡寫的處理中有所體現，這個稍微帶點負面色彩的人物并沒有成為任何美好事物的對立面，所以導演想用紅花綠葉這個名字給大家講一個溫暖的故事。

特別值得一提的是古柏這個男主人公，演員本人似乎和這個角色融為一體了。他是從小就時時會犯病的，所以他羸弱，每次出現都會蒼白著唇，不自信的含著胸，害羞的笑，眼睛明亮。故事的開頭，他22歲，敏感而自卑，事情想得明白，不能拖累別人，不認為自己應該擁有一個正當相好的女子。可是在看到阿西燕后，他想買世界上所有好看的衣服給她，卻因為害怕自己擁有不了這種美好或者害怕拖累這種美好而在夜里抱著頭哭泣。電影的最后，阿西燕坐在后座，他推著自行車，兩個人在雪天的路上，有一搭沒一搭的說著話，他告訴阿西燕可能這個病會遺傳……這一幕也就是電影海報上的那個場景。演員表開始流動播出的時候，我突然有種感覺，別人的故事永遠在別處，電影就是為我們展現不一樣的別處人生，他們的面前是他們要走的路，我們遠望著他們的背影，心里想著，看，這兩個人很勇敢呢。

愛人說，沒有一定的人生閱歷甚至沒結過婚的人看這個電影可能都不會有太多的感觸，因為這種電影太小眾太不商業，想說的點平靜又隱秘。如他所言，今天和一群志同道合的朋友在一個可以近距離跟導演交流的空間里完成一次觀影，回憶起一次難忘的旅程，回歸到一個最真最平淡的心態，哪怕這澄凈的心情可能只從看完電影持續到明天早上醒來，也是一件幸事啊。

紅花與綠葉句子篇十一

《紅花綠葉》也不是完全看不出“第五代”的影子。回過頭去細想，發現不少手法其實像“第五代”。比如電影開頭那幾個高原風光的空鏡頭，我在看的時候便油然而生一種《黃土地》的味道，后者正是”第五代”的開山之作。還有鏡頭調度、剪輯方式其實都非常學院派，而且能看得出來功底很扎實。

另外在表達真實上，雖然過度艷麗的色彩和僵硬的表演會讓部分觀眾感覺失真，這是為何有觀眾覺得這是一部電視電影。但我的觀點是《紅花綠葉》不是電視，是真正的電影。它懂得設置“情境”，而情境正是我們之前討論過的用來區別電視還是電影的關鍵要素。

這些情境表現在角色的心理沖突上，尤其是男主角。他所遭遇的正是擁有貌美妻子與自己身有疾病間的心理矛盾，電影反復表達他內心的糾葛、困惑和兩難。同時妻子也有類似的困惑：以為丈夫知道自己有過未婚夫，但實際上并不知道。兩個人都隱瞞了自己難以啟齒的過去。

這是電影能向觀眾傳遞豐富情感體驗的原因，并表達出了當今中國電影所稀缺的真摯純真的感情。不是說沒有中國導演想要去表現美好的情感(“第五代”尤其愛表現)，而是在他們的鏡頭前，這些感情被表現得虛假做作。關鍵在表達者已經發生本質的變化，即便他能認知到，卻再也不能表達出來。

導演劉苗苗，我覺得與其它”第五代“導演不同。至于不同在哪?看電影就可以了。導演的個人色彩會自然而鮮活地流露在電影中，即便他想隱身，也藏不住(就像《羅馬》中阿方索卡隆)。作品永遠是最好的發聲者，比導演在日常生活中的談話與舉止更能呈現異樣的人格。

我更愿意將《紅花綠葉》看成是”反現實美學”思路下的作品，這是我在分析《米花之味》提出的概念。兩部電影有諸多相似的地方，均涉及民族、鄉村和情感話題，都有富足的幽默，看完之后讓人身心舒暢，更重要的是兩者所使用的美學不再是一種重構的寫實美學，而是以迂回的方式抵達真實。

在映后交流中，劉苗苗表達了自己對大師的傾慕：“我最喜歡的導演是意大利的費里尼，他對他的電影有一個定位：仁慈，我也是我想在這部電影中想做的。”有哪位“第五代”導演會說自己最愛的導演是費里尼呢?或者說他想拍一部“仁慈”的電影。默默地，我已經在心中和導演握過手了。

紅花與綠葉句子篇十二

又是春天，我來到山上，貪婪地吸著這春的清香。望著漫山遍野的花，歡快吟唱的鳥，淙淙流水的河……我的心胸倍加開闊：“好一幅萬物復蘇的畫!”我躺進萬頃花海，望著周圍的奇妙世界：花瓣上還有幾滴晨露寶寶在嬉戲著，一會兒蹦到這一朵花瓣中，一會兒又跳到另一片綠葉上，最后玩累了，干脆躺到大地上睡覺;有幾只蜜蜂正吮吸著花的蜜汁，蝴蝶在向春天炫耀著自己的美麗，昆蟲朋友們都徜徉在這花海里……我隨手牽起一朵花，如果是以往，我會仔細欣賞她的美，而這時，我卻被那青翠欲滴的綠葉迷住了。我端詳著綠葉，它綠得晶瑩，綠得透亮可又綠得平凡。是啊，人們都只在意紅花的美，卻忽略了綠葉的奉獻：沒有綠葉怎能襯托花的嬌艷?可綠葉從不抱怨，只是默默地陪伴著，不奢求得到欣賞。就是這樣一個存在，世界才有了真正的美：內在美。于是，一個有著“綠葉精神”的身影此時浮現在我的眼前。

紅花與綠葉句子篇十三

我曾經讀過一篇寓言，內容大概是“從前有一位富商，他養了一盆十分漂亮的紅花，人人見了都說美麗。那位富商覺得紅花下面的綠葉不僅不好看，而且還占地方，干脆把綠葉剪下去吧，要它也沒用。就這樣那位富商把紅花下面的綠葉剪了下去，但后來到他家里的客人和朋友都不在贊美這盆紅花漂亮啦。”

有了星辰就映得太陽偉大;有了小草就映出大樹的高大;而有了泓山泉就聚成了河流。每個人都是獨特的，就連雙胞胎兄弟或姐妹也是不相同的，不說性格就外表也不盡相同;每個人也有自己存在的價值，古人云：“天生我材必有用”。如果一種事或物不適合你，那也不代表所有的事或物都不適合于你。

“自卑”這個詞，早在我認識字時就從我的。

字典。

里撕去了，也找不到這個詞的解釋了。自卑是小人的表現，君子是表現不出來自卑的;自卑的哭是沒有道理的，而君子感動的流淚其解釋是完全不一樣的。每個人都不需要自卑，何必哪!你，我和大家同生活在這個世界上;你有的，我也有，大家都有，你還有我們沒有的。渺小不代表無能，高大不代表偉大，正如老子說的：“事物都存在著對立面”一篇文章談到：“一位小女孩到劇場拍戲，但她卻只能演戲中的一條狗，那位女孩答應啦，而且演得非常出色。”

紅花也需綠葉映，自己現在雖渺小，但不代表未來你還渺小。

紅花與綠葉句子篇十四

若不是觀影結束后找到導演劉苗苗的相關信息，我不會知道《紅花綠葉》出自一位“第五代導演”之手。

如果你義正嚴辭地告訴我這是一位青年導演的處女作，我也完全相信。觀影前，我帶的預期正是如此。

可能是《紅花綠葉》之前去平遙國際電影節首映的緣故，并獲得“首映單元”的“最受觀眾歡迎獎”。

照我去年在平遙觀察到的現象，去平遙的華語電影十之八九都是青年導演的處女作或第二部作品。

還有另一層原因，更為重要，我在看的過程完全沒感覺到《紅花綠葉》里有一丁點“第五代”的東西。

這樣講有個前提，是“第五代導演”作品已經成為某種定型的、風格鮮明的東西，我們一眼能辨認出來。

而我為“第五代”找到的辨識標志是情感，看電影中有沒有真正意義上作為個體的活生生的人。

我無法將《紅花綠葉》與“第五代”掛起鉤來，原因正在這里：它真正拍出了人的“情感”。

所以，為什么會有這種特殊現象?因為《紅花綠葉》是聯合執導的結果，還是說因為劉苗苗是女性。

故而在情感表達上較之張藝謀、陳凱歌等“第五代”導演更加真摯、細膩，從而表達出情感的深度。

這些還都是表面。更重要的原因，如我在早前的文章中已經談過的，與導演的成長經歷有關。

“第五代”導演對世界與人的認知有明顯的偏離，因此無法處理好人與人簡單質樸的情感。

我曾以自身經驗為例，將影響一個人最關鍵時段劃定為從15歲到25歲，現在仍然如此認定。

放到劉苗苗身上，竟然也合適。這也是找資料過程發現的：劉苗苗78年考入北京電影學院才16歲。

也就是說革命年代時，劉苗苗心智并沒有真正成熟，因而大革命沒能對她產生本質的影響。

而對其它第五代導演來說，革命年代恰好是他們人生最關鍵的時期，革命對他們影響至深。

這才是真正讓《紅花綠葉》如此不像一部“第五代”作品的原因：根源仍在萬惡的大革命。

紅花與綠葉句子篇十五

在人們的印象中，紅花和綠葉總是相互存在，誰也離不開誰，就像魚兒和水一樣，紅花再美少了綠葉的點綴，卻也顯不出它的嬌艷。

我是一枚普通的不能再普通的綠葉，對于我的'好朋友紅花來說，好像我的存在是那么的微不足道，她總的對我擺出一副盛氣凌人的架勢，她總是這樣對我說：“你長得那么丑，跟你站在一起，我都覺得很丟臉，你沒聽人們總是說，看，這朵紅花真漂亮，誰出沒有說過，這片綠葉漂亮呀，可見你的存在是多么的可有可無呀。”我聽了，心里委屈極了，我看了看自己扁扁的身體，渾身上下只有一種單調的綠色，再看看紅花那嬌艷欲滴的花瓣，那透著粉嫩的黃色的花蕊，我也覺得她是多么的漂亮呀，我真的是可有可無的吧。隨著時間的流逝，失去了自信的時子更沒有生氣了，葉子變得黃了，被風一吹，全老師都掉在了地上，而紅花卻還是高傲綻放著，只是路過的人再也沒有誰說這朵紅花漂亮了，陽光下，一支沒有了綠時陪伴的紅花孤伶伶的站在那兒甚突兀。有一天，一對母子來到了紅花旁邊，孩子指著紅花對媽媽說：“媽媽，這朵紅花為什么看起來那么突兀，總覺得少了什么，即使它開得那么燦爛，紅得那么嬌艷，卻沒有其它的花看上去那么生機勃勃。”媽媽對孩子說，因為它沒有了綠葉的襯托，少了那一分翠綠，再怎么漂亮的花也顯不出它的美，俗話說的好，紅花總要綠葉襯。聽了母子的對話，紅花羞愧的低下了頭，她終于知道了綠時的存在是多么的重要，紅花和綠時一定要相互存在，少了誰也不行。

大自然造就了萬事萬物，看似不經意，看似偶然，確也有它存在的必要，萬事萬物相互存在才能造就出美麗的風景。

紅花與綠葉句子篇十六

在一個公園里，有一朵嬌艷無比的花盛開著，正是因為它的美麗，使它變得趾高氣揚。

有一天，一群游客來參觀，游客們不約而同地指向那朵紅花，贊嘆道：“這朵花真美呀！”紅花聽了更加得意忘形，瞧不起綠葉，常常奚落它，“你瞧瞧你，又小又丑，別人根本看不上你！”紅花輕蔑地對它說，綠葉委屈地低下頭，“我承認，我長得確實沒有你好看，但是我一直是你的'保護神……”“你給閉嘴，你這個丑陋的東西，我根本不需要你，你馬上給我離開。”綠葉只好無奈地低下了頭。

可是海景不長，才剛剛過了幾天，鮮艷的紅花就垂頭喪氣，沒有了前幾日的光鮮美麗，身體越來越虛弱。

有一天，一些游客來參觀，說：“這么丑的花，早就應該扔了。”這是，它才想起了綠葉的好，它后悔當初對綠葉說的話，它想：如果綠葉能在身邊那該多好呀！綠葉早就預料到紅花的生命危在旦夕。

第二天，綠葉悄悄地回到了紅花的身邊，原諒了紅花，紅花又重新回到往日的艷麗。

從此以后，紅花和綠葉再也沒有分開過，紅花再也沒有以前傲慢了。

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