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電視電影的影響作文篇一

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我們看到，通過電視電影創(chuàng)作者和組織者的共同努力，一批具有鮮明電視節(jié)目個(gè)性、適合熒屏放映模式的佳作已閃亮登場，受到觀眾由衷的喜愛和專家的首肯，如《情不自禁》、《警威壯賀蘭》、《刑警張玉貴》系列、《楊門女將》系列、《咱得有個(gè)家》、《一介平民》、《半碗村傳奇》、《我真棒》、《戀愛季節(jié)》、《我和連長》、《九月還鄉(xiāng)》等。從這批作品中，我們欣喜發(fā)現(xiàn)，一批有著清醒頭腦的電視電影制作者，由于對電視電影特性的準(zhǔn)確理解而走出了一條可行之路。這是非常可喜的現(xiàn)象，由于諸多的原因，國產(chǎn)電影市場的長期低迷，電視電影在許多對中國電影充滿危機(jī)感的人的眼里，已成為中國民族電影的最后一道防線。所以電視電影能夠穩(wěn)步發(fā)展并深入人心，實(shí)在是中國電影界的一大幸事。但電視電影到底應(yīng)該是一種什么形態(tài)，它應(yīng)該具有什么樣的特征，這在許多人的眼里還存在著一些誤區(qū)和不甚明了之處。

今年五月在大學(xué)生電影節(jié)一次有關(guān)電視電影研討會上，有學(xué)者提出；電視電影應(yīng)該靈活多樣，對它的時(shí)長不能有所限制，應(yīng)該是長短自由，不一定要90分鐘左右，可60分鐘，可120分鐘。

我們知道，每天的電視節(jié)目編排是一種系統(tǒng)的板塊鏈接，各個(gè)電視頻道每天的不同時(shí)段會安排不同的播出內(nèi)容，相對固定，供電視觀眾選擇，這種板塊固定法固定了一定的收視人群。電影頻道節(jié)目的主要板塊是由一部部中外故事片及由其間穿插的攔目、少兒動畫短片、廣告等組成的，每一個(gè)內(nèi)容都有固定的時(shí)長。當(dāng)一部電影或一部電視電影在電視上播放時(shí)，它已不是一個(gè)獨(dú)立的存在，而是頻道全天電視節(jié)目中的一個(gè)組成元素，這些不同的組成元素有相對固定的收視人群。如果這些內(nèi)容的時(shí)長忽長忽短，便嚴(yán)重地違反了電視播出規(guī)律，影響下一個(gè)節(jié)目的按時(shí)播放，讓觀眾無所適從，從而影響收視。電影是為影院放映而制作的，它遵循的是影院放映規(guī)律，電視上播放電影，只能被動地根據(jù)它的時(shí)長將一整天的板塊進(jìn)行調(diào)整，這是不得己而為之。而電視電影是v?為電視播放而制作的，足ad根據(jù)自己的身材縫制介體的衣服=這樣，電影頻道會由于電視電影的存在而使得句;一天的板塊hifi；所以，時(shí)長的固定是電視電視節(jié)目最起碼的要求，它符合電視播出規(guī)律，也是電影頻道在觀眾心中誠信形象的保證。

另外，電影頻道擁有大批忠實(shí)的觀眾。在這里，他們可以得到在別的頻道不太容易實(shí)現(xiàn)的完整的觀影經(jīng)歷。電影頻道每天都有8—9部中外影片，它每天都在給觀眾講述著一個(gè)個(gè)完整的故事。它總是在一個(gè)不太長的時(shí)間里給予人們一次次的滿足，而不是像電視連續(xù)劇那樣吊著人們的胃口。電視電影有著和電影一樣的特性，它在一個(gè)常規(guī)故事片的時(shí)長里，完成一個(gè)完整的故事，所以人們將它稱作“電視上放映的電影”。這個(gè)“完整”，是電視電影令觀眾愿意接受它的重要原因之一。所以，電視電影不宜采用超出90分鐘時(shí)長，分兩個(gè)晚上才能講述完一個(gè)故事的模式。以此區(qū)別于電視連續(xù)劇。

有的電視電影內(nèi)容豐富，人物形象既豐滿又可信可親，而有著無限延續(xù)下去的可能。僅90分鐘，講述有關(guān)這個(gè)人物的一個(gè)故事便嘎然而止，未免令人意猶未盡。為此，就出現(xiàn)了電視電影系列劇。《刑警張玉貴》系列，《楊門女將》系列都是成功的范例。這種模式在中外電影、電視劇中都有先例，中國20年代末的18集電影連續(xù)片《火燒紅蓮寺》、日本系列片《寅次郎的故事》、美國的《007》影片、臺灣的電視系列劇《包青天》等等。

敘事方式和民族化的審美關(guān)照在敘事特性上，電影藝術(shù)是一種“觀看”，而電視藝術(shù)是一種“閱讀”，所以電視電影的敘事便顯得尤為重要。電視進(jìn)入千家萬戶，對象主要是具有民族審美習(xí)性的中國老百姓，所以符合中華民族傳統(tǒng)審美習(xí)性的經(jīng)典敘事方式當(dāng)是電視電影的首要選擇。從電視電影作品《情不自禁》、《一介平民》、《我真棒》、《九月還鄉(xiāng)》、《戀愛季節(jié)》等的敘事特征中，我們可以清楚地看到一種素質(zhì)，那就是：以經(jīng)典的敘事方式表達(dá)對民族審美習(xí)性的尊重和體貼。首先，這些故事在敘事結(jié)構(gòu)上曉暢明了，開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等各階段環(huán)環(huán)相扣；善惡分明，矛盾突出；敘事理想上，善惡有報(bào)，結(jié)局團(tuán)圓。堅(jiān)持塑造理想人物。如主持人間公道為民作主的包公，天不怕地不怕，智勇雙全正直勇敢無堅(jiān)不摧的孫大圣等等。他們身上寄托著百姓的理想，是百姓的代言人，這種審美習(xí)性實(shí)際上表現(xiàn)出的是中國百姓的道德觀和價(jià)值觀。無論時(shí)代如何發(fā)展，一個(gè)民族集體意識中最本質(zhì)的東西永遠(yuǎn)不會變。藝術(shù)家把握住這一點(diǎn)，就把握住了藝術(shù)成功的法寶。

我們知道，電視電影目前在中國還只是在電視上與觀眾見面，雖然有朝一日它一定會在現(xiàn)代科技的幫助下走入影院，但它的主要的存身之地還是在突屏。家庭觀影的方式就決定它所應(yīng)追求的視聽效果，營造視聽奇觀不是電視電影的首要目的。因?yàn)樵谶@樣的觀影環(huán)境中，制作者苦心營造的視聽效果在小小的熒屏上顯現(xiàn)不出它的魅力。像《泰坦尼克號》、《珍珠港》等影片是非電影莫屬的；它給人們的許多觀影愉悅都來自影院大銀幕、音響等才可能顯現(xiàn)出的視聽沖擊。小小的熒屏，很難形成巨大視聽沖擊力。同樣是飛機(jī)快速地穿越山巒河谷，但我們在科技館環(huán)幕影院觀看美國影片《速度》時(shí)，特殊的觀影環(huán)境使我們與影片的間離感完全消逝：我們的椅子會跟著騰飛，我們坐不穩(wěn)，我們急速地眩暈——我們被帶入畫面，無法脫身。我相信，髙希希的《人沙暴》放到環(huán)幕影院太?放映，丨一定會有我們觀石《速度》那樣的視聽感受。怛是家屮的電視機(jī)，不能給予我們這樣的卓受，我i不端花太大的精力在電視電影上營造視覺舒觀n彳ii.某些視聽效果還是應(yīng)該為電視電影所注總。這種視聽效果4、是作用t感'r'ifi丨足作)t丨t'心靈的，它配合著閱讀，對某些情節(jié)進(jìn)行著強(qiáng)化和點(diǎn)染，在觀眾的記憶里—劃下深深的痕跡。看《戀愛季節(jié)》、%《我真棒》之后好長時(shí)間了。影片最:：:|后的段落依然讓我記憶猶新。《戀m愛季節(jié)》中，李鐵因?yàn)檎`會而失去了趙芳，他想盡各種辦法都無法找到她，李鐵的心陷入深深的疼痛和冷寂。應(yīng)該說該片的導(dǎo)演睿子是一個(gè)非常會用畫面講故事的導(dǎo)演，在他使李鐵與觀眾同時(shí)絕望的時(shí)候，又及時(shí)地讓趙芳出現(xiàn)了。她是這樣表現(xiàn)李鐵獲得新生的表情的：昏暗的咖啡屋里，李鐵驚訝而呆滯的臉，突然一道金色的光照到他的`臉上，緊接著他的整個(gè)人都亮堂起來，雖然李鐵的表情沒有變，但你通過這一片金色的光，分明看到李鐵明亮幸福的心境。導(dǎo)演通過作用于觀眾心靈的視覺沖擊，成功地完成了一次敘述，成為導(dǎo)演給予觀眾最愉快的視覺禮物。《我真棒》中的第三個(gè)小故事“水煮牛肉”的最后，獲得好成績的孩子和他的家庭教師一同游泳出來后，天空突然下起了雨，孩子突然從躲雨的地方騎著自行車歡快地沖進(jìn)雨中，然后他的家庭教師也跟著沖進(jìn)去。在師生歡暢的心境中，我們看到空中落下的雨，不是雨滴也不是雨線，而是密密擠擠細(xì)細(xì)碎碎的小方片，閃著銀色和金色的光。這真是神來之筆，此時(shí)惟有這世上從未出現(xiàn)過的“雨”方能表達(dá)這個(gè)孩子從未有過的喜悅心境，觀眾也只有通過這奇異的雨的詮釋，才能明白這孩子是多么的輕松與歡暢。這種作用于心靈的異樣的畫面展現(xiàn)，真正讓觀眾領(lǐng)略了影視畫面的敘事魅力。

所以，電視電影的視覺語言應(yīng)該在沖擊觀眾心靈上下功夫，而不要將資金和心血花在營造視聽奇觀上。小小的電視熒屏無力助你完成你的這種“藝術(shù)理想”。

電視電影應(yīng)注意的形態(tài)和特性不僅僅局限于以上所列，如利用電視電影創(chuàng)作班子短小精悍、小投資、小制作、短周期，影視頻道覆蓋面較寬的優(yōu)勢，制作紀(jì)實(shí)性節(jié)目和重要的紀(jì)念日節(jié)目；如為滿足電視市場的需求，強(qiáng)化電視電影的市場競爭力，制作類型化的電視電影娛樂片如為避免環(huán)境干擾，電視電影人物語言必須字幕化等問題，都應(yīng)是電視電影所要注意的。

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