人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。相信許多人會(huì)覺得范文很難寫？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來看看吧。

電影批評(píng)推薦理由篇一

從初至今，進(jìn)入公司工作兩年的時(shí)間里，得到了公司各位同事的多方幫助，我非常感謝公司各位同事。

在過去的兩年里，我在公司里工作的很開心，感覺公司的氣氛就和一個(gè)大家庭一樣，大家相處的融洽和睦，同時(shí)在公司里也學(xué)會(huì)了如何與同事相處，如何與客戶建立良好關(guān)系等方面的東西。并在公司的過去兩年里，利用公司給予良好學(xué)習(xí)時(shí)間，學(xué)習(xí)了一些新的東西來充實(shí)了自己，并增加自己的一些知識(shí)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。我對(duì)于公司兩年多的照顧表示真心的感謝！！

在經(jīng)過下半年的時(shí)間里，公司給予了很好的機(jī)會(huì)，讓自己學(xué)習(xí)做市場(chǎng)方面的運(yùn)做，但由于自己缺乏市場(chǎng)等方面的經(jīng)驗(yàn)，自己沒有能很好的為公司做好新的市場(chǎng)開發(fā)，自己身感有愧公司的兩年的培養(yǎng)。

由于我個(gè)人感覺，我在過去的一段時(shí)間里的表現(xiàn)不能讓自己感覺滿意，感覺有些愧對(duì)公司這兩年的照顧，自己也感覺自己在過去兩年沒有給公司做過點(diǎn)貢獻(xiàn)，也由于自己感覺自己的能力還差的很多，在公司的各方面需求上自己能力不夠。所以，經(jīng)過自己慎重考慮，為了自己和公司考慮，自己現(xiàn)向公司提出辭職，望公司給予批準(zhǔn)。

我深知，這一決定出于我對(duì)體制的不適應(yīng)，及不愿適應(yīng)。國(guó)家的進(jìn)步在于：個(gè)人可以在某一事物上抱持不同的立場(chǎng)。我的離去，將中止對(duì)教學(xué)造成的浪費(fèi)。

當(dāng)然，無論我在哪里，我都會(huì)為四中做力所能及的事情，因?yàn)槲覟槲以?jīng)是四中人而感到驕傲。最后，誠(chéng)懇地說聲：對(duì)不起！也衷心地祝愿四中力挫群芳，永往直前！學(xué)校越辦越好，升學(xué)率一年比一年高！四中所有的學(xué)生都考上重點(diǎn)大學(xué)！

敬禮！

辭職申請(qǐng)人：xx

20xx年x月xx日

電影批評(píng)推薦理由篇二

《斗牛》是中國(guó)首部戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇片，影片以一種“黑色幽默”的表現(xiàn)方式，把那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的人性尷尬和悲慘生活表現(xiàn)得淋漓盡致。影片以記憶般的黑白色調(diào)貫穿于故事的始終，在色彩的處理和主題的表現(xiàn)上與之前姜文的《鬼子來了》存在著較大的一致性。導(dǎo)演透過“喜劇”的外在言行，以個(gè)體人物的命運(yùn)探究一個(gè)民族的時(shí)代根基，壓抑與沉悶的歷史環(huán)境折射出的是一個(gè)危難民族的蒼涼和苦衷。

色彩的單調(diào)不僅給人一種視覺上的疲勞，同時(shí)也暗含著那個(gè)時(shí)代人們思想的單純和精神世界和匱乏。影片開頭灰暗的色調(diào)，空蕩蕩的村莊，以及牛二帶著恐懼的呼喊聲，與后來回憶中熱火朝天的村莊和喧鬧的村民形成了鮮明的對(duì)比，這一對(duì)比在影片中多次出現(xiàn)。牛兒是個(gè)地地道道的農(nóng)民，在他的身上體現(xiàn)出了濃厚的質(zhì)樸和妥協(xié)，他作為那個(gè)年代千千萬萬個(gè)農(nóng)民的縮影，在性格和心理上具有較強(qiáng)的典型性。他為了完成一種使命，竭盡全力去保護(hù)“八路牛”，他把這頭牛看成是九兒，看成自己心里一直裝著的一個(gè)讓他很難接近的女人，牛兒把人與牛的情感疏離漸漸地拉近，甚至過度到彼此的不相離棄，這就讓我們更少的去體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的悲慘。

荷蘭奶牛是以“八路牛”的身份被神圣化的，即使全村人慘遭日寇屠戮，這頭“八路牛”卻安之若素，甚至成了牛二的精神寄托和唯一伴侶。潑潑辣辣的九兒已經(jīng)不在了，但還好，還有一頭牛，一頭像九兒一樣有著怪脾氣的牛，自始至終，朝夕陪伴在牛二的身旁，祖?zhèn)鞯你y鐲成為牛的鼻環(huán)，無意中的“牛二之墓”擺寫成“二牛之墓”，那也就意味著，天荒地老，再不分離。

《斗牛》用小農(nóng)意識(shí)曲徑通幽的玩了一把市民理念的宣泄。他與“八路牛”之間的生活瑣碎和溝通障礙充斥著較強(qiáng)的喜劇性元素，這具有明顯的“黑色幽默”。影片中不斷出現(xiàn)的對(duì)過去美好生活的閃回，一方面是對(duì)影片單線條敘事的彌補(bǔ)，一方面它也起到了和現(xiàn)實(shí)生活的對(duì)比作用。戰(zhàn)前的生活是生動(dòng)的，幸福的，戰(zhàn)后的世界是冰冷的，殘酷的。奶牛有它的象征意義，它的出現(xiàn)本身就于戰(zhàn)爭(zhēng)不符，西方的奶牛也與中國(guó)農(nóng)村格格不入，這么一個(gè)突兀的生物，有一定的荒誕效果對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的一種戲謔，也讓人不自覺就有一種跳出感，反思鏡頭之后的戰(zhàn)爭(zhēng)，人性。同時(shí)，奶牛也有它的現(xiàn)實(shí)意義，那就是象征著中國(guó)人民，正是它哺育了八路軍，可是中國(guó)人民是軟弱的，不論流民，草寇，日本兵，誰占有了它都能擠它的奶喝，有的人喝了它的奶還不夠，還要魚肉百姓宰殺他，但中國(guó)人民又是頑強(qiáng)倔強(qiáng)的，它能夠以各種不可思議的方式存活下來，有種打不死的精神。

中華民族的“劣根性”在劇中表現(xiàn)的尤為明顯。()在受到日軍的掃蕩后，他們所做的不是一種竭力反抗，而是只顧自己，甚至相互掠奪。不得不強(qiáng)調(diào)的是影片的總給人一種苦笑不得之感，笑在牛二無賴一樣的說話腔調(diào)，哭在處處的慘烈以及人與牛的真情。牛兒借鬼子的地雷炸死想殺牛的難民，完全都是巧合，并非本意，這和導(dǎo)演不想塑造他成為一個(gè)英雄有關(guān)，因?yàn)樵谶@個(gè)故事背景下，牛兒是一個(gè)被歷史的偶然遺留下來的意外，沒有成為英雄人物的動(dòng)機(jī)。甚至?xí)械轿⑽⒂行﹤校怂缿{的情感是如此微薄又如此雄厚，幾乎沒有辦法被打到。人可以做的事情是如此卑微，和一頭牛相守一生，人所做的事情又如此偉大，他有自己所堅(jiān)持的價(jià)值觀，言而有信。

與牛兒相比，九兒并非一個(gè)自怨自艾的人，她時(shí)時(shí)刻刻都在努力爭(zhēng)取著自己的權(quán)利。這種爭(zhēng)取并非是有革命意識(shí)的爭(zhēng)取，而是生存的一種本能。這一點(diǎn)，從莫言的小說中也可以找到影子。她大膽潑辣，在男人堆里絲毫不怯懦，反而提高嗓門大膽地呵斥，而且還鼓動(dòng)村里的其他外姓人一起來爭(zhēng)取。當(dāng)然，這種“鼓動(dòng)”是無意識(shí)的，帶點(diǎn)“唯恐天下不亂”的狡黠心理。這是無法與張藝謀的電影《紅高粱》比肩的。但導(dǎo)演管虎也并非有讓九兒或者牛二有這種先進(jìn)的思想，他的目的是還原大多數(shù)農(nóng)民的思想。這一點(diǎn)卻和《鬼子來了》里姜文的想法類似。這不是抄襲，也不是借鑒，而是對(duì)上世紀(jì)八十年代小說精神的繼承。當(dāng)如今滿目都是情愛青春傷痛無病呻吟文學(xué)泛濫的時(shí)候，還有人，將八十年代的那種精神撿拾起來，融匯成一部電影，悲中有喜，喜中有悲。細(xì)細(xì)讀來，確實(shí)讓人留有余味，故事更是娓娓道來，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。

如何反省一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，反省一個(gè)時(shí)代，紀(jì)念一種精神，反思一個(gè)民族，《斗牛》做的僅僅是一小點(diǎn)。在追求形式美追求得瘋狂的時(shí)代，在無病呻吟的時(shí)代，在爾虞我詐的時(shí)代，在充斥著色情兇殺亂倫的無數(shù)教材的時(shí)代，幸好，我們還有《斗牛》。管虎完美的跳出了國(guó)產(chǎn)電影的窠臼，這是一次大膽的創(chuàng)新，更是一種責(zé)任的完滿，《斗牛》確實(shí)是一場(chǎng)好戲！

電影批評(píng)推薦理由篇三

尊敬的領(lǐng)導(dǎo)：

首先，感謝領(lǐng)導(dǎo)及同事在這一年里，對(duì)我工作的支持與幫助。在這一年里我學(xué)到了很多，得到了很多。在xx公司這段時(shí)間將會(huì)是我一生中，都難以忘卻的寶貴財(cái)富。同時(shí)這段時(shí)間里發(fā)現(xiàn)了自己很多不足之處，需要改進(jìn)的地方也很多。

在技術(shù)部的日子里，因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，與同事朝夕相處，建立了深厚的友誼。我從內(nèi)心希望這份友誼能繼續(xù)并永久維持下去。

我們所面對(duì)的學(xué)生，有著各自不同的性格和行為方式。作為輔導(dǎo)員，我們首先要能學(xué)會(huì)接受和理解他們，要有寬廣的胸懷。這就需要我們必須要有一個(gè)良好的性格結(jié)構(gòu)和心理品質(zhì)，還要有積極穩(wěn)定、熱情樂觀的精神面貌。身教重于言教，輔導(dǎo)員的精神面貌將直接影響到學(xué)生積極性的高低，整個(gè)集體士氣的高低。

離職對(duì)我而言是種近乎掙扎與痛苦的抉擇。自20xx年x月加入公司，幾年來，我從一個(gè)普通職員成長(zhǎng)為一名管理者，其中，接受到的公司文化魅力、生活理想和強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)力量，使我如此不舍和銘記，還有簡(jiǎn)單不過的人際關(guān)系和溫情的工作氛圍。

但現(xiàn)在因?yàn)槲覀€(gè)人的原因，經(jīng)過深思熟慮地思考，我決定辭去我目前在公司所擔(dān)任的職位。對(duì)由此為公司造成的不便，我深感抱歉。同時(shí)也希望公司能體恤我的個(gè)人實(shí)際，對(duì)我的辭職申請(qǐng)予以考慮并批準(zhǔn)為...

電影批評(píng)推薦理由篇四

著名導(dǎo)演張藝謀于2010年傾心打造的電影《山楂樹之戀》，號(hào)稱“史上最純、最美的愛情”，一經(jīng)上映就好評(píng)如潮，打動(dòng)了無數(shù)觀眾的心。無論是已經(jīng)步入中年的60后和70后，還是正處于青年時(shí)期的80后，90后都對(duì)這部電影給予了極高的評(píng)價(jià)，并為劇中人物的命運(yùn)所感動(dòng)。這著實(shí)讓在電影事業(yè)上走下坡路的張藝謀重新“紅了一把”。然后，在電影的背后，又有多少觀眾能夠想到在“紅”之外還有一種“綠”，值得我們?nèi)リP(guān)注和探究呢？

《山楂樹之戀》這部影片講述的是文革時(shí)期中學(xué)生靜秋下鄉(xiāng)采集資料時(shí)，與一個(gè)名叫老三的地質(zhì)勘探人員相愛，卻因種種原因不敢公開放縱自己的情感，最終又將愛人失去的故事。全片的基調(diào)可謂哀婉動(dòng)人，悲傷辛酸，它是通過情節(jié)表意系統(tǒng)與影像表意系統(tǒng)的完美結(jié)合來實(shí)現(xiàn)的。

首先我們來看情節(jié)表意系統(tǒng)，劇中的靜秋來到鄉(xiāng)下，邂逅了帥氣、幽默、聰明、懂得關(guān)心人體貼人的老三，很快就墜入愛河，然而，在那個(gè)動(dòng)亂的年代，在那個(gè)人性被壓抑、被肅殺的年代，他們的愛情只能在偷偷摸摸中進(jìn)行，要么，被母親盤問，要么，是人物自己退縮，要么，會(huì)被單位發(fā)現(xiàn)并開除，總之，左的時(shí)代，還有沉腐的觀念成為了他們愛的絆腳石，最終釀就了他們的悲劇。

與情節(jié)相配合，導(dǎo)演張藝謀再一次發(fā)揮了他作為第五代導(dǎo)演在影像表意系統(tǒng)方面開掘的優(yōu)勢(shì)，那棵開白花始終未能開紅花的山楂樹，那貫穿全篇的綠基調(diào)，以及片中偶爾出現(xiàn)的幾次紅等，都成了隱喻深層含義的符號(hào)，需要我們?nèi)プx解，去揣摩。

在影片一開始，當(dāng)靜秋和老師同學(xué)們來到那棵鮮綠茂盛的山楂樹面前時(shí)。老師提到這棵樹開得是紅花。而村長(zhǎng)對(duì)此雖欲語還休，卻也表示了認(rèn)可。這就埋伏下了全片一個(gè)最大的貫徹性的懸念：本該開白花的山楂樹真的能開出紅花嗎？在接下來的日子里，靜秋向老三一次又一次的提出想去看山楂樹，卻都被對(duì)方以各種理由拒絕。直到影片最后，靜秋在開花的日子回到村子，再一次看到那棵山楂樹，卻發(fā)現(xiàn)山楂樹依然青綠，跟全片主色調(diào)的綠是一樣的顏色。

沒錯(cuò)，在《山楂樹之戀》中，綠構(gòu)成了全片的主色調(diào)，無論是開篇主人公們穿過的大片的綠色的田野，還是兩人走夜路時(shí)，那泛著青綠的小河，亦或是靜秋工作的場(chǎng)所，居住的環(huán)境都被綠這一主色調(diào)充斥著。

片中也曾出現(xiàn)過幾次紅色，但都未能一紅到底，第一次是老三給靜秋買了一件紅紅的泳衣，但靜秋在穿上它的同時(shí)卻又套上了一件白色的襯衣。第二次是老三為靜秋買了一塊做衣服的紅布，靜秋很快就將這塊紅布塞進(jìn)了綠色的書包里，第三次是影片最后，雖然靜秋穿著這件紅色的衣服出現(xiàn)在老三面前，然而老三已進(jìn)入到了彌留之際。甚至那老三為靜秋買的畫著紅色山楂樹的臉盆，也因?yàn)檎`會(huì)被靜秋用漿糊抹去了。

就這樣，影片中的紅似乎剛一出現(xiàn)就被抹殺。而綠色卻始終占據(jù)上風(fēng)。實(shí)際上，這就是我們所說的影像表意系統(tǒng)，在這里，綠是那個(gè)特殊年代來自各方的壓力的象征，紅則是人性張揚(yáng)、人性解放的象征。在那人人性肅殺的時(shí)代，純美的男女之戀注定會(huì)失敗，注定會(huì)被畸形的社會(huì)、陳腐的力量所壓迫、所淹沒、所折磨、所摧毀，就像那棵山楂樹一樣，是永遠(yuǎn)開不出紅花的！

由此可見，張藝謀在用情節(jié)完美敘事的同時(shí)，也再一次發(fā)揮了其作為第五代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物的特色與優(yōu)勢(shì)，利用影調(diào)色彩等多個(gè)符號(hào)，凸顯出題，提升內(nèi)涵，使該片達(dá)到了影像表意系統(tǒng)與情節(jié)表意系統(tǒng)的完美結(jié)合。

另一方面，《山楂樹之戀》作為一部?jī)?yōu)秀的影片，也離不開兩位主演的杰出表現(xiàn)，女主角靜秋的扮演者周冬雨雖然初涉影壇，卻將靜秋的形象演繹得入目三分，其靦腆的微笑，羞澀的眼神，有時(shí)怯懦、有時(shí)堅(jiān)定的性格塑造，無一不形神具備，令人拍案叫絕。男主角竇驍?shù)谋硌菀仓档梅Q贊，相對(duì)于周冬雨的稍顯稚嫩，竇驍雖然也是初登銀幕，但更老練、自如，尤其是他笑起來時(shí)那口潔白的牙齒，以及如三月陽光般明亮的容顏，不僅溫暖了靜秋的心，也折服了影院中無數(shù)的觀眾。

《山楂樹之戀》作為愛情片中的典型代表，其敘事核心自然是在男主人公老三和女主人靜秋的愛情事件上展開，因此老三與靜秋之間那些相親相愛的小細(xì)節(jié)也就不容忽視了，而是在導(dǎo)演的筆下得到了精心的營(yíng)造與渲染。例如，影片開始沒多久，一直盼著久未出現(xiàn)的老三來村長(zhǎng)家吃飯的靜秋，在聽到老三進(jìn)院的腳步聲時(shí)主動(dòng)掀開窗戶上的簾子向外觀看，隨即又馬上將簾子放下，正襟危坐的背對(duì)著門口，裝出一副正在認(rèn)真寫作模樣，似乎對(duì)老三的到來與否根本不關(guān)心。這一細(xì)節(jié)的刻畫，充分顯示了靜秋在戀愛將始未始的羞澀心情，為這份干凈，純美的愛情開了一個(gè)好頭。再有就是當(dāng)老三和靜秋被母親發(fā)現(xiàn)他們的關(guān)系，母親要求老三先暫時(shí)離開，老三臨別之際為靜秋包扎受傷的腳的那場(chǎng)戲的處理，也十分到位地描繪出了當(dāng)時(shí)兩人心中那種復(fù)雜的心理活動(dòng)，不僅展現(xiàn)了老三對(duì)靜秋的愛護(hù)和疼惜，也寫出了靜秋母親出于無奈才棒打鴛鴦的矛盾心理。那母親那一聲聲砸信封的聲音，就仿佛橫亙?cè)趦扇烁星橹g的一道不可逾越的鴻溝，預(yù)示著兩人愛情的悲劇。

此外，影片中老三那些唯美至極的臺(tái)詞，也為影片增色不少。例如“你可能還沒有愛過，所以你不相信這世上有永遠(yuǎn)的愛情”、以及“我不能等你一年一個(gè)月了，我卻會(huì)等你一輩子”等，都十分雋永，定會(huì)成為經(jīng)典中的經(jīng)典。

當(dāng)然《山楂樹之戀》也并非無懈可擊，與原小說相比，張藝謀在打造史上最純最美的愛情時(shí)，卻又因不恰當(dāng)?shù)乜橙チ艘恍┣楣?jié)枝蔓，而讓本片顯得過于平淡沉悶；片子的主題音樂也與奧運(yùn)會(huì)開幕式上的主題歌《我和你》曲調(diào)相似，有偷工減料之嫌；個(gè)別地方也違背的時(shí)代的真實(shí)（例如，魏紅燙發(fā)是那個(gè)年代決不可能出現(xiàn)的事情）；此外，老三向靜秋表達(dá)愛的方式也有些陳腐，例如過多地給錢等等，都為本片減分不少。但瑕不掩瑜，《山楂樹之戀》仍然是我們看到的迄今為止中國(guó)電影中不多的精品之一，值得夸獎(jiǎng)，值得回味。