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鷓鴣天嫩綠重重看得成范成大篇一

《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》是南宋詞人范成大的一首傷春詞。詞語暢情深，無限感慨，盡在言外。

鷓鴣天

范成大

嫩綠重重看得成，曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧①，楊柳行間燕子輕。

春婉娩，客飄零，殘花淺酒片時清。 一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。

〔注釋〕

①酴醿：又作“茶〓”，俗稱“佛心草”，落葉灌木。

(1)詞的上片運用哪些手法來描寫春目風光的?試作簡要分析。(4分)

(2)結合詞的下片簡要分析作者表達的情感。(4分)

(3)詞的上闋運用哪些手法來描寫景?景中寄寓了作者怎樣的情感?(4分)

(4)下闋“殘花殘酒片時清”，有的版本是“殘花淺酒片時清”。你覺得“淺酒”與”殘酒”有何不同?請作簡要分析。(4分)

5.詞的上片怎樣描寫春天優美的景色?請簡析。

6.簡要回答這首詞所表達的思想感情。

參考答案：

(1)運用色彩對比、動靜相襯的手法來描寫春日風光的，(2分)“嫩綠”與“紅英”對比，靜態的嫩葉及小紅英與動態的蜂兒及燕子相襯。(2分)

(2)面對春的離去，作客在外的詞人只好借酒消愁，混過這惱人的花月良宵，迎接新一天的到來;(2分)表達了詞人的傷春之情和飄零之感。(2分)

(3)運用色彩相襯、動靜結合、擬人的手法來描寫春日風光的`，(2分，每答出一種手法得1分)“嫩綠”與“紅英”相襯，靜態的嫩葉、小紅英與動態的蜂兒、燕子結合，并擬人手法寫蜂兒、燕子。(1分)寄寓了傷春之情，客居飄零之感。(1分)

(4)面對“殘花”，借酒澆愁，時間已經很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過后，憂愁還是無法排遣。(2分)“淺酒”是說酒喝的并不多，喝酒的時間也不長。詞人在羈旅中面對殘花，聊斟薄酒，以獲得片時清賞。淺醉中，管它日落月出，時光流轉! (2分)

5.上片通過描寫重重的嫩葉，盛開的小紅花，花架上忙著采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物，營造了春天盎然的生機，構成一幅春天優美的圖畫。

6.表達了作者傷春和客居飄零之愁(為美麗的春天即將逝去而難過，為自己客居他鄉而悲傷)。(意對即可)

賞析：

這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的贊歌，詞人在歌詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉的飄零之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。

上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩人，他寫的絕句《四時田園雜興》六十首，“也算得中國古代田園詩的集大成”(見《宋詩選》中范成大簡介)。這首《鷓鴣天》的上闋，就很象是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風景畫與風俗畫于一體的筆法，而側重于描繪庭園中的自然風光，成為獨具特色的一幅風景畫。

既然是畫，就必然要敷色構圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫敷下了基本色調。它可以增強春天的意象，喚醒讀者對春天的情感。“重重”，指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。

“看得成”(“得”一作“漸”)，即指此而言。當然只有這第一句，還不成其為畫，因為它只不過涂了底色而記。當第二句“曲闌幽檻小紅英”出現時，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構成了整個風景畫的框架;二是有了色彩的鮮明映襯;三是有了一定的景深和層次感。“曲闌幽檻”，把畫面展開，打破“嫩綠”的單調，增添了曲折回環、花木幽深的立體感。“小紅英”三字極端重要。這三個字，不僅增強色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫面的每個角落。畫面，變活了;春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬枝一點紅動人春色不須多。”(王安石《詠石榴花》)范成大此句正合王詩所說。

“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。如果說，一、二句兩句是靜止的畫面，那么，有了三、四兩句，整個畫面就動靜結合“酴醿”，又作“荼，俗稱”佛兒草“，落葉灌木。”蜂兒鬧，說明酴醿已臨開花季節，春色將盡，蜜蜂兒爭搶著來采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動感。“蜂兒鬧”，是點上的特寫：“燕子輕”，是線上的追蹤。說明燕子在成行的楊柳間飛來飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫面，有構圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風景畫。毫無疑問，詞人對這一畫面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創作思維。但是，盛時不再，好景不長。春天已經結束，詞人又怎能不由此引起傷春而自傷之情呢?

下闋，筆鋒一轉，開始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個短句，充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的;而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無定，則又歡娛少而愁思多了。為了消除傷春自傷之情，詞人面對“殘花”，借酒澆愁，時間已經很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過后，憂愁還是無法排遣。“一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何，只好又繼續飲酒，企盼著在醉夢之中，打發掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。”送了斜陽月又生“，結尾以日落月升、寫時間流逝，春色難留，將寫景、敘事、抒情融為一體。

鷓鴣天嫩綠重重看得成范成大篇二

宋代范成大

嫩綠重重看得成。曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕。

春婉娩，客飄零。殘花淺酒片時清。一杯且賈明朝事，送了斜陽月又生。

譯文

樹上的枝葉已經是枝蔓成蔭了，曲折回廊幽深的欄桿中點綴著小小的紅色花朵，酴醿已經開花，蜜蜂正搶著來采蜜，鬧鬧嗡嗡；楊柳之間，燕子在輕快穿梭。

春日天氣溫暖而也近晚春，春天已經快要過去了，而人還在奔波飄零之中。晚春將盡花已殘，借酒消愁酒亦殘，醉過之后，僅有片時清爽。酒醉中暫且打發一天以迎接新的一天，然而斜陽已去，月要東升，寂寞長夜又該如何度過呢。

注釋

鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一迭》等。雙調五十五字，平韻。或說調名取自唐鄭嵎“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”詩句。然唐五代詞中無此調。調始見于宋宋祁之作。

重重：指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。

曲闌：曲折的欄桿。

酴醿（tú mí）：亦作“酴釄”、“酴醾”，俗稱“佛心草”，落葉灌木。也是一種酒名，亦有因顏色似之。

婉娩（wǎn wǎn）：亦作“婉晚”。遲暮。

飄零：飄泊流落。

片時：片刻。

清：清醒、清爽。

賞析

這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的贊歌，詞人在歌詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉的飄零之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。

上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩人，他寫的絕句《四時田園雜興》六十首，“也算得中國古代田園詩的集大成”（見錢鐘書《宋詩選》中范成大簡介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很像是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風景畫與風俗畫于一體的筆法，而側重于描繪庭園中的自然風光，成為獨具特色的一幅風景畫。

既然是畫，就必然要敷色構圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫敷下了基本色調。它可以增強春天的意象，喚醒讀者對春天的情感。“看得成”（“得”一作“漸”），即指此而言。當然只有這第一句，還不成其為畫，因為它只不過涂了底色而記。當第二句“曲闌幽檻小紅英”出現時，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構成了整個風景畫的`框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了一定的景深和層次感。“曲闌幽檻”，把畫面展開，打破“嫩綠”的單調，增添了曲折回環、花木幽深的立體感。“小紅英”三字極端重要。這三個字，不僅增強色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫面的每個角落。畫面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬枝一點紅動人春色不須多。”（王安石《詠石榴花》）范成大此句正合王詩所說。

“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。如果說，一、二句兩句是靜止的畫面，那么，有了三、四兩句，整個畫面就動靜結合“酴醿”，又作“荼，俗稱”佛兒草“，落葉灌木。”蜂兒鬧，說明酴醿已臨開花季節，春色將盡，蜜蜂兒爭搶著來采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動感。“蜂兒鬧”，是點上的特寫：“燕子輕”，是線上的追蹤。說明燕子在成行的楊柳間飛來飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫面，有構圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風景畫。毫無疑問，詞人對這一畫面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創作思維。但是，盛時不再，好景不長。春天已經結束，詞人由此引起傷春而自傷之情。

下闋，筆鋒一轉，開始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個短句，充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的；而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無定，則又歡娛少而愁思多了。

為了消除傷春自傷之情，詞人面對“殘花”，借酒澆愁，時間已經很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過后，憂愁還是無法排遣。“一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何，只好又繼續飲酒，企盼著在醉夢之中，打發掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。“送了斜陽月又生”，結尾以日落月升、寫時間流逝，春色難留，將寫景、敘事、抒情融為一體。

此篇雖寫傷春自傷之情，抒發客居飄零之感，但有情景交融的畫面，有沉著豁達的性情，讀起來仍使人感到清新明快，與一般傷春之作不同。

創作背景

此詞寫于晚春，作者在詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉的漂零之感。

鷓鴣天嫩綠重重看得成范成大篇三

范成大《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》閱讀答案

《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》是南宋詞人范成大的一首傷春詞。詞上片仿佛是一首田園絕句，描寫暮春風景，相當可愛，看不出有什么傷春情緒。下片轉而抒情，才知道作者的情緒。

鷓鴣天

范成大

嫩綠重重看得成，曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧①，楊柳行間燕子輕。

春婉娩，客飄零，殘花淺酒片時清。 一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。

〔注釋〕

①酴醿：又作“茶〓”，俗稱“佛心草”，落葉灌木。

(1)詞的上片運用哪些手法來描寫春目風光的?試作簡要分析。(4分)

(2)結合詞的下片簡要分析作者表達的情感。(4分)

(3)詞的上闋運用哪些手法來描寫景?景中寄寓了作者怎樣的情感?(4分)

(4)下闋“殘花殘酒片時清”，有的版本是“殘花淺酒片時清”。你覺得“淺酒”與”殘酒”有何不同?請作簡要分析。(4分)

5.詞的上片怎樣描寫春天優美的景色?請簡析。

6.簡要回答這首詞所表達的思想感情。

參考答案：

(1)運用色彩對比、動靜相襯的手法來描寫春日風光的，(2分)“嫩綠”與“紅英”對比，靜態的嫩葉及小紅英與動態的蜂兒及燕子相襯。(2分)

(2)面對春的離去，作客在外的詞人只好借酒消愁，混過這惱人的花月良宵，迎接新一天的到來;(2分)表達了詞人的傷春之情和飄零之感。(2分)

(3)運用色彩相襯、動靜結合、擬人的手法來描寫春日風光的，(2分，每答出一種手法得1分)“嫩綠”與“紅英”相襯，靜態的嫩葉、小紅英與動態的蜂兒、燕子結合，并擬人手法寫蜂兒、燕子。(1分)寄寓了傷春之情，客居飄零之感。(1分)

(4)面對“殘花”，借酒澆愁，時間已經很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過后，憂愁還是無法排遣。(2分)“淺酒”是說酒喝的并不多，喝酒的時間也不長。詞人在羈旅中面對殘花，聊斟薄酒，以獲得片時清賞。淺醉中，管它日落月出，時光流轉! (2分)

5.上片通過描寫重重的嫩葉，盛開的小紅花，花架上忙著采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物，營造了春天盎然的生機，構成一幅春天優美的圖畫。

6.表達了作者傷春和客居飄零之愁(為美麗的春天即將逝去而難過，為自己客居他鄉而悲傷)。(意對即可)

二：

(1)詞的上片主要運用了什么手法?描繪了一種什么樣的景象?(4分)

(2)詞的下片表達了作者怎樣的感情?請加以簡析。(4分)

(3)詞的上片描繪了一種什么樣的景象?在寫景時主要運用了什么手法?(6分)

參考答案

(1)上片主要使用了動靜結合的表現手法。(2分)以綠葉紅花、蜂兒燕子為主體，勾勒出庭院中醉人的春景。(2分)

(2)下片表達了作者傷春自傷之情及作客他鄉的飄零之感。(2分)“殘花”指春已暮，借酒澆愁而愁不去。“客飄零”，作者長年作客在外，歡娛少愁思多。“送了斜陽月又生”指時間流逝，春光難留。(2分，答出2點即可)

(3)上片通過描寫重重的嫩葉，盛開的小紅花，花架上忙著采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物，構成一幅春天優美而生機勃勃的圖畫。(2分)運用色彩相襯、動靜結合、擬人的手法來描寫春日風光的，(2分，任答出兩種手法即可)“嫩綠”與“紅英”相襯，色彩明艷;嫩葉、小紅英靜靜生長開放，蜂兒采蜜、燕子飛舞，動靜結合;蜂兒鬧，燕子輕，運用了擬人手法。(2分)

賞析：

這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的贊歌，詞人在歌詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉的飄零之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。

上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩人，他寫的絕句《四時田園雜興》六十首，“也算得中國古代田園詩的集大成”(見《宋詩選》中范成大簡介)。這首《鷓鴣天》的上闋，就很象是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風景畫與風俗畫于一體的筆法，而側重于描繪庭園中的自然風光，成為獨具特色的一幅風景畫。

既然是畫，就必然要敷色構圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫敷下了基本色調。它可以增強春天的.意象，喚醒讀者對春天的情感。“重重”，指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。

“看得成”(“得”一作“漸”)，即指此而言。當然只有這第一句，還不成其為畫，因為它只不過涂了底色而記。當第二句“曲闌幽檻小紅英”出現時，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構成了整個風景畫的框架;二是有了色彩的鮮明映襯;三是有了一定的景深和層次感。“曲闌幽檻”，把畫面展開，打破“嫩綠”的單調，增添了曲折回環、花木幽深的立體感。“小紅英”三字極端重要。這三個字，不僅增強色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫面的每個角落。畫面，變活了;春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬枝一點紅動人春色不須多。”(王安石《詠石榴花》)范成大此句正合王詩所說。

“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。如果說，一、二句兩句是靜止的畫面，那么，有了三、四兩句，整個畫面就動靜結合“酴醿”，又作“荼，俗稱”佛兒草“，落葉灌木。”蜂兒鬧，說明酴醿已臨開花季節，春色將盡，蜜蜂兒爭搶著來采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動感。“蜂兒鬧”，是點上的特寫：“燕子輕”，是線上的追蹤。說明燕子在成行的楊柳間飛來飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫面，有構圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風景畫。毫無疑問，詞人對這一畫面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創作思維。但是，盛時不再，好景不長。春天已經結束，詞人又怎能不由此引起傷春而自傷之情呢?

下闋，筆鋒一轉，開始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個短句，充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的;而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無定，則又歡娛少而愁思多了。為了消除傷春自傷之情，詞人面對“殘花”，借酒澆愁，時間已經很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過后，憂愁還是無法排遣。“一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何，只好又繼續飲酒，企盼著在醉夢之中，打發掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。”送了斜陽月又生“，結尾以日落月升、寫時間流逝，春色難留，將寫景、敘事、抒情融為一體。

鷓鴣天嫩綠重重看得成范成大篇四

《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》翻譯賞析

《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》作者為宋朝詩人范成大。其古詩全文如下：

嫩綠重重看得成。曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕。

春婉娩，客飄零。殘花淺酒片時清。一杯且賈明朝事，送了斜陽月又生。

【前言】

《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》是南宋詞人范成大的一首傷春詞。詞上片仿佛是一首田園絕句，描寫暮春風景，相當可愛，看不出有什么傷春情緒。下片轉而抒情，才知道作者的情緒。“客飄零”讓人恍然明白，詞人正作客他鄉，頗有飄零之感，只能借酒澆愁。詞語暢情深，無限感慨，盡在言外。

【注釋】

鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一迭》等。雙調五十五字，平韻。或說調名取自 唐 鄭嵎 “春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”詩句。然唐五代詞中無此調。調始見于宋宋祁之作。

重重：指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。

曲闌：曲折的欄桿。

酴醿：亦作“酴釄”、“酴醾”，俗稱“佛心草”，落葉灌木。也是一種酒名，亦有因顏色似之。

婉娩：亦作“婉晚”。遲暮。

飄零：飄泊流落。

片時：片刻。

清：清醒、清爽。

【翻譯】

樹上的枝葉已經是枝蔓成蔭了，曲折回廊幽深的欄桿中點綴著小小的紅色花朵，酴醿已經開花，蜜蜂正搶著來采蜜，鬧鬧嗡嗡；楊柳之間，燕子在輕快穿梭。春日天氣溫暖而也近晚春，春天已經快要過去了，而人還在奔波飄零之中。晚春將盡花已殘，借酒消愁酒亦殘，醉過之后，僅有片時清爽。酒醉中暫且打發一天以迎接新的一天，然而斜陽已去，月要東升，寂寞長夜又該如何度過呢。

【賞析】

這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的贊歌，詞人在歌詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉的飄零之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。

上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩人，他寫的絕句《四時田園雜興》六十首，“也算得中國古代田園詩的集大成”（見錢鐘書《宋詩選》中范成大簡介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很像是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風景畫與風俗畫于一體的筆法，而側重于描繪庭園中的自然風光，成為獨具特色的`一幅風景畫。

既然是畫，就必然要敷色構圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫敷下了基本色調。它可以增強春天的意象，喚醒讀者對春天的情感。“看得成”（“得”一作“漸”），即指此而言。當然只有這第一句，還不成其為畫，因為它只不過涂了底色而記。當第二句“曲闌幽檻小紅英”出現時，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構成了整個風景畫的框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了一定的景深和層次感。“曲闌幽檻”，把畫面展開，打破“嫩綠”的單調，增添了曲折回環、花木幽深的立體感。“小紅英”三字極端重要。這三個字，不僅增強色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫面的每個角落。畫面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬枝一點紅動人春色不須多。”（王安石《詠石榴花》）范成大此句正合王詩所說。

“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。如果說，一、二句兩句是靜止的畫面，那么，有了三、四兩句，整個畫面就動靜結合“酴醿”，又作“荼，俗稱”佛兒草“，落葉灌木。”蜂兒鬧，說明酴醿已臨開花季節，春色將盡，蜜蜂兒爭搶著來采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動感。“蜂兒鬧”，是點上的特寫：“燕子輕”，是線上的追蹤。說明燕子在成行的楊柳間飛來飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫面，有構圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風景畫。毫無疑問，詞人對這一畫面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創作思維。但是，盛時不再，好景不長。春天已經結束，詞人由此引起傷春而自傷之情。

下闋，筆鋒一轉，開始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個短句，充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的；而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無定，則又歡娛少而愁思多了。

為了消除傷春自傷之情，詞人面對“殘花”，借酒澆愁，時間已經很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過后，憂愁還是無法排遣。“一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何，只好又繼續飲酒，企盼著在醉夢之中，打發掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。“送了斜陽月又生”，結尾以日落月升、寫時間流逝，春色難留，將寫景、敘事、抒情融為一體。

此篇雖寫傷春自傷之情，抒發客居飄零之感，但有情景交融的畫面，有沉著豁達的性情，讀起來仍使人感到清新明快，與一般傷春之作不同。

鷓鴣天嫩綠重重看得成范成大篇五

陸游

家住蒼煙落照間。絲毫塵事不相關。斟殘玉瀣②行穿竹，卷罷黃庭③臥看山。

貪嘯傲，任衰殘。不妨隨處一開顏。元知造物心腸別，老卻英雄似等閑。

【注釋】①乾道二年春，陸游四十二歲，遭言官彈劾，以支持張浚用兵抗金的罪名被人免職歸家。②玉瀣：xiè，一種美酒。③黃庭：道家談論養生的書。

【問題】

11.閱讀上面的`一首詞，回答問題。（4分）

①從修辭的角度賞析“斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭臥看山”一句的妙處。（2分）

答：▲

②“元知造物心腸別，老卻英雄似等閑”表達了詞人怎樣的情感？（2分）

答：▲

【參考答案】

11.①（2分）對仗（對偶），富有音韻美，寫出了詞人生活之閑適、愜意。

②（2分）表達了詞人對統治者無心恢復中原的不滿，也有英雄無用武之地的抑郁不平。

鷓鴣天嫩綠重重看得成范成大篇六

賞 荷

[金]蔡松年

秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光。山黛遠，月波長。暮云秋影照瀟湘。醉魂應逐凌波夢，分付西風此夜涼。

注：①樾（yu）：路旁遮陰的樹。②凌波：曹植《洛神賦》云凌波微步，羅襪生塵，本意形容洛神形容洛神行走波上輕盈飄逸。

21．詞中夜光指的是 醉魂指的是 。（2分）

22．簡析這首詞的寫作手法和作者思想情感。（5分）

參考答案

21．夜光指的是水珠，醉魂指的是賞荷陶醉之心。（每一點1分）

22．全詞以寫景為主，借景抒情。詞借荷塘清秀，荷花婀娜，夜景清涼等幾個方面表達詞人安閑、恬靜、愛憐、陶醉的思想情感。（手法2分，思想情感2分）

賞析

這首詠荷詞描寫的初秋時節，黃昏月下的荷塘月色。月下荷塘，清虛騷雅，暗香襲人，天光云影間，山容水態貌給人一種幽靜溫馨的氛圍。

全詞運筆極有層次 。先寫出了荷塘的總體風貌，秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。秀樾指稀疏的樹影，水花則是指水中的荷花。清秀稀疏的樹影環繞著十里橫塘，入晚的荷芳幽靜獨立散發著芳香。

此句在用杜甫《曲江對雨》詩中城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳，荷塘美景不禁讓人留連不舍。胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光。這句拉近了人們的視野，由遠及近。寫水中荷花，寫花下荷葉。胭脂雪，蘇有詩云臥聞海棠花，泥污燕脂雪。意紅白相雜之色。沉水即沉香，閨房熏用。夜光借指荷葉上滾動的水珠。荷花飄香，水珠著色，不由使人向往如這般皎潔秀美的姑娘。這為上片。

下片則立意頗新，拉開鏡頭。寫水邊群山，寫荷上明月，山黛空蒙，月波流轉，倒蘸波間，融成一個清幽朦朧的境界。山黛遠，月波長，暮云秋影蘸瀟湘。黃庭堅有《西江月》，曰：遠山橫黛蘸秋波似與此同情。不由使人覺之山眉水目，顧盼含情的女子裊裊出現。醉魂應逐凌波夢，分付西風此夜涼。荷花又稱為凌波仙子，語出曹植《洛神賦》，灼若芙蓉出綠波，凌波微步，羅襪生塵，故得名。面對荷花香艷，涼夜清風的美景，作者不由發概嘆，良宵美景君應賞，別負青春美少年。

這首賞荷詞，詞風清韻，如月下荷塘，清新雅舒，暗香襲人。賞荷而不僅見荷，天光云影，山容水態皆入眼簾，而處處都烘托出一種賞荷時的恬淡溫馨的氣氛。遣詞造句中，精挑細揀，秀、靜、瘦、遠 字字含情。有人謂 蓮體實肥，不宜言瘦，（王若虛《滹南詩話》）并嘗易膩字，意雖同物，而詞境界全無。

鷓鴣天嫩綠重重看得成范成大篇七

鷓鴣天閱讀及答案

閱讀下面這首詞，按要求作答。（8分）

鷓鴣天 送廓之秋試 宋 辛棄疾

白苧新袍入嫩涼。春蠶食葉響回廊。禹門已準桃花浪,月殿先收桂子香。

鵬北海,鳳朝陽。又攜書劍路茫茫。明年此日青云，卻笑人間舉子忙．

注l①秋試：科舉時代秋季舉行的考試．②白苧（zhu）用白色苧麻織成的布．

③禹門：即龍門，古時以“魚躍龍門”喻指考試得中．

（1）“白苧新袍入嫩涼”句中的“嫩”字帶給你怎樣的感覺？(2分）輕微、新鮮、清爽等

（2）“鵬北海，鳳朝陽。又攜書劍路茫茫”怎樣體現了辛詞的.豪放特點？(3分）大眺、丹鳳，意象豪邁：北海、太陽、路茫茫，意境開闊；攜書佩劍，顯示出既儒雅又剛健的氣概．

（3）請舉一例分析本詞虛實相生的藝術手法。（3分）

例：“白芒新袍入嫩涼”“春蠶食葉響回廊”是實寫．點明時令和環境；“明年此日青云去，卻笑人間舉子忙”是虛寫，想象金榜題名后輕松愉悅的心情。虛實相生，表達對應考者的良好祝愿。

鷓鴣天嫩綠重重看得成范成大篇八

嚴仁

一曲危弦斷客腸。津橋捩柂轉牙檣。江心云帶蒲帆重，樓上風吹粉淚香。

瑤草碧，柳芽黃。載將離恨過瀟湘。請君看取東流水，方識人間別意長。

【注釋】①一曲危弦：彈奏一曲。危：高。弦：泛指樂器。②捩柂(lièduò)：扭轉船舵。牙檣：飾以象牙的帆檣。

閱讀答案

1.從字數看，本詞屬于小令。(1分)

2.下列對本詞賞析不當的一項是( d )。(3分)

a.首句寫樓上別筵的情景，宴席將散，一曲哀弦，愁腸欲斷，給全篇定下了傷感的基調。

b.整個上闋按照將別、正別、已別的順序展開，詞意層層推進，惜別離恨之情漸行漸濃。

c.下闋借瑤草和柳芽兩個意象組合，點明送別的時節，并以美好的春景，反襯離恨之重。

d.結句以悠悠東流水喻綿綿別離情，與李白“古來萬事東流水”的詩意有異曲同工之妙。

3.從空間轉換的角度，對詞中畫線句子寫一段賞析文字。(4分)

答：兩句巧用空間轉換，分別從行者與送者的角度表現離別的沉重與不舍(1分)，其中“蒲帆重”寫行者行舟別離時的心情之重(1分)，“粉淚香”寫送者目送行者遠去時的內心之悲(1分)，兩句互為對偶，各寫一方，于自然的時空轉換中，將惜別之情，寫得深摯感人(1分)。

4.上闋第三句為什么說“蒲帆重”?這樣寫的好處是什么?請簡要分析。(5分)

答：“蒲帆重”表面上是因為空中的云攔住了船帆，使船航行緩慢;(2分)實際上是因為行客不愿離開，心情沉重。(2分)詞人不直寫心情，通過描寫蒲帆凝重，把行客的依依不舍之情表現得含蓄形象。(2分)(意思對即可)

5.詞的最后兩句在情感表達上有什么特點?請簡要分析。(6分)

答：①最后兩句用比喻的手法表達別情，(2分)把離別愁情比作悠悠不盡的東流江水，既突出了別情的悠長，又將心中之情與眼前之景渾然融合，形象生動。(3分)。

答“借景抒情”或“借物抒情”亦可。

賞析：

離愁別恨，也是一個亙古常新的主題。但在寫法上卻各有不同，因而詞的藝術感染力也就各異。嚴仁的這首詞，以借景抒情取勝。

“一曲危弦斷客腸”。寫樓上別筵情景：宴席將散，一曲哀弦，愁腸欲斷。萬種愁情，借琴曲傳出，令人魄蕩魂銷。首句便給通篇定下了基調，接著，作者又將筆對準到河橋附近的帆船上：人已進船，船舵和桅、“一轉”，包含幾許離愁別恨!這一句由將別而即別，詞意推進一層，惜別的氣氛更為濃厚。“江心”句由即別轉到方別。帆隨云動，寫出了似為云所“帶”的主觀感覺。“樓上”一句，從對方著筆，終于拈出一個“淚”字來，把抒情氣氛推上了高峰。

以上兩句互為對偶，各寫一方，將惜別之情，寫得深摯感人。

下片直接抒寫離情別意。頭兩句仍為寫景。碧草芳美，岸柳才芽，青春作別，倍覺魂銷。正是“綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷”!兩句以美好的春景，反襯惜別之情。“載將”一句將看不見、摸不著的“離恨”寫得具體而有分量。結拍二句改設問為肯定語氣，是全詞一氣寫分別至此必然的感情蘊積。以悠悠不盡的東流江水，喻綿綿不斷的離別愁情，使主題進一步深化，令人回味不絕。

作者在上片借景抒情，層次分明，步步推進，雖不點破，卻蘊蓄著濃厚的惜別之情，是融情于景的典范。下片惜別之情滔滔而出，親切可感，表現出作者相當高的藝術水準。

鷓鴣天嫩綠重重看得成范成大篇九

鷓鴣天

李清照

寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長，仲宣①懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

注

①仲宣懷遠：王粲，字仲宣，山陽高平人，建安七子之一。曾寫《登樓賦》，以抒懷鄉的情思。其中有“情眷眷而懷歸兮，孰憂思之可任！……悲舊鄉之壅隔分，涕橫墜而弗禁”之句。

1．下列對詞句的理解，不正確的一項是（3分）（c）

a．詞作開首便點明這是深秋時節的一天，帶著寒意的陽光透過瑣窗，灑落在室內庭院中的梧桐樹已失去往昔婆娑身影。

b．這首詞開頭的景物描寫渲染了氣氛，為全詞奠定了感情基調。

c．詞作上片的敘寫由近及遠，把自己情感附著于外在物事的描寫上，頗耐人咀嚼。

d．“秋已盡，日猶長”，秋冬之白日本已較春夏時為短，但詞人卻覺得“猶長”，這就很讓人尋味了。

2．這首詞表達了作者怎樣的思想感情，請聯系全詞進行分析。（4分）

答：作者借梧桐來述說自己孤寂凄寒之恨；再以“酒闌”“夢斷” 訴說自己無法排遣的鄉愁與懷人的愁苦；又由自己想到東漢詩人王粲，更覺凄涼；最后詞人把筆宕開，說與其作無可奈何的懷鄉之想，不如依舊開懷暢飲，一醉方休，不要辜負了這眼前盛開的菊花。這里的“不如隨分”，實是詞人無可奈何，故作寬慰之辭。（4分）

3．“喜”“宜”二字與全詞的情感基調是否一致，請結合全詞分析。（6分）

【答案】

一致。（1）喜”“宜”，似寫歡樂，實是寫悲。喜苦茶，說明酒飲得特別多；酒飲得多，表明愁重。“宜”表面是說香氣宜人，實是借香寫環境之冷寂，因為只有清冷寂靜的環境中，熏香的香氣才更更能使人明顯感覺到。（ 2分）（2）①開頭兩句寫寒日梧桐，借景抒情，繪出了作者的孤獨和寂寥透②下片前三句借寫秋日長的主觀錯覺和王粲典故透出詞人孤身漂泊思歸不得的幽怨③最后兩句表面達觀，實則隱含無限鄉愁，故整首詞的感情基調是孤寂悲凄的。（答出其中任意兩點即可）

創作背景

這首詞寫秋景，寄鄉愁，應是李清照晚期作品。依詞中“仲宣懷遠”和“莫負東籬”兩句，這首詞大概作于李清照南渡后不久，時間大約是公元1128年（宋高宗建炎二年），那時趙明誠正在江寧任知府。

此詞寫作時間尚有爭議，有人認為是李清照“晚年流寓越中所作”，當時趙明誠已去世，“茶苦”和“夢斷”二語是暗寓作者的亡夫之痛。

賞析：

《鷓鴣天?寒日蕭蕭上瑣窗》是宋代女詞人李清照南渡后的作品。此詞起筆寫深秋凄涼的景色，移情于物，含悲秋傷時之意；接著寫酒后喜茶，夢醒聞香，委婉含蓄，道出孤寂無聊的心境；而后引王粲懷遠典故，借古寄懷，發思鄉之幽情；結尾寫借酒消愁，自我勸慰，凄婉情深。全詞塑造了一個由多重性格所組成的抒情形象，抒發了作者故國淪喪、流離失所的悲苦之情，立意奇巧，跌宕有致。

這首詞寫秋景，寄鄉愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇從醉酒寫鄉愁，悲慨有致，凄婉情深。此詞開頭兩句寫寒日梧桐，透出無限凄涼。“蕭蕭”這里是蕭條、寂寞之意。“瑣窗”是雕有連瑣圖案的窗欞。“上”字寫出寒日漸漸升高，光線慢慢爬上窗欞，含著一個時間的過程，表明作者久久地觀看著日影，見出她的百無聊賴。梧桐早凋，入秋即落葉，“恨霜”即恨霜落其葉。草木本無知，所以，梧桐之恨，實為人之恨。從而借景抒情，繪出了作者的孤獨和寂寥。因為心情不好，只好借酒排遣，飲多而醉，不禁沉睡，醒來唯覺瑞胸熏香，沁人心脾。三、四兩句分別著一“喜”字“宜”字，似乎寫歡樂，實際它不是寫喜而是寫悲。“酒闌”謂飲酒結束的時候。“團茶”即茶餅，宋代有為進貢而特制的龍團、鳳團，印有龍鳳紋，最為名貴。茶能解酒；特喜苦茶，說明酒飲得特別多；酒飲得多，表明愁重。“瑞胸”，熏香名，又名龍腦，以龍腦木蒸餾而成。“宜”表面似乎是說香氣宜人，實則同首句的寒日一樣，是借香寫環境之清寂，因為只有清冷寂靜的環境中，熏香的香氣才更易散發，因而變得更深更濃，更能使人明顯感覺到。

上片敘事，主寫飲酒之實“秋已盡，日猶長”寫作者個人對秋的感受。“仲宣”句用典，以王粲思鄉心情自況。王粲，字仲宣，山陽高平（今山東鄒縣）人，十七歲時因避戰亂，南至荊州依劉表，不受重視，曾登湖北當陽縣城樓，寫了著名的《登樓賦》，抒發壯志未酬、懷鄉思歸的抑郁心情。這兩句透露出詞人孤身漂泊，思歸不得的幽怨之情。深秋本來使人感到凄清，加以思鄉之苦，心情自然更加凄涼。“猶”、“更”這兩個虛詞，一寫主觀錯覺，一寫內心實感，都是加重描寫鄉愁。結句是為超脫語。時當深秋，籬外叢菊盛開，金色的花瓣光彩奪目，使她不禁想起晉代詩人陶潛“采菊東籬下，悠然見南山”的詩句，自我寬解起來：歸家既是空想，不如對著尊中美酒，隨意痛飲，莫辜負了這籬菊笑傲的秋光。“隨分”猶云隨便、隨意。下片寫飲酒之因，是對上片醉酒的說明：本來是以酒澆愁，卻又故作達觀之想，而表面上的達觀，實際隱含著無限鄉愁。李清照的這首詞是其晚年流寓越中所作，詞中表露的鄉愁因和故國淪喪，流離失所的悲苦結合起來，其中的憂憤更深。

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