無論是身處學校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？這里我整理了一些優秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

春思翻譯篇一

眼里的世界，靜水清澈，流云舒卷。眼的正中處，一朵花在笑，一棵樹在搖。困乏從冬的睡眠中翻轉，或許，接著下一個睡眠。幾只鳥掠過，從瞳孔深處消失。站立不住的`蝶蝶又翻飛弄姿，到風隱花笑。遠方那一處迷茫，被陽光掠走。留下與花一樣的緋紅，還有雪一樣的潔白。草原沒有山與海的隔阻，卻拉大了與春天擁抱的距離。一匹駿馬在飛馳，想趕到春的住處看花開。鬧鐘醒來，將眼簾又拉下。把心跳放在溪流處，想合奏一曲什么？任思緒指揮。符律跌宕。只有春天，這個連風都想美的季節，你被抹上一層濃妝，什么顏色的，看了無數遍，也難用一種去形容。開了，你卻把自己藏在香馨處，直到枝上的花瓣落盡，只剩下陽光和綠雛。兩香紅顏樂春時，一落一羞守纏綿。握住那一陣風，放飛那一片情。梳理春的色澤，舒坦綠的絲條。到一道溝坎，過一馬平川。卸下風寒，撲散心瘀。唯美花開盛，唯真水親石。

梅正笑艷，風瑟簾顫。

枯梨禿桑皆沉睡。園翠竹濤涌，淅雨粒瀝輕。

云上烏灰濃，云下清湖動。絲柳正春色，誰見籬笆新。

燕鳥藏何處，到春皆無歸。遠聲不是聲，近聲怎無影？

煙花消雨愁，清寒凍心幽。千色一綠新，萬山不改青。

獨處守窗沿，杯盞解情愁。凝眉飛沾雨，濕心不關窗。

薄箋難憶厚重苦，遠道難近眉下人。灑落一腔心思去，拾得空塵清悠歸。

一賦辭詞葬郁婉，兩重花雨沉浮緣。今昔空落誰言中，他生換得來世醒。

綿綿延延無期盡，涑涑淅淅一庭樓。畫里紅顏不更色，畫外紫紅常映春。

一塘焦荷百日睡，一縷春風滿湖韻。詩詩物物折衷腸，字字畫畫瘦思影。

孤燈撥撩前世修，獨酒沉醉今生游。棲鳳不甘竹園稀，鷹高不愿墻籬暖。

逢春最是花木好，那知疏雨濕春愁。前朝煜子難挽春，流盡腔愁怨古今。

朝朝霏雨枝枝泣，暮暮滴聲夜簾抖。桐花三月無人贊，桃李鄉澗游人戀。

亭臺樓閣玉人憂，田園小溪牧羊閑。別離冷漠風月瘦，相思暖透磐石心。

…………

春思翻譯篇二

想你，春風十里。念你，是江南二月，踮起腳尖，把春風剪細，把柳絲吹綠，把桃花催開，只為與你在春天里有一場盛大的相遇！

花開，你在花里。蝶來，你在蝶間。你是我歲歲年年，月月日日永不褪色的花。我是你時時刻刻，分分秒秒不肯老去的蝶。花為蝶綻放，蝶為花沉醉。總感覺花是蝶的前世，蝶是花的舊人，不然為什么就一見如故呢。

你的纖手撫過清瘦的詩句，句子里春暖花開。你在花里嫵媚，把相思灑滿江南。

每日行走在江南阡陌，讀著古老的詩篇，讀著日升月落，總有淡淡的閑愁。那閑愁落在在水聲里，如煙。飄在雨韻里，似霧。濛濛的，似有若無，難以遣散。

總以為春天是有門的，就如那愛你的心，一下子打開，青山綠水，萬紫千紅，那種妖嬈，那種明媚，那種生命的力，頃刻間便傾瀉出來。那種感覺，是鋪頭蓋臉的，用兩個字來形容，我想就是“掩埋”。被春天“掩埋”，是一件幸福的事。

我知道，那明媚的春光，終有一天會老去。所有的青綠，會褪去色彩。所有的花開，會最終凋零。但愛你的心不會老，詩里的春天不會老，那里桃花正艷，春光正好，你也正妖嬈。每一個句子里，都寫滿了對你的相思。每一個詞語里，都傾注了對你的深情。

春思翻譯篇三

年代:唐 作者: 李白

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當君懷歸日，是妾斷腸時。

春風不相識，何事入羅幃。

燕，指今河北北部的遼寧一帶，當年是戍邊之地;秦，今陜西一帶，系征夫們的家鄉。作品將少婦的心態刻畫的逼真細膩。

1、燕：今河北北部，遼寧西部。

2、秦：今陜西，燕地寒冷，草木遲生于較暖的秦地。

3、羅幃：絲織的簾帳。

燕塞春草，才嫩得象碧綠的小絲，

秦地桑葉，早已茂密得壓彎樹枝。

郎君啊，當你在邊境想家的時候，

正是我在家想你，肝腸斷裂日子。

多情的春風呵，我與你素不相識，

你為何闖入羅幃，攪亂我的情思?

這是一首描寫思婦心緒的詩。開頭兩句以相隔遙遠的燕秦春天景物起興，寫獨處秦地的思婦觸景生情，終日思念遠在燕地衛戍的夫君，盼望他早日歸來。三、四句由開頭兩句生發而來，繼續寫燕草方碧，夫君必定思歸懷己，此時秦桑已低，妾已斷腸，進一層表達了思婦之情。五、六兩句，以春風掀動羅幃時，思婦的心理活動，來表現她對愛情堅貞不二的高尚情操。全詩以景寄情，委婉動人。

李白有相當數量的詩作描摹思婦的心理，《春思》是其中著名的一首。在我國古典詩歌中，“春”字往往語帶雙關。它既指自然界的春天，又可以比喻青年男女之間的愛情。詩題“春思”之“春”，就包含著這樣兩層意思。

開頭兩句：“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”，可以視作“興”。詩中的興句一般是就眼前所見，信手拈起，這兩句卻以相隔遙遠的燕、秦兩地的春天景物起興，頗為別致。“燕草如碧絲”，當是出于思婦的'懸想;“秦桑低綠枝”，才是思婦所目睹。把目力達不到的遠景和眼前近景配置在一幅畫面上，并且都從思婦一邊寫出，從邏輯上說，似乎有點乖礙，但從“寫情”的角度來看，卻是可通的。試想：仲春時節，桑葉繁茂，獨處秦地的思婦觸景生情，終日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日歸來;她根據自己平素與丈夫的恩愛相處和對丈夫的深切了解，料想遠在燕地的丈夫此刻見到碧絲般的春草，也必然會萌生思歸的念頭。見春草而思歸，語出《楚辭· 招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋!”首句化用《楚辭》語，渾成自然，不著痕跡。詩人巧妙地把握了思婦復雜的感情活動，用兩處春光，興兩地相思，把想象與懷憶同眼前真景融合起來，據實構虛，造成詩的妙境。所以不僅起到了一般興句所能起的烘托感情氣氛的作用，而且還把思婦對于丈夫的真摯感情和他們夫妻之間心心相印的親密關系傳寫出來了，這是一般的興句所不易做到的。另外，這兩句還運用了諧聲雙關。“絲”諧“思”，“枝”諧“知”，這恰和下文思歸與“斷腸”相關合，增強了詩句的音樂美與含蓄美。

三四兩句直承興句的理路而來，故仍從兩地著筆：“當君懷歸日，是妾斷腸時。”丈夫及春懷歸，足慰離人愁腸。按理說，詩中的女主人公應該感到欣喜才是，而下句竟以“斷腸”承之，這又似乎違背了一般人的心理，但如果聯系上面的興句細細體會，就會發現，這樣寫對表現思婦的感情又進了一層。元代蕭士赟注李白集曾加以評述道：“燕北地寒，生草遲。當秦地柔桑低綠之時，燕草方生，興其夫方萌懷歸之志，猶燕草之方生。妾則思君之久，猶秦桑之已低綠也。”這一評述，揭示了興句與所詠之詞之間的微妙的關系。詩中看似于理不合之處，正是感情最為濃密所在。

舊時俗話說：“見多情易厭，見少情易變。”這首詩中的女主人公的可貴之處在于闊別而情愈深，跡疏而心不移。詩的最后兩句是：“春風不相識，何事入羅幃?”詩人捕捉了思婦在春風吹入閨房，掀動羅帳的一霎那的心理活動，表現了她忠于所愛、堅貞不二的高尚情操。蕭士赟說：“末句比喻此心貞潔，非外物所能動”，正好被他一語道著。從藝術上說，這兩句讓多情的思婦對著無情的春風發話，又仿佛是無理的，但用來表現獨守春閨的特定環境中的思婦的情態，又令人感到真實可信。春風撩人，春思纏綿，申斥春風，正所以明志自警。以此作結，恰到好處。

無理而妙是古典詩歌中一個常見的藝術特征。從李白的這首詩中不難看出，所謂無理而妙，就是指在看似違背常理、常情的描寫中，反而更深刻地表現了各種復雜的感情。

春思翻譯篇四

西岸湖畔，一片山地，桃花開得正艷，似錦如霞，飄蕩在整個山坡上。“春釣桃花水，未動已入微。”桃花羞怯的粉面偷映著澄澈碧綠的湖水，湖水微動，恰似一幅錦緞抖滿湖面，愈發顯得嬌媚。“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”那桃花樣的女子去了何處？桃花源主自顧去采菊東籬，徒留下這云霞依在。

夫子像左側，一片茂盛的楊樹林，新葉已經隨風搖擺，嫩綠掩映入湖水，使得湖水的綠意更加濃郁。這靜靜地樹下，是另一個世界，與喧囂的紅塵俗世截然不同的，靜默無聲，墓碑林立，清明節剛剛掊過新土的荒冢，讓人頓生悲涼。楊柳織春愁，湖邊的垂柳，柳花已然開放，柳絮飄飛的日子不遠了，人生于世不過區區幾十春秋，如孔老夫子這般被人尊崇，永載史冊的，又有幾人？心生羨慕：在綠樹掩映下，有夫子做伴，又傍著這湖安眠于此，也是極其有幸的事。

“人生得意需盡歡，莫使金樽空對月。”而我們又豈能辜負了這良辰美景!