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黑色幻想鄉 黑色幻想英文篇一
（1）黑色電影總是摒棄宏大敘事，采取個體化敘事。盡管我們可以從這些個體化的敘事中找到一個宏大的價值觀，但這都是影評人做的事情，而非電影的本身，因為黑色電影講述的故事本身一定會囿于個體微觀的層面，話句話說，如果影片中出現宏大的敘事，那就絕對不是黑色電影。簡言之一句話——黑色電影絕不拍“群體性事件”。由于黑色電影總是個體化敘事，那它展現的一定都是個人困境式的事件，并且黑色電影總是不厭其煩的在心理層面上探討人物的內在矛盾。
（2）黑色電影總是貫穿了懸念推理式的敘述過程。并且黑色電影決不會上來就把事情的前因后果和人物的來龍去脈一五一十的告訴觀眾，而總要像偵探破案一樣抽絲剝繭、層層遞進的敘述。在早期經典黑色電影階段，這種敘述方式的結果往往是讓觀眾到最后一刻才恍然大悟：原來事情是這個樣子；當然也有另外一種敘述方式，在這個探案的全過程讓觀眾直到最后一刻還是云里霧里，從而使電影變成開放式的特征。也正由于懸念的營造要求，黑色電影往往采取第一人稱敘述，我想當然這是因為這種敘述方式會很容易制造懸念（《日落大道》甚至用了一個死人的旁白貫穿全片）。當然，希區柯克說過讓觀眾看到炸彈但不知何時爆炸也是制造懸念的王道，所以黑色電影并不絕對排斥全知視角、第三人稱敘事。但不管怎么說，我認為黑色電影必須滿含懸念。
（3）表現主義影像風格。黑色電影主人公的行為特征決定了黑色電影必然是暴露社會陰暗面的。而為了表現這類主題，黑色電影常常使用明暗對比明顯的構圖，傾斜、顛倒、故意變形、拉長的線條隨處可見。當然這一特點在早期經典黑色電影中體現得最為明顯。
（4）男性危機與蛇蝎美女。在早期經典黑色電影中，這兩個主題鐵定出現。因為黑色電影的個人化敘事，通過兩性的內容來表現男性主人公的內心困境就最容易把控并讓觀眾接受，而為了突出這種男性的危機，美國導演一定會選擇金發碧眼、在西方社會中具有典型意義的蛇蝎美女的出現。
（5）私家偵探。在早期經典黑色電影中，私家偵探幾乎是最常見的黑色電影人物設定——在我看來，這應當就是出于黑色電影對于僭越法律的主題要求。有意思在于私家偵探的角色設置本身就很糾結：既不掌握國家公權力，又在某種程度上行使公權力；既在維護法律，但其行為又或多或少的總在打法律的擦邊球；既是執法者，又是被法律機器統治的對象；既與國家法律機器緊密合作，又游離在法律體系之外。所以私家偵探本身就是一個天然的類犯罪人。而即使沒有私家偵探直接出場，黑色電影的主人公往往也在以私人身份從事著某種偵察探案的工作：例如《公民凱恩》里的那個記者，《第三個人》里的那個低俗小說作家——而且這一設定無形中又應合了黑色電影懸念推理式敘事的的要求。
（6）經典的敘事結構。黑色電影是以反類型片的面貌出現的，但黑色電影出現后又迅速的落入了類型片的窠臼。黑色電影無論從結構的層面還是解構經典，都是嚴格遵循了好萊塢敘事方式，雖有懸念包袱的設置，黑色電影的故事還是非常完整，比較通俗的，決不會有完全反敘事、反懸念、反邏輯、徹底碎片化的風格。
當然經典的敘事結構并不意味著黑色電影就沒有超現實的色彩，在早期經典黑色電影中，超現實的意蘊就隨處可見，但整個故事的敘事設定（世界觀）還是基于日常生活邏輯的。不過這一點在新黑色電影崛起后受到了挑戰，例如《妖夜荒蹤》，有觀眾朋友直言可以把片中那個白臉魔鬼看作是帶有魔幻色彩的魔鬼先知類的角色。相信隨著電影的不斷發展，會有越來越多的超現實（魔幻現實主義）色彩滲入黑色電影中（當然這里的超現實不是指科幻、魔幻之類的類型片特點——展雄就明確指出《銀翼殺手》是一部黑色科幻電影）。
黑色幻想鄉 黑色幻想英文篇二
黑色的海浪裹挾我 毫無預警地冰冷沉重
黑色的海浪淹沒我 悄無聲息
黑色的海浪撕碎我我被沖撞到海底
再站起身來 就是另一個人
三歲的孩子什么也不知道
所以什么也不畏懼 初生的幼崽
不知時光會打磨出鋒利的犬齒還是
一顆極速奔跑的心 明晰的混沌
原始的欲望和淺顯的心情 為了自己
十二歲是受了傷的動物 傷口有些愈合的也被自己撕開 咬碎牙也不嗚咽一聲
不能判斷來人是否友好就傷害個遍
把淚水留給黑夜和自己 不承認有悔恨
獵物而不是獵人 還未長成二十一歲是征服者的年紀 無心之人所向披靡
既是盜賊也是暴君 蠱惑人心時又是圣徒了
謊言的天性被運用徹底 嘲諷如刀地分食祭品
吞下多少真心也不能充盈自己的胸口
假裝忘記獨行和飛翔是什么滋味
四十歲的原因不只一個 陰郁暴躁 悲觀沉寂
一個好的看門人和一個壞的聊天對象
手斧和散彈槍是唯二朋友 過多的經驗使然
警惕地失去了優雅的危險 舊傷拉扯骨骼
小孩們鬧騰之后 獵人平衡一切 收拾殘局
黑色的海浪裹挾我 毫無預警地冰冷沉重
黑色的海浪淹沒我 悄無聲息
黑色的海浪撕碎我我被沖撞到海底
再站起身來 就是另一個人
那些都是我 碎片和隔斷化的我那些欲望 那些疼痛 那些囂張和無奈
那些自大和自卑 矛盾又合二為一的疲憊 海浪讓我疲憊地睡去 喚醒那些
我 時間和現實又把那些揉成一個
世界把我揉成一朵黑色的海浪
黑色幻想鄉 黑色幻想英文篇三
夜，忽見火光飄忽于天花之上，起身，亮燈，細看，乃螢火蟲一只，呆坐，欣然，安睡。
——題記
數年沒見的螢火蟲沒想到竟然在這校園的宿舍里見到了。11年的時候，我剛上大學，跟著下鄉支教的小伙伴在本地一個農村小學開展支教活動。那個時候吃住都在小學，一個不大且方方正正的院子，盛夏的季節，草兒長得十分茂盛，下午上完課，吃了晚飯，兩三個小伙伴坐在一齊，或聊天，或談心，或研究一下明天的課程，對于黑夜的降臨也渾然不知。
突然，前面的草叢里跳出一個小火花，起初并不明顯，也沒有引起大家的注意，但是忽然間就像被撥動的篝火堆，火花跳躍，瞬間迸發，螢火蟲們開會啦！這情景瞬間引起了大家的注意，一個個趕忙拿出手機拍照，跟明星發布會比起來也毫不遜色。只有我呆坐在那里，看著這院子里的螢火蟲發呆。這完美的景象突然出現，我竟有些手足無措，見慣了學校昏黃的路燈，城市炫目的霓虹燈，心突然就被這微弱的閃著光的小東西揪住了，這小精靈今夜如此有興致，來這偏僻的校園里來安慰我們一個個風塵仆仆的心，但是大概也是因為這校園如此偏僻，黑漆漆，他們才會來到那里吧。自從離開家鄉，再也沒有見過如此黑的夜了，是伸手不見五指的黑。
零七年初中畢業，我們小圈子的散伙飯在一個小伙伴家里辦的。那個時候我家已經搬家好久了，黑漆漆的夜卻因為邊上一個煤礦工人村遜色了很多。在我的印象中，每到晚上天空總是有些灰蒙蒙的，少了些黑夜本來該有的樣貌，看不見星星，沒有螢火蟲，唯獨看得見黑夜中的五指。中午在他家吃過了午飯，喝的有點多，等我醒酒后已經是黃昏時候，迷迷糊糊又睡了一會，晚飯都開張了，吃過飯我們去他家的新房子休息，出門的那一刻，一下子就清醒了，好像跌入了墨汁中，應對著黑漆漆的夜，一下子竟無所適從，不知該怎樣辦，不敢邁出下一步。黑暗中竟有點慌亂，手機也沒有閃光燈，只能呼喊朋友拿著手電筒過來照著路，被朋友嬉笑，而我卻不以為意，看著這濃墨般的黑夜漸漸地竟沒了一開始的慌亂，反而沉浸其中，以至于神游了。
在搬家之前，我家住農村，四周都是農田，黑夜來臨的時候，每一戶人家窗戶里透出來的燈光從遠處看就像一只只螢火蟲，沒有路燈，也沒有別的光，只有星星在閃爍，月亮在搖曳。那時候電視還是天線的，晚上也沒有什么可看的節目，更多時候我們更喜歡一齊捉迷藏。微弱的月色下，我們藏在草垛下，豬圈里，草堆里，好像我們本來就是其中一份子一樣，我們走在45°的斜坡如履平地，我們就像黑夜的精靈，不知疲倦地穿梭在濃重的黑夜中，酣暢淋漓的玩耍。村頭小橋上聊天的大人會在差不多的時候把我們揪回家睡覺。偶爾也會停電，這時候更是熱鬧，也是橋頭，但是熱鬧的氛圍比平時更多了幾分，女人們聊家常，男人們說說在哪里打工比較能掙到錢，老人們就以“以前”為開頭聊聊往事，我們這些孩子不知疲倦的玩著捉迷藏，偶爾也會吵著讓大人們說說鬼故事，明明每一次都被嚇得不行，但是下一次還是嚷嚷著要聽鬼故事。那方村莊，那抹濃重的黑夜，給我帶來了那么多的快樂與無限的回憶，以至于在以后的十幾年了做的夢也常常都是發生在這個村莊里。
但是此刻，電燈，霓虹燈點亮了我們的生活，我們本能的一步步地遠離了黑暗，生活于無限的光明之下，但是卻慢慢的丟失了那么多的單純與快樂，內心也比以前少了些光明磊落。我想也許我們都就應給自我一些勇氣，給自我創造一些機會，直面黑暗，正視自我，把自我的心事講給自我聽，把自我的黑暗拿出來放在光明之下，清澈，純粹。
于黑暗中，發現螢火蟲，發現自我原有的本真與快樂。
