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古詩六月二十七日望湖樓醉書教學反思篇一
詩中描繪了西湖暴雨驟來，狂風乍起，雨后天晴的壯麗美景。詩的第一句描寫烏云突降，暴雨將來，天空巨變，驟雨入船，恍如斷珠的夏季暴雨來臨之前和降落之后的經過。作者用了兩個生動的比喻句展現了烏云黑如墨汁，雨滴好似斷珠的雨前雨落天氣驟變的西湖美景。詩的第二句描繪了狂風乍起，席卷而來，烏云散盡，雨過天晴，湖面波光瀲滟，水天一色的勝景。夏季天氣變化之快，風景更改之速，都在作者的筆端一一呈現。
在教學中，我抓住課題中的“醉”讓孩子思考，作者“醉”在哪里？孩子們一開始都說，飲酒太多，喝醉啦。課文學完之后，孩子們終于認識到，在這首詩歌中，這個“醉”字除了喝酒醉倒之外，還有沉醉西湖山水，陶醉杭州風光的意味藏于其中。
在學習這首詩歌之后我再和孩子一起學習了楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》以及《飲湖上初晴后雨》這兩首。
古詩重在誦讀，帶著孩子反復誦讀顯得尤為重要。所以，我利用將近5分鐘的時間帶著大家朗誦古詩，背誦古詩，享受古詩的韻律美。
古詩六月二十七日望湖樓醉書教學反思篇二
《六月二十七日望湖樓醉書》描寫了杭州西湖夏天疾雨急來急去的情景。詩人善于捕捉瞬間的變化，像高明的攝影師一樣，拍下墨云、雨珠、風吹、湖水等景象，生動地呈現在讀者面前。
現將本課的一些教學反思述之如下：
由于學過《西湖》一課，孩子們對杭州及西湖已有所了解。我采用了詞語對接的方式導入新課，我說前半句，讓學生說后半句：君子一言，_________；八仙過海，_________；螳螂捕蟬，_________；上有天堂，_________。于是，很自然地引出課題。
美國心理學家布盧姆說過：“學習的最大動力是對學習材料的興趣。”如何在課伊始就激發學生的學習興趣？新課的導入永遠是門藝術。
在教學時，我適時滲透了古詩學法指導。根據詩的結構特點，概括出“釋詩題、知詩人、明詩意、悟詩情”四個基本的學習步驟。本節課中，我將“知詩人”這個環節放在課開始。在拓展延伸的環節，我再次提到蘇軾創作這首詩的背景，前后呼應，一脈相承，有助于提升學生對文學作品的認識。“明詩意”的環節我適當地對教材作了些靈活處理，扣住了本首詩的詩眼“雨”字大做文章，引導學生通過整個下雨過程了解西湖景物的變化。學生很快抓住“云”“雨”“風”“水”等景物，通過誦讀不斷體悟大自然的變幻莫測。
在“知詩人”這個環節中，我一開始就讓學生介紹蘇軾，其中就有人提到蘇軾因為與當時的宰相王安古意見相左而被貶杭州，不過當時我只是讓學生作一般了解。而“悟詩情”的環節中，學生抓住“未遮山”“亂入船”“忽吹散”“水如天”等詞語感悟大自然的變幻莫測，僅這樣是遠遠不夠的。我又聯系學生所知道的關于蘇軾的情況，突出強調那是詩人被貶杭州后所作，當時蘇軾正值壯年，所謂“壯心不已”。因此，他描寫急來急去的暴雨，不是簡單地告訴我們大自然的變幻莫測，而是借此希望自己也能像眼前的疾雨，盡快得到朝廷的赦免，重返仕途，改變當時積貧積弱的局面。這樣一來，學生對詩的理解就很深刻了。
課后留了分層作業，有必做題和選做題。
必做題：
①抄寫并背誦《六月二十七日望湖樓醉書》。
②畫一畫古詩所描寫的情景，并取一個詩意的名字（小組合作）。
③熟讀并背誦《飲湖上初晴后雨》。
選做題（兩天內完成）：
①積累蘇軾的其他詩詞（不少于2篇）。
②收集描寫西湖、杭州的古詩（不少于2篇）。
這次的分層作業形式多樣，有抄、有背、有畫、有積累，目的是激發學生對作業的興趣。作業的難易程度也體現了不同的教學目標，照顧了不同層次學生能力的差異。時間放寬，小組合作等作業要求的變化，同樣充滿人性化，有效地培養了學生的合作意識。當然，作業在內容上是否科學地兼顧了三維目標，還值得斟酌。
古詩六月二十七日望湖樓醉書教學反思篇三
《 六月二十七日望湖樓醉書》是一首寫景詩。刻畫了夏日西湖雨前烏云翻滾，雨中氣勢磅礴，雨后風卷天晴的自然景觀，抒發了蘇軾對這場突如其來的雨的喜愛之情。
整節課采用“淡化理解，強化誦讀”的策略進行教學。通過教學，我頗有感觸，對這首古詩的教學活動進行以下反思。
古詩以文字的情勢涌現，詩中景物也只有通過“讀”才干在頭腦中形成基本輪廓。初讀古詩時，要求學生讀準字音，把詩讀精確流利。自讀后，指名個別讀，學生互相評議，改正領導讀錯的字詞。“讀中感悟”“讀中體會”是分不同層次的，我們要走進朗讀的更深層次——“品讀”。如個別讀、想象畫面讀、全體讀、把自己想象成詩人讀……讓學生在變換中懂得讀的樂趣，玩味詩中景之奇特，更深地體會、聯想，提高朗讀能力。學生越讀興趣越高，他們的朗讀一次比一次有味，大多數學生能夠熟讀成誦，當堂背誦不成問題。
意境是古詩中超曠空靈的靈性，是詩中圓融透辟的韻致，是詩中咀嚼不完的美。教學中，引導學生緊扣題眼，施展想象，欣賞詩境。教學交換過程中，從“夏天的雨給你留下怎樣的印象”開始，結合學生相應知識、經驗的儲備，引導學生根據自己的知識經驗加以擴大，想象連綴成畫面，去理解古詩，獲得深入的形象沾染。如從“翻”字想象雷陣雨前烏云翻滾的動態畫面;由“跳”“亂”體會雨勢之大之急，雨珠飛濺的動態場景;從“卷”“忽”感受風速快;由“水如天”看出雷陣雨來去匆匆，氣象快速轉晴。以此來引導學生理解蘇軾不僅僅因酒而醉，更是因雨而醉，因景而醉。
在全部教學過程中，我努力以詩意的方式引領孩子走進古詩，在其中心馳神往，浮想聯翩，讓他們在輕松自然的氣氛中受到美的熏陶。并讓學生過了把“詩人”的癮。
雖然本節課有了幾點突破，但也存在著不足。由于時間上把握不是很好，導致一些預設環節沒有很好的完成。比如這首詩的題眼只是提及，但是沒有留給學生思考和體會的時間。課前學生都表示喜歡春天的雨，學習了古詩以后，對夏季雨的見解是否有所改變?個別學生交換的時候用詞不精確，暴露了孩子們詞匯的貧乏，也暴露了我日常教學工作的不足。以前撒手讓他們自己摘錄，看平時雖也積聚了一些，但并未真正地內化接收，運用到學習當中來。
通過備課與自我反思，我知道了古詩本身其內涵就是豐盛的，是多元的。因為詩中作者所處的年代、環境、心情的不同，導致對詩的境界和情緒的理解也是多元的。作為現代人，認識古詩是一種心理歷程，學習古詩更是一種心理體驗。我們在讀詩時除讀其韻律美，還應體會其意境美、情緒美。在教學古詩時，更要把古詩作為我們生活中的一個載體, 通過接洽生活實際來認識古詩。讓師生真正走進古詩，走進詩人的心路旅程，去感悟，去發現。
古詩六月二十七日望湖樓醉書教學反思篇四
如何在課伊始就激發學生的學習興趣？美國心理學家布盧姆說過：學習的最大動力是對學習材料的興趣。本課的教學內容是蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書》，描寫的是夏日西湖一場急來急去的暴雨。雖說對于我們的孩子來說，他們極大多數都沒去過杭州，但對杭州的西湖多少有點知曉，畢竟是名勝古跡。于是我就采用了詞語對接這樣的方式，我說前半句，讓學生說后半句。學生對這樣的導入很感興趣。君子一言；八仙過海；螳螂捕蟬；上有天堂。于是，很自然地引出課題：今天我們就跟隨宋代著名文學家蘇軾去觀賞一下素有“天堂”之稱的杭州，學習他的一首《六月二十七日望湖樓醉書》。
一首詩一般總有詩題、詩人、詩句三部分。所以在教學的時候我就適時滲透了古詩學法指導。根據詩的形式結構，概括出釋詩題、知詩人、明詩意、悟詩情四個基本的學習步驟。本節課教學的時候，我將“知詩人”這個環節放在課始。在拓展延伸的環節，我再次提到蘇軾創作這首詩的背景，前后呼應，一脈相承，有助于提升學生對文學作品的認識。古詩四步法的教學中，還有一個“明詩意”的環節。我適當地對教材作了一些靈活的處理。在吃透教材的基礎上，我扣住了本首詩的詩眼“雨”字，大做文章。引導學生通過雨前、雨時、雨后這個下雨過程，了解西湖景物的變化。學生很快地抓住“云”、“雨”、“風”、“水”等景物，通過誦讀不斷地體悟大自然的變幻莫測。
作為中國文學史上一顆璀璨明珠，作為一種古代文化樣式的瑰寶，古詩學習對于豐富學生的文化底蘊，增加語言積累，提高語文素養無疑是大有裨益。如果說涉及詩人的一些文學常識學生能容易理解的話，那對于創作背景就不那么容易理解了。畢竟古詩所創作的年代與我們久遠，對于一個閱歷還十分淺薄，對古代歷史知之甚少的學生來說，理解作品所創作的背景那是勉為其難。我在教學“知詩人”這個環節中，一開始就有學生介紹蘇軾，其中就提到因為與當時的宰相王安古意見相左而被貶杭州，不過當時我只是讓學生作一般了解。而“悟詩情”的環節中，學生很容易抓住“未遮山”、“亂入船”、“忽吹散”、“水如天”等詞語，感悟到大自然的變幻莫測。但我認為僅這樣是遠遠不夠的，我想應該要讓學生明白詩人蘇軾的創作背景。于是就聯系課始時學生所知道的關于蘇軾的情況，突出強調那是詩人被貶杭州后所作，且當時蘇軾正值壯年，所謂壯心不已。因此，詩人描寫夏日西湖上那場急來急去的暴雨，恐怕不是簡單地要告訴我們大自然的變幻莫測吧。他想借此希冀自己也能像眼前的那場疾雨，盡快得到朝廷的赦免，擁有一個光明的前途，重返仕途，改變當時積貧積弱的局面。
必做題：
①抄寫并背誦《六月二十七日望湖樓醉書》。
②說說古詩描寫了怎樣的一幅情景，表達了詩人怎樣的情感。
③畫一畫古詩所描寫的情景，并取一個詩意的名字（小組合作）。
④熟讀并背誦《飲湖上初晴后雨》。
選做題：（組詩積累，二天內完成）
①積累蘇軾的其他詩詞（不少于2篇）。
②收集描寫西湖的古詩（不少于2篇）。
這次分層作業，形式多樣，有抄、有寫、有背、有畫等多種形式，目的是能激發學生的作業興趣。同時，作業的難易程度也實現了不同教學目標，照顧了不同層次學生的能力差異。時間的放寬，小組的合作等作業要求的變化，同樣充滿人性化，又能有效地培養了學生的合作意識。當然在作業的內容上，是否科學地兼顧了三維目標，還值得斟酌。
