每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養人的觀察、聯想、想象、思維和記憶的重要手段。范文怎么寫才能發揮它最大的作用呢？接下來小編就給大家介紹一下優秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。

霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇一

晚晴風歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數枝雪。

勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。

《霜天曉角·梅》譯文

春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時天晴雨住。幾枝寒梅立在風中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。

這景致真是絕美，人的愁情也無限。空對這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨坐在高樓上，思念伊人。

霜天曉角：詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當窗》等。雙調四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。

春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。

脈脈：深含感情的樣子。

勝絕：景色極美，人也極愁苦。

這首詞以“梅”為題，料出了悵惘孤寂有幽愁。上闋料景之勝，下闋料愁之絕。

起首二句先料天氣轉變之佳：傍晚，天晴了，風歇了，春寒料峭有威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風歇”，展示了一幅用“墨素彩勾畫有絕妙畫面。“脈脈”，是含情有樣子。“花疏”，點出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天“”之上，就使人感到不僅那脈脈含情有梅花，就連安詳“遠天空也仿佛在向人致意呢。“天“”是靜態，接“云來去”成為動態，更見“晚晴風歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“天“”相諧，既描料了“天”之““”，所以末一句“數枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點筆，使景物生動地立于眼前，也就不是泛泛而說了。可見詞人綴字有針線是十分有密有；而其妙處在天然渾成，能夠運密入疏。

下闋“勝絕”是對上闋有概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象有凄冷蕭疏，與人物心情之暗“愁苦是一致有話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。

其實這種“不一致”，正是詞人匠心獨運之所在。“料景與言情，非二事也”，以景色之優美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個所指相反有“絕”字，在這里卻表現了矛盾有統一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚有原因，“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁有深度。結尾三句，又通過景物有映襯料出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨；雁行之低，料鴻雁將要歸宿，而所懷之人此時仍飄零異鄉未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所料之景，有雁，有樓，有月，從時間上來說，比上片已經遲了；但是，從境界上來說，與上片““有云，疏疏有梅，恰好構成了一幅完整和諧有畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨處有心情正復融為一體，從而把懷人有感情形象化了。越是料得含蓄委婉，就越使人感到其感情有深沉和執著。以“景料濃愁，以良宵反襯孤寂無侶有惆悵，運密入疏，寓濃于“，這種藝術手法是頗耐人尋味有。

霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇二

人影窗紗。是誰來折花。折則從他折去，知折去、向誰家。

檐牙。枝最佳。折時高折些。說與折花人道，須插向、鬢邊斜。

人影映上窗紗，原來是：有人來摘花。折花，讓他隨便折吧！不要管——她摘了花去誰家！

告訴她：屋檐邊那一枝，是最好的花，折的時候，折高一點；戴的時候，要在鬢邊斜插。

1、人影窗紗：倒裝句，謂紗窗映現出一個人影。影，這里活用作動詞，映照影子的意思。

2、從：聽隨，聽任。

3、向：到。

5、鬢（bìn）邊斜：斜插在兩鬢。

對于這首詞，有人以為“絕對不可能那么簡單就寫‘折花’這件事”．而是有所寄托的。據此認為：“此詞，可能創作于南宋恭帝被擄北去，宋端宗在福州、潮州等處建立小朝廷之時。”寫的是“人們傳說有官府來請他出去做官的事情”，這首詞就是他對這種傳說的回答。

霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇三

[宋代]范成大

晚晴風歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數枝雪。

勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。

春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時天晴雨住。幾枝寒梅立在風中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。

這景致真是絕美，人的愁情也無限。空對這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨坐在高樓上，思念伊人。

霜天曉角：詞牌名。心林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當窗》等。雙調四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。

春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。

脈脈：深含感情的樣子。

勝絕：景色極美，人也極愁苦。

這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。

起首二句先寫之氣轉變之佳：傍晚，之晴了，風歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面。“脈脈”，是含情的樣子。“花疏”，點出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏之淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳淡遠之空也仿佛在向人致意呢。“之淡”是靜態，接“云來去”成為動態，更見“晚晴風歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“之淡”相諧，既描寫了“之”之“淡”，所以末一句“數枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點筆，使景物生動地立于眼前，也就不是泛泛而說了。可見詞人綴字的針線是十分細密的`；而其妙處在之然渾成，能夠運密入疏。

下闋“勝絕”是對上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。

其實這種“不一致”，正是詞人匠心獨運之所在。“寫景與言情，非二事也”，以景色之優美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個所指相反的“絕”字，在這里卻表現了矛盾的統一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁的深度。結尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨；雁行之低，寫鴻雁將要歸宿，而所懷之人此時仍飄零異鄉未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時間上來說，比上片已經遲了；但是，從境界上來說，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構成了一幅完整和諧的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨處的心情正復融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執著。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運密入疏，寓濃于淡，這種藝術手法是頗耐人尋味的。

霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇四

綠云剪葉，低護黃金屑。占斷花中聲譽，香與韻、兩清潔。

勝絕，君聽說。是他來處別。試看仙衣猶帶，金庭露、玉階月。

桂樹的綠葉青翠欲滴，仿佛是用碧云剪裁出來的，青青的葉片低垂著，保護著它那像金子碎屑一樣的黃色花朵。它獨占了花中的美譽，無論是它那優雅的氣質還是幽郁的香氣，兩樣都稱得上是花中的極品，無誰能比。桂花已達到了無法再圣潔的程度，你若不信就聽我說說它非同一般的來處。你抬頭望望天上那輪皎潔的月光，嫦娥輕逸地把長袖揮舞，白玉做成的.臺階映射著銀色的光輝，金碧輝煌的宮殿沐浴著一層甘露。那就是月宮，桂花就在那里生長。

綠云剪葉：指翠綠的桂葉仿佛云朵裁剪而成。

黃金屑：桂花的金黃色花蕊。

占斷：占盡。

清潔：形容桂花品性的高潔。

仙衣猶帶，金庭露，玉階月：指桂花乃天上仙樹，帶著月宮的玉露和光芒。

這是一首詠桂花的詠物詞。但在詞中，作者借物寓懷，陳義甚高。上片，寫桂花的形象與高潔的氣質。“綠云剪葉，低護黃金屑。”描繪桂花枝葉的形狀，花的色澤，寫出了桂花與其他花卉的不同。“占斷花中聲譽”，它占盡了花中的聲名，為什么呢？“香與韻、兩清潔”。兩句話，六個字，道盡了桂花的佳處。可謂知其要者，一言而終。歷來詠桂花的詩詞不少，唐宋之問《靈隱寺》詩：“桂子月中落，天香云外飄。”又，《早發始興江口至虛氐村作》詩：“桂香多露裛，石響細泉回。”詠桂花之香。劉禹錫《答樂天所寄詠懷目釋其枯樹之嘆》：“莫羨三春桃與李，桂花成實向秋容。”贊美桂花果實之美。蘇軾詩：“江云漠漠桂花濕，梅雨翛翛荔子然。”然，同燃，形容荔枝色紅如火。李清照《鷓鴣天·桂花》：“何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”都是稱頌桂花的花色之美。然而，謝懋的“香與韻，兩清潔。”卻言簡意賅，一語道破了桂花的佳妙之處。下片抒情。過片處“勝絕，君聽說”。承上片趣旨，極度贊美桂花的絕佳。“試看仙衣猶帶，金庭露、玉階月。”相傳月中有一棵桂樹，詩人常用月光皎潔，桂枝飄香，形容秋夜景致。金庭、玉階，都是天宮的庭院。這里用“玉階月”結束全篇。正如過片所說的：“勝絕”！

霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇五

[宋代]謝懋

綠云剪葉，低護黃金屑。占斷花中聲譽，香與韻、兩清潔。

勝絕，君聽說。是他來處別。試看仙衣猶帶，金庭露、玉階月。

桂樹的綠葉青翠欲滴，仿佛是用碧云剪裁出來的，青青的葉片低垂著，保護著它那像金子碎屑一樣的黃色花朵。它獨占了花中的美譽，無論是它那優雅的氣質還是幽郁的香氣，兩樣都稱得上是花中的極品，無誰能比。桂花已達到了無法再圣潔的程度，你若不信就聽我說說它非同一般的來處。你抬頭望望天上那輪皎潔的月光，嫦娥輕逸地把長袖揮舞，白玉做成的臺階映射著銀色的光輝，金碧輝煌的宮殿沐浴著一層甘露。那就是月宮，桂花就在那里生長。

綠云剪葉：指翠綠的桂葉仿佛云朵裁剪而成。

黃金屑：桂花的金黃色花蕊。

占斷：占盡。

清潔：形容桂花品性的高潔。

仙衣猶帶，金庭露，玉階月：指桂花乃天上仙樹，帶著月宮的玉露和光芒。

這是一首詠桂花的詠物詞。但在詞中，作者借物寓懷，陳義甚高。上片，寫桂花的形象與高潔的氣質。“綠云剪葉，低護黃金屑。”描繪桂花枝葉的形狀，花的`色澤，寫出了桂花與其他花卉的不同。“占斷花中聲譽”，它占盡了花中的聲名，為什么呢？“香與韻、兩清潔”。兩句話，六個字，道盡了桂花的佳處。可謂知其要者，一言而終。歷來詠桂花的詩詞不少，唐宋之問《靈隱寺》詩：“桂子月中落，天香云外飄。”又，《早發始興江口至虛氐村作》詩：“桂香多露裛，石響細泉回。”詠桂花之香。劉禹錫《答樂天所寄詠懷目釋其枯樹之嘆》：“莫羨三春桃與李，桂花成實向秋容。”贊美桂花果實之美。蘇軾詩：“江云漠漠桂花濕，梅雨翛翛荔子然。”然，同燃，形容荔枝色紅如火。李清照《鷓鴣天·桂花》：“何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”都是稱頌桂花的花色之美。然而，謝懋的“香與韻，兩清潔。”卻言簡意賅，一語道破了桂花的佳妙之處。下片抒情。過片處“勝絕，君聽說”。承上片趣旨，極度贊美桂花的絕佳。“試看仙衣猶帶，金庭露、玉階月。”相傳月中有一棵桂樹，詩人常用月光皎潔，桂枝飄香，形容秋夜景致。金庭、玉階，都是天宮的庭院。這里用“玉階月”結束全篇。正如過片所說的：“勝絕”！

霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇六

吳頭楚尾，一棹人千里，休說舊愁新恨，長亭樹，今如此。

宦游吾倦矣，玉人留我醉，明日萬花寒食，得且住，為佳耳。

我坐船順流而下，轉眼便在這吳頭楚尾的地方行了千里。不說那些令人憂愁的事情，看長亭邊的大樹已經長成今天的樣子了。

我已經厭倦了宦游生活，幸好有美人留醉。明天就是寒食節了，風雨吹打落花，暫且住留幾日，等天氣好了再走。

旅興，在旅途中引起的興趣。興，讀去聲。

吳頭楚尾：滁州為古代楚吳交界之地，故可稱“吳頭楚尾”。

長亭樹，今如此：以“樹”代“木”，抒發自己內心的感慨。

宦游吾倦矣，宦場中的生活，我厭倦了。

玉人，容貌美麗的人。后來多以此指美人。這里指高貴的朋友。

寒食：約在冬至后一百零五天左右，清明節前一二天。

該詞從所表現的情調來看，主要表達了詞人對宦游的厭倦之情。而對宦游的厭倦，又是出于自己壯志難酬的苦悶。詞人頗想在一個地方與美色親近盤桓而留連不歸。此詞抒情，有詞人一定的真實情感在內，如對情欲的追求和壯志難酬的苦悶，官場往來的厭煩，但從總體上看，似乎帶有一種“少年不知愁滋味”，“為賦新詞強說愁”的意味。因為此時的詞人，正當意氣風發，在朝廷任職，當更激發詞人奮身為國的決心。可此詞卻寫得如此頹喪，這就不能不令人懷疑詞人寫這首詞的真實思想。

上片寫旅途中所見，舟行千里，看到長亭邊的樹木已經長大，不由想起了“舊愁新恨”。詞人此時已經三十九歲，南歸也已經有十六七年了，幾十年間作者頻繁的調動職務，抗金恢復的.壯志一直不能實現。這讓詞人感到十分的愁苦。

下片詞人直抒胸臆，點出來主旨，這分明是對自己飽受朝廷猜忌，大材小用的抱怨之辭，詞人此時又遇到了一位美女，這位美人不僅邀詞人共飲，而且還留詞人多住幾日，要詞人等到寒食節的風雨過了再走，順便解除旅途疲勞，這使詞人歸隱的想法更加強烈。

全詞主要抒發了詞人“宦游吾倦矣”的感情。這首詞所體現的歸隱之意，還不同于詞人后期詞作中的那種歸隱的心情，因為這只是一時的牢騷之語，詞人仍然對朝廷能夠振作精神、北伐復國抱有相當大的希望。

霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇七

《霜天曉角·旅興》作者為宋朝文學家辛棄疾。其古詩全文如下：

吳頭楚尾，一棹人千里，休說舊愁新恨，長亭樹，今如此。

宦游吾倦矣，玉人留我醉，明日萬花寒食，得且住，為佳耳。