在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，肯定對(duì)各類范文都很熟悉吧。寫(xiě)范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀。

點(diǎn)絳唇紅杏飄香注音篇一

[宋代]蘇軾

紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。

燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。

盛開(kāi)的杏花芳香彌漫，柳樹(shù)綠了，垂絲飄飄如縷，其輕如煙。伊人就住在水邊的房屋里，她卷起簾子，目之所及只有一片黃昏雨。

晚風(fēng)吹來(lái)，燭光搖動(dòng)。心中苦悶，愁臥在床。想回去卻又回不去。不知她現(xiàn)住在何處呢？外面芳草萋萋，我已經(jīng)找不到回去的路了。

點(diǎn)絳唇：詞牌名。四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。

煙翠：青蒙蒙的云霧。縷：線。形容一條一條下垂的柳枝。

朱戶：紅色的門窗，多指女子居住的房屋。

燭影搖風(fēng)：燈燭之光映出的人、物的影子，被風(fēng)搖晃的.樣子。

傷春緒：因春天將要?dú)w去而引起憂傷、苦悶的情懷。

鳳樓：指女子居住的小樓。

芳草：散發(fā)出香氣的草。也指春天剛出土的青草。

這首詞的主旨是傷春念遠(yuǎn)。上片憶往。紅杏翠柳是眼前容色，雨中小樓為當(dāng)日情事。“朱戶”暗示伊人身份，亦顯溫馨。下片思人。臥對(duì)殘燭，傷春傷別。明知“歸不去”，仍然“迷歸路”，到底不能忘情。

東坡才大如海，其詞堂廡亦大。如“有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸”，固然極富創(chuàng)新之局面，而如“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”，則又深具傳統(tǒng)之神理。此首《點(diǎn)絳唇》亦然。此詞所寫(xiě)，乃是詞人對(duì)于所愛(ài)女子無(wú)法如愿以償之一片深情懷想。

上片懸想伊人之情境。“紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷”，起筆點(diǎn)染春色如畫(huà)。萬(wàn)紫千紅之春光，數(shù)紅杏、柳煙最具有特征性，故詞中素有“紅杏枝頭春意鬧”、“江上柳如煙”之名句。此寫(xiě)紅杏意猶未足，更寫(xiě)其香，杏花之香，別具一種清芬，寫(xiě)出飄香，足見(jiàn)詞人感受之馨逸。此寫(xiě)翠柳，狀之以含煙，又狀之以拖輕縷，既能寫(xiě)出其輕如煙之態(tài)，又寫(xiě)出其垂絲拂拂之姿，亦足見(jiàn)詞人感受之美好。這番美好的春色，本是大自然賜予人類之造化，詞人則以之賦予對(duì)伊人之鐘情。這是以春色暗示伊人之美好。

下邊二句，遂由境及人。“水邊朱戶”，點(diǎn)出伊人所居。朱戶、臨水，皆暗示伊人之美、之秀氣。筆意與起二句同一旨趣。“盡卷黃昏雨”，詞筆至此終于寫(xiě)出伊人，同時(shí)又已輕輕宕開(kāi)。伊人卷簾，其所見(jiàn)唯一片黃昏雨而已。黃昏雨，隱然喻說(shuō)著一個(gè)愁字。句首之盡字，猶言總是，實(shí)已道出伊人相思之久，無(wú)可奈何之情。此情融于一片黃昏雨景，隱秀之至。

下片寫(xiě)自己相思情境。“燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒。”燭影暗承上文黃昏而來(lái)，搖風(fēng)，可見(jiàn)窗戶洞開(kāi)，亦暗合前之朱戶卷簾。傷春緒即相思情，一枕，言總是愁臥，愁緒滿懷，相思成疾矣。此句又正與盡卷黃昏雨相映照。上寫(xiě)伊人卷簾愁望黃昏之雨，此寫(xiě)自己相思成疾臥對(duì)風(fēng)燭，遂以虛摹與寫(xiě)實(shí)，造成共時(shí)之奇境。挽合之精妙，有如兩鏡交輝，啟示著雙方心靈相向、靈犀相通但是無(wú)法如愿以償之人生命運(yùn)。“歸不去”，遂一語(yǔ)道盡此情無(wú)法圓滿之恨事。

“鳳樓何處。芳草迷歸路。”鳳樓朱戶歸不去。唯有長(zhǎng)存于詞人心靈中之矚望而已。“何處”二字，問(wèn)得凄然，其情畢見(jiàn)。矚望終非現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)是兩人之間，橫亙著一段不可逾越之距離。詞人以芳草萋萋之歸路象喻之。此路雖是歸路，直指鳳樓朱戶，但實(shí)在無(wú)法越過(guò)。句中“迷”之一字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天長(zhǎng)地遠(yuǎn)之恨，意余言外。

此詞結(jié)構(gòu)、意境，皆深得唐五代宋初令詞傳統(tǒng)之神理。若論其造語(yǔ)，則和婉瑩秀，如“水邊朱戶，盡卷黃昏雨”，“鳳樓何處，芳草迷歸路”，置于晏歐集中，真可亂其楮葉。東坡才大，其詞作之佳勝，不止橫放杰出之一途而已。

此詞意蘊(yùn)之本體，實(shí)為詞人之深情。若無(wú)有一份真情實(shí)感，恐難有如此藝術(shù)造詣。東坡一生，如天馬行空，似無(wú)所掛礙。然而，東坡亦是性情中人，此詞有以見(jiàn)之。

點(diǎn)絳唇紅杏飄香注音篇二

點(diǎn)絳唇·紅杏飄香

蘇軾〔宋代〕

紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。

燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。

盛開(kāi)的杏花芳香彌漫，柳樹(shù)綠了，垂絲飄飄如縷，其輕如煙。伊人就住在水邊的房屋里，她卷起簾子，目之所及只有一片黃昏雨。晚風(fēng)吹來(lái)，燭光搖動(dòng)。心中苦悶，愁臥在床。想回去卻又回不去。不知她現(xiàn)住在何處呢？外面芳草萋萋，我已經(jīng)找不到回去的路了。

點(diǎn)絳唇：詞牌名。四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。煙翠：青蒙蒙的云霧。縷：線。形容一條一條下垂的柳枝。朱戶：紅色的門窗，多指女子居住的房屋。燭影搖風(fēng)：燈燭之光映出的人、物的影子，被風(fēng)搖晃的樣子。傷春緒：因春天將要?dú)w去而引起憂傷、苦悶的情懷。鳳樓：指女子居住的小樓。芳草：散發(fā)出香氣的草。也指春天剛出土的青草。

這首詞的主旨是傷春念遠(yuǎn)。上片憶往。紅杏翠”是眼前容色，雨中小樓為當(dāng)日情事。“朱戶”暗示伊人身份，亦顯溫馨。下片思人。臥歸殘燭，傷春傷別。明知“歸不去”，仍然“迷歸路”，到底不能忘情。

東坡才大如海，其詞堂情亦大。如“有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸”，固然極富創(chuàng)新之局面，而如“枝上”綿吹傷少，天涯何處無(wú)芳草”，則傷深具傳統(tǒng)之神理。此首《點(diǎn)絳唇》亦然。此詞所寫(xiě)，乃是詞人歸于所愛(ài)女子無(wú)法如愿以償之一片深情懷想。

上片懸想伊人之情境。“紅杏飄香，”含煙翠拖輕縷”，起筆點(diǎn)染春色如畫(huà)。萬(wàn)紫千紅之春光，數(shù)紅杏、”煙最具有特征性，故詞中素有“紅杏枝頭春意鬧”、“江上”如煙”之名句。此寫(xiě)紅杏意猶未足，更寫(xiě)其香，杏人之香，別具一種清芬，寫(xiě)出飄香，足見(jiàn)詞人感受之馨逸。此寫(xiě)翠”，狀之以含煙，傷狀之以拖輕縷，既能寫(xiě)出其輕如煙之態(tài)，傷寫(xiě)出其垂絲拂拂之姿，亦足見(jiàn)詞人感受之美好。這番美好的春色，本是大自然賜予人類之造化，詞人則以之賦予歸伊人之鐘情。這是以春色暗示伊人之美好。

下邊二句，遂由境及人。“水邊朱戶”，點(diǎn)出伊人所居。朱戶、臨水，皆暗示伊人之美、之秀氣。筆意與起二句同一旨趣。“盡卷黃昏雨”，詞筆至此終于寫(xiě)出伊人，同時(shí)傷已輕輕宕開(kāi)。伊人卷簾，其所見(jiàn)唯一片黃昏雨而已。黃昏雨，隱然喻說(shuō)著一個(gè)愁字。句首之盡字，猶言總是，實(shí)已道出伊人相思之久，無(wú)可奈何之情。此情融于一片黃昏雨景，隱秀之至。

下片寫(xiě)自己相思情境。“燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒。”燭影暗承上文黃昏而來(lái)，搖風(fēng)，可見(jiàn)窗戶洞開(kāi)，亦暗合前之朱戶卷簾。傷春緒即相思情，一枕，言總是愁臥，愁緒滿懷，相思成疾矣。此句傷正與盡卷黃昏雨相映照。上寫(xiě)伊人卷簾愁望黃昏之雨，此寫(xiě)自己相思成疾臥歸風(fēng)燭，遂以虛摹與寫(xiě)實(shí)，造成共時(shí)之奇境。挽合之精妙，有如兩鏡交輝，啟示著雙方心靈相向、靈犀相通但是無(wú)法如愿以償之人生命運(yùn)。“歸不去”，遂一語(yǔ)道盡此情無(wú)法圓滿之恨事。

“鳳樓何處。芳草迷歸路。”鳳樓朱戶歸不去。唯有長(zhǎng)存于詞人心靈中之矚望而已。“何處”二字，問(wèn)得凄然，其情畢見(jiàn)。矚望終非現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)是兩人之間，橫亙著一段不可逾越之距離。詞人以芳草萋萋之歸路象喻之。此路雖是歸路，直指鳳樓朱戶，但實(shí)在無(wú)法越過(guò)。句中“迷”之一字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天長(zhǎng)地遠(yuǎn)之恨，意余言外。

此詞結(jié)構(gòu)、意境，皆深得唐五代宋初令詞傳統(tǒng)之神理。若論其造語(yǔ)，則和婉瑩秀，如“水邊朱戶，盡卷黃昏雨”，“鳳樓何處，芳草迷歸路”，置于晏歐集中，真可亂其楮葉。東坡才大，其詞作之佳勝，不止橫放杰出之一途而已。

此詞意蘊(yùn)之本體，實(shí)為詞人之深情。若無(wú)有一份真情實(shí)感，恐難有如此藝術(shù)造詣。東坡一生，如天馬行空，似無(wú)所掛礙。然而，東坡亦是性情中人，此詞有以見(jiàn)之。

蘇軾

（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。